元代任仁发，竹禽图。
任仁发（1254-1327），字子民，松江青龙镇（今上海青浦）人。画家、水利家。善人物、花鸟，尤擅画马，自称学唐代画家韩幹。
此画为工笔写生花鸟，画面中一只小鸟栖于竹梢上，昂首作鸣叫状，姿态优美，似闻之有声；微风中数竿翠竹枝叶繁茂、疏密有致。双钩竹笔法细劲坚实，设色艳丽古雅。钤印：任子民氏。图中还钤有明代安国、王世贞及清代怡亲王允祥等人鉴藏印。
明代夏旭，秀石修篁图。
夏昶（1388-1470），字仲昭，江苏昆山人，明永乐十三年进士，官至太常寺卿。精绘画，尤工墨竹，以书入画，有“明代画竹第一人”的美称。此图绘秀石后立修竹两竿，枝干斜覆，竹叶茂盛，姿态幽雅。笔法潇洒，墨色浓淡相间，竹叶阴阳向背表现生动自然。钤印：东吴夏昶仲昭书画印。
明代吕纪，柳塘双鹅图。
吕纪（1439-1505），字廷振，浙江宁波人。成化年间入宫，弘治时受孝宗重用，官至锦衣卫指挥同知。擅画花鸟，近学边景昭，远师南宋画院体，兼工带写，笔墨流动，发展了花鸟画的表现形式。与边景昭、林良齐名，为明代院体花鸟画派代表之一。
此画以工整细腻的笔法，描绘湖中黑白双鹅：黑鹅在水中觅食，白鹅昂首高歌。岸边绿草如茵，鲜花盛放，垂柳迎风飘动，一双小乌栖于枝头，一派充满生机的湖畔景色。款署“吕纪”，印文模糊不可识。
明代周之冕，芙蓉水禽图。
周之冕（1521-？）字服卿，长洲（今苏州）人。善花鸟，取法陈淳、陆治，兼工带写。注重观察体会花鸟形貌神情及禽鸟的饮啄、飞止等动态。擅用勾勒法画花，以水墨点染叶子，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，最具神韵。
此画绘一对鸭子栖于石滩，一只闭目养神，一只扭头望向一旁盛开的芙蓉花，眼眸之姿富于生趣。芙蓉施以淡彩，清雅秀丽。芦苇淡墨写意，随风摆动，给画面增添了优雅的韵律感。钤印：周之冕印、服卿。
明代马湘兰，兰竹图扇面。
马湘兰（1548-1604），本名马守真，小字玄儿，号湘兰，金陵（今南京）人。明代歌伎女画家，诗人，擅画兰竹，其用笔、施墨看似构图随意，却内藏机巧，随势而生，不失韵味。其笔下的兰竹不同于闺秀画家的精工细描，更与文人画家的墨笔花卉相近。
此扇绘淡墨兰花，肆意生长，自然荒朴之气。浓墨画竹，穿插于兰草间，浓淡相宜，飘逸野趣。左上角自题“湘兰马守真写”。另有“少虞长兄写”。钤印：湘兰、守真玄玄子。
明代蓝瑛，秀石兰竹图。
蓝瑛（1585-1664/1666），字田叔，钱塘（今浙江杭州）人，为浙派后期代表画家之一。蓝瑛师法宋元各家，善画山水、花鸟、人物。晚年笔力苍劲，影响甚大，传其画法者甚多。
此画以极简笔墨描绘山崖一角几丛竞相开放的兰花。画家用松动的笔触勾勒山石，兰草用笔飘洒，似仿赵孟頫、文徵明画法。钤印：蓝瑛之印、田叔父。
明代项圣谟，梧桐竹石图。
项圣谟（1597-1658），字孔彰，秀水(今浙江嘉兴)人，收藏家项元汴孙。擅画山水，兼工花鸟、竹石和人物，尤善画松。
