我们都知道王铎是明清以来公认的在二王上下了很大功夫的一位巨匠
但是我们对于他的临摹方法知之甚少 这也是当的书法未能兴起的一个重要问题（也许我们根本就不会正确的临摹，当然我也不会，我下面说的仅代表本人个人观点）
下面我将用王铎临王徽之德得信帖的例子为大家解释：首先我们可以请大家看到三个我们常见到的版本
1.王铎临阁帖中横向的（由于本人精力有限不能一一抠出）
我为大家把它简单的p到了一块方便我们更好的从整体了解
那我们再来看一下拓本的得信帖，我也为大家简单p一下
由此可见，我们可以看到王铎在临帖的过程中保留了字贴原有的字形强化了其运笔的字势，在从魏晋以后逐渐完善的（鄙人了解的后人定义相传的）技法（当然这些技法有好有坏）过程中，我们可以看到王铎加入了这些技法，并且与前人的韵味相融合，构成了新的独刻的风格语言。当然这同时也不乏当时的环境因素影响，社会因素影响等等诸多问题。反映到王铎身上，我们可以看到他的错落大小，轻重等等一切变化
那我们再来看一下王铎，在改变原有方法的基础上以立轴的方式，是如何改造临摹的呢
以上是两个常见的临摹版本我们暂时称他为ab版本。如果从改造的角度来说，两者都改造的非常完美，各有各的特点 都是王铎不同时期对于同一个帖的不同看法（如果说的不对，请大家在底下指正）接下来我为大家把原作 p成了竖向的立轴
那我就再帮大家p一下对比图，我们以a版本为例子主要是我精力有限
我们可以看到王铎在改造原本（拓本本来就有丢失）关系…的过程中加入了更多大字和长轴的元素（王铎的个人理解吧），比如说连绵的感觉，例如王铎将原帖没有连接的地方，做了不同方式的连接如已往波，隔绝不然等等，更加奔放的左右关系，中间空间的变化错落的欹侧如故迷与右面的等湖 吾远和右边的可渡等等，更加强烈的疏密对比例如欲往恐不和下面的见汝等等，当然还有很多其他的关系。在此我们不能一一细说（感兴趣的可以关注一下我后面我带大家可以一一做分析）
下面我把上面的ab版本都和我p的原帖立轴版本版本做一些对比
这样我们就能清晰的看到王铎这两个版本对于同一个帖，他的想法是不一样的。所以不要再揪着说，一定要写像了，我们要注意的是，我们对于原帖和王铎临的帖的理解，以及我们对于他们背景啊等等因素的挖掘，在当代我们很多人丢失了后者这导致我们属于丢了西瓜捡芝麻。这也是我发表这篇文章最想说的一个问题，但也不是说让大家盯着后者去探索，而是相对性的了解一些，再去代入到我们原本的临摹当中
这样的话对于我们自己后面运用到这些技法也好，方式手段也好，将会如鱼得水（虽然我也还没有做好这方面）大家共同努力欢迎在下面讨论