明清书法，因推行“台阁体”“馆阁体”，而令学者不喜，后者乃是前者，演变而来，底层风格和特征，与之相同，为管理科考而创造，偏为板正、平整，笔画匀和，姿态千篇一律。
这一类型的字体，虽然标准、规范，但是灵活性不够，后世认为，违背艺术理念，临学过多，会产生拘谨、呆板之病，因此当代人，把它跟“印刷体”、“美术字”，放在同一等级。
甚至连带明清的书法家，一起抨击，声称他们的作品“庸俗”“无趣”，毫无艺术感，这是完全错误的，明清亦有“尚古”，且水平高妙之才，例如清朝皇室，有一位书法“尖子生”，深谙古法，水平甩乾隆一大截。
此人就是乾隆的第11子——成亲王永瑆，众所周知，乾隆痴迷书法，尤爱赵孟頫的作品，成亲王受其影响，自幼学书，天资卓越，据说3岁能写大字，依据父亲喜好，主学“赵字”。
当然，董其昌、颜真卿、怀素、王羲之等名家，亦有深刻钻研，并且皇太后知其爱好书法，把陆机《平复帖》真迹，赐给了他，由此可见，成亲王真正的掌握古人笔法，并非受到“馆阁体”影响。
他的弟弟，嘉庆帝称赞：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意”，成亲王的字帖，一度顶替“馆阁体”，被列为“官方范本”，天下学子争相临摹。
也是因此，成亲王的书迹保存完善，传世较多，其中颇为精妙的一幅，就是奉敕令，而写的《草书百家姓》，全卷共有56行，合计300余字，单字约2厘米。
此作写于嘉庆元年（1796年），彼时书法成熟，卷中草书婉转潇洒、俊逸遒和，能明显看出赵孟頫、欧阳询、王羲之等人的笔法，尖峰或侧锋入纸，中锋运笔，体势宽阔，用笔衔接自然，墨色浓润对比鲜明，极具动势和古雅气息。
近代“书法宗师”启功，就是学过启功的字迹，从而创造“启功体”，对其书作，赞不绝口，曾在他的《论述绝句》写道：“有清书家，有“成刘翁铁”之目。成王爵高，学问又足以济之……可知非率尔操觚者，谓其为爵所掩”。
他认为成亲王，乃是清朝书法之冠，近300年无敌手，非一般人可比，此帖更是凝其精髓，可时常临摹，通过清晰墨迹，学习“草法”和古人技法，夯实基础，日后深入晋唐，更加顺利。
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