山水画里，松树是顶重要的角色。而松树的“精气神”，多半藏在树皮里。那一道道深浅不一的纹路，看着像老人脸上的皱纹，实则是老画师们用笔墨刻出来的岁月。没这层皮，松树就像没穿衣裳的汉子，再挺拔也少了筋骨。
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画松树皮最讲究皴法，这法子可不是凭空想出来的。古人看松树，看了千百年，发现不同的松，皮的模样大不一样。油松的皮像开裂的老瓦，一块一块拼的严实；马尾松的皮像披了层鳞片，顺着树干斜着长。黄山松的皮更特别，裂纹深得像刀刻，还带着股倔强的拧劲儿。于是画师们照着这些模样创出了专门的笔法。就像给不同的人做不同的衣裳。
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最常用的是“鳞皴”。听名就知道，画出来像鱼鳞，笔蘸墨，先横着转擦，画出短而粗的横线，在竖着斜着补几笔，让这些线条围成一个小方块似的，像鳞片一样叠着往上走，关键是不能画的太整齐，得有的大，有的小，有的线条深有的浅，就像真树皮被风吹日晒的歪歪扭扭。新手常犯的错是把线条画的像尺子量过的，看着就假。老话是说这叫没给树皮留“气口”。
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还有一种类似“斧劈皴”画树皮。笔锋的像劈柴的斧子狠狠往下剁。笔尖蘸墨，侧着笔锋斜着刮一笔下去，墨色深的地方向裂纹的底，浅的地方向裂纹的边，看着就像树皮被斧子劈过，带着股硬气。画这种皴法手腕得有力，不能轻飘飘的。不然裂纹就没分量。适合画那些长在悬崖上的松树，皮糙肉厚，透着股跟石头较劲的劲儿。
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更细致点的是“绳皴”，线条像拧着的绳子，顺着树干爬上去，笔要转着画。墨色时浓时淡，让线条有拧劲儿。就像树皮里藏着股拉扯的力。这种村法适合画老松。那些长了上百年的松树树皮往往拧着劲儿长，像老人手上抱起的青筋，藏着岁月的力量。
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画树皮最忌平和乱。平是线条没深浅，像贴了层纸。乱是线条没规矩，像堆了团乱草。老画师的窍门是跟着树干走，树干向左弯树，皮的纹路就顺着左拐，树干鼓出个疙瘩，纹路就围着疙瘩转。就像人穿衣裳，得顺着身子的曲线走，才看着舒服。
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其实松树皮的画法，说到底是在学松树的性子。那些深的裂纹是松树跟风雨较劲的疤，那些交错的纹路是松树往高处长的劲儿。画师把这些看在眼里，再用笔墨说出来，树皮就不再是死的纹路，而成了松树的履历。这大概就是古人说的“画皮画骨”，皮上的笔墨，藏的是树的“精神”。