2023-11-07 23:56·大成国学堂
作品声明：内容由AI生成
我们可以从白蕉的作品中发现许多关于书写节奏的观点。
这些节奏都带有一种和谐的基调，即简约的趣味，使得各种节奏都能融入一种流动的状态中。
没有让人感到某种节奏的变化喧宾夺主，或者流于外在形式的空洞。
书法中崇尚“简”的意味很多，但越是追求“简”的表现方式，越难。
很多才情与表现方式单一的作者，虽有“简”意但大多空洞无味。
“简”很容易将书写置于两难境地，“简”不能过于详细、繁琐及使用的过于频繁，否则就反而失去了简约的精神，对于流畅的行草书来说甚至可能会阻碍书写的节奏，使得作品的面貌支离破碎，点画混乱。这会让我们想起孙过庭《书谱》。
《书谱》虽然点画繁复，但统一在果断的书写节奏中，这是一种化繁为简的高品质书写表现能力。
。另一方面，一味追求“简”容易导致简单和空洞。白蕉在他的作品中很好地把握了简约精炼的书写节奏，使得作品新颖别致、趣味盎然。
白蕉的作品生动活泼，能够自由调动丰富的书写节奏，随性而率意。不仅在他的《兰题杂存》中有这种体现，在白蕉其他的手札中也有丰富的表现，甚至在《兰题杂存》中未曾展现的节奏感觉，写得更加放纵。
他的《白蕉先生尺牍联卷》一系列手札几乎每一次书写都展现出不同的节奏，精彩纷呈，嚼之后味无穷、余香满口。
然而，如果我们把白蕉作为学习对象，很容易陷入某一特征中。
实际上，白蕉作品中的自由、随意才是他真正书写的灵魂。能够达到这种境界的帖学作品实际上寥寥无几，甚至更长时间内也难再有如此自由而合乎法度的表现。
白蕉的书写并非没有缺陷，他不擅长书写大字，他灵活的控笔都在指腕之间。展开大幅书写需要一系列相应的变化，很显然白蕉在这方面没有深入探索。