书法，乃华夏文化之瑰宝。张怀瓘《书断》以其独特的视角，深入剖析了书法的精髓。此篇赏析，旨在探寻《书断》中蕴含的书法智慧，感受张怀瓘对书法艺术的独到见解。
——题记
盛唐时期，社会经济文化艺术繁荣发展，书法风格由初唐的方整劲健逐渐趋向雄浑肥厚。张旭、怀素、颜真卿和柳公权等书法家崭露头角，分别在狂草和楷书领域开创新风。盛唐书法展现出独特魅力，成为中华文化艺术的瑰宝。
下面我们一起分享唐朝时期著名书法家张怀瓘书法作品。
张怀瓘，唐代书法家、理论家，海陵人。活跃于开元年间，擅书法三绝，著有多部书论，如《书断》评书家86位，分神、妙、能三品；《书议》强调文墨并重。其作品为书法理论发展作出重大贡献。同时，他也是书画评论家，有《画断》等著作。
代表作品有：《书断》《散文玉堂禁经》《书法三品说》《张怀瓘论用笔十法》等。
唐朝时期著名书法家张怀瓘《散文玉堂禁经》赏析
唐朝时期著名书法家张怀瓘《散文玉堂禁经》由唐朝书法家张怀瓘所著，深入探讨了书法的三个关键：用笔、笔势和结体。张怀瓘强调，书法须从师承，先识笔势再下功夫。书中不仅涵盖“永字八法”等基础，更论及点画偏旁、用笔向背等，皆以钟繇、王羲之等大师为宗，并追溯历代演变。他提出书法应追求神采，避免过度规矩，鼓励自由创新。此作是书法爱好者深入研究的宝贵资料。
释文：“夫人工书，须从师授，必先识势，乃可加功。功势既明，则务（阙二字）迟涩分矣无系拘跔，拘跔既亡，求诸变态之旨，在于奋研之理。资于异状，异状之变，无溺荒僻，荒僻去矣。务于神彩，神彩之至，几于元微，则宕逸无方矣。设乃一向规矩，随基工拙，以追肥瘦之体，疏密齐平之状。过乃戒之于速，留乃畏之于迟，进退生疑，否臧不决。运用迷于笔前，震动惑于手下，若此欲速造元微，未之有也。今论点画偏傍，用笔向背，皆宗锺元常、王逸少，兼递代传变，各有所由，备其轨范，并列条贯”。
唐朝时期著名书法家张怀瓘《书断》赏析
唐朝时期著名书法家张怀瓘《书断》是唐朝书法理论的杰出之作，标志着书法品评体著述的新阶段。该书全面论述书法家的主体精神与性情，强调书法创作中的性情寄托与表达。同时，张怀瓘在笔法论上亦有重要贡献，不仅总结笔法理论，还涉及笔意，倡导从篆籀书出发推行“使转”笔法，创新“古法”。作为书法通史，《书断》在书法史和书法理论两方面都取得高度成就，代表了盛唐时期书法著述的最高水平。该书在著述观念和体例上有所创新，为后世书法理论发展奠定了基本模式和方向，其史论成就值得深入研究和挖掘。
唐朝时期著名书法家张怀瓘《书法三品说》赏析
唐朝时期著名书法家张怀瓘《书法三品说》张怀瓘是唐代杰出的书法理论家，他归纳书体为十体，影响深远。同时，他提出书画“三品说”，即神、妙、能三品，成为书画品评的重要标准。其理论对后世影响极大，尽管后世有所发展，但张怀瓘的三品说仍为核心。神品追求天成风韵，妙品讲究从心神采，能品则成法守象，这三品标准至今仍为书画品评的重要参考。
宋克章草书法《张怀瓘论用笔十法》赏析
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》之一
宋克章草书法《张怀瓘论用笔十法》尽显庄严雄伟，笔力雄浑厚重。结构方正而茂密，圆融于方。竖笔微曲，刚柔并济，富有弹性。笔画凝重，中锋力足，赋予作品宏大气势与圆润美感。此作不仅展现了宋克书法技艺之高超，也体现了他对张怀瓘笔法的深刻理解与精妙演绎。
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》之二
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》揭示了书法的奥秘。其中，“迟涩飞动”强调用笔需灵动无滞，晋唐“笔力”概念是核心。《翰林密论》提十二隐笔法，强调笔法的巧妙在于深功，而非草率。遵循这些法则，书法将更进一层。
释文：1、偃仰向背：谓两字并为一字，须求点画上下偃仰离合之势。
2、阴阳相得：谓阴为内，阳为外，敛心为阴，展笔为阳，须左右相应。
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》之三
释文：3、鳞羽参差：谓点画编次无使齐平，如鳞羽参差之状。
4、峰峦起伏：谓起笔蹙衄，如峰峦之状，杀笔亦须存结。
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》之四
释文：5、真草偏枯：谓两字成三字，不得真草合成一字，谓之偏枯，须求映带，字势雄媚。
6、邪真失则：谓落笔结字分寸点画之法，须依位次。
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》之五
释文：7、迟涩飞动：谓勒锋磔笔，字须飞动，无凝滞之势，是得法。
8、射空玲珑：谓烟感识字，行草用笔，不依前后。
宋克章草《张怀瓘论用笔十法》之六
释文：9、尺寸规度：谓不可长有余而短不足，须引笔至尽处，则字有凝重之态。
10、随字变转：谓如《兰亭》“岁” 字一笔，作垂露；其上“年”字，则变悬针；又其间一十八个“之”字，各别有体。
欣赏了唐代书法理论家张怀瓘的《书断》，我深感其书法理论之博大精深。这部作品不仅体现了张怀瓘对书法艺术的深刻理解，更彰显了他对前人书法的批判继承与创新精神。每一笔、每一划都充满了力量和美感，让人仿佛置身于书法的海洋中，感受着书法艺术的无穷魅力。
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