书法，是中国传统文化的璀璨瑰宝，每一笔、每一画都蕴含着独特的艺术魅力与深厚的文化底蕴。今天，我们就从颜真卿《颜勤礼碑》、柳公权《玄秘塔碑》等经典碑帖中，探寻汉字结构里的艺术密码。
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颜真卿的《颜勤礼碑》，尽显“象形自然，广取神采”之态。
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点画似高峰坠石，崩落之势呼之欲出；横画如长空云彩，形态隐约灵动；竖画若万年枯藤，直垂而下颇有韧劲；撇画像断开的犀牛角，脱离本体的姿态鲜明；捺画似崩开的浪水，奔涌向前极具动感；斜钩画如强弓待发，蓄力之态尽显；高厥画若强弓转折，筋节之处力量感十足。每一字都各显其形，书法结构之妙在此尽显。
柳公权的《玄秘塔碑》，“挺拔险劲，气宇轩昂”。
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创作高超书法，需书家品德高尚，学习古代神品法规，有好纸笔，字体结构险劲，具备书法艺术知识，墨色浓淡合适且字滋润，笔画安排得当，字的结构与章法常出新意。其取细与浓粗之中势，刚劲不屈，如正义官员执法，当面纠偏。
赵孟頫《妙严寺记》体现“格调统一，章法奇观”。
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古代写字如作文，有字法、章法、篇法。全篇字结构首尾接应，一字点画定字之规矩，一字写出定全篇基调。书法不仅要笔画美观，更要思想内容高尚。
智永《真书千字文》讲究“疏密符合，瘦硬得体”。
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笔画四面安排均匀，长短、粗细比例恰当，点画分配均匀，疏密相合。古代碑帖字体大小有别，如窄路与广庭并存，又如老人携幼孙同行，高矮不齐却情意真挚。
《九成宫醴泉铭》展现“连续不同，有所变化”。
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多笔画同时使用时形状各异，多点画齐放体势或冲突，重复笔画靠紧些，像“吕”“昌”等字左面紧窄、右边宽，“森”“磊”等字也依此理安排。
褚遂良《雁塔圣教序》追求“以奇取正，内外相称”。
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写题额书法，要先构思字，依文词需求动笔，落中间笔画时完成整体布局构思，落左右笔画时兼顾另一侧布局。写字需有新奇潇洒之态，以新奇手法表现正统字体，不墨守成规。
钟繇《宣示表》局部凸显“端庄平静，重心准立”。
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写字贵在平正安稳，用笔巧妙，有上下、倾侧、歪斜、斜向等笔势。全篇字有大小、高矮之分，初学书法，字体笔画与章法分布求平安方正。
《崔敬邕墓志》注重“布置合体，字画清爽”。
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笔画、字、行之间空白远近均匀，布置空白分字中、逐字间、行行间三类。初学写字分布先求均匀，之后再求变化，字有相对或相背之态，各有姿态且无差错。
《瘗鹤铭》遵循“轻重平衡，左右均称”。
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学写字先立意字的大体形象，横平竖直安排，笔画间空白务必均匀整齐，字的偏旁要窄长，使另一侧有余地，观察笔画轻重，让大小轻重平衡美观。
王羲之《黄庭经》局部呈现“字形舒服，上下平稳”。
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写字形象与气势不能上宽下窄，否则轻重不配，字画和字间空白布置要远近匀称、上下合适。字有上下两部分的，多以上为中心而重在下面，如“叠”“声”等字，就像人体上下比例协调，不头轻尾重、头小尾大。
这些经典碑帖，是书法艺术长河中熠熠生辉的明珠，它们所承载的汉字结构之美，值得我们不断去品味、传承与发扬，让书法这一中华优秀传统文化，在新时代依旧绽放光彩。