此图绘秀石后丛林立，枝干细劲挺拔。秀石旁梧桐树粗壮高大，稠密的枝叶被露水压得下垂，显得朦朦胧胧。画家充分发挥水墨分色的效果，把晨风露珠下的树石表现得栩栩如生。钤印：醉风人诗画、梧石长。
明代李因，花鸟卷。
李因（1610/1616-1685），字今生，明末清初歌伎，海宁葛徵奇妾（本次展览也有他的作品）。李因自幼嗜书爱画，尤擅花鸟、芦雁，笔墨得陈淳法，多用水墨，风格苍老，无闺阁气。此卷绘竹枝、花卉、小鸟，水墨花鸟苍古静逸。竹枝极有笔力，无轻弱态，颇得青藤、白阳笔意。钤印：李因之印、今生。
清代朱耷，枯枝孤鸟图。
朱耷（1626-1705），字个山，号雪个、八大山人等。明宗室后裔，其祖封藩南昌，明亡后出家为僧。善画山水花鸟，笔墨纵姿，不拘成法。花鸟简帅奇异，用极少笔墨表现复杂意境，对清代花鸟画影响极大，其作品多署八大山人。朱耷与原济、弘仁、髡残合称“清初四僧”。
此图绘一只小鸟单足栖立枯枝之巅，羽毛蓬松，低头斜视，寓意深曲，构图奇险。画面右上方自题“壬申之十二月即望涉事，八大山人”。钤印：八大山人（朱文）、八大山人（白文）。
清代白丁，兰花图。
白丁（1626-?），字过峰，明楚藩后裔。明亡后流落云南为僧，以写兰抒其心画。此图绘一丛生长在岩石上的兰花，叶劲花清，笔力劲健，自然流露出一种孤傲倔强之气。构图繁简结合，用墨浓淡相宜。画面右上角自题“过峰”。钤印：过峰、白丁。
清代罗牡，松竹秀石图。
罗牧（1622-1708），字饭牛，江西宁都人，寓居南昌。善画山水，为清初“江西画派”之首。此画绘一秀石前枯树一株，枝枯叶落，秀石间夹杂着几枝短竹，景象萧然，用笔粗放洒脱。钤印：罗牧私印、饭牛。
清代邹一桂，花卉图。
邹一桂（1686-1772），字原褒，江苏无锡人。雍正年进士，官礼部侍郎，善工笔花卉。此图绘一支洁白的玉兰花，亭亭玉立，与后面的海棠花相映。一个艳丽多姿，一个清新淡雅。枝叶用墨色直接写出，造型准确，用笔工谨。钤印：邹一桂印、原褒。
清代高乾，牡丹雉鸡图。
高乾，生卒年不详，字其昌，浙江人。清代画家，沈铨弟子。此图绘一对锦鸡相互对望，羽映流光，一旁秀石后，各色牡丹竞相开放，画面上方双燕齐飞，热闹且和谐。用笔工整秀丽，设色艳丽自然。钤印:高乾之印、其昌。
清代汪士慎，菊花图。
汪士慎（1686-1759），字近人，安徽休宁人，寓居扬州，扬州八怪”之一。善画花卉，精篆刻，其画墨淡趣足，晚年一目失明，仍能作画。此图绘一枝菊花盛开，枝繁叶密。画家以写意法为之，用笔疏朗，构图简约，老菊嫩叶清淡秀雅。钤印：士慎。
清代金农，绣球花图。
金农（1687-1763），字寿门，钱塘（今浙江杭州）人。流寓扬州，为“扬州八怪”之首。。因历经康熙、雍正、乾隆三朝，自封“三朝老民”，布衣终身。此画绘一簇盛开的绣球花，线条拙朴有力，墨色浓淡相间，构图简略别致。钤印：金吉金印。
清代黄慎，诗画册。
黄慎（1687-1772），字恭寿，福建宁化人，久寓扬州。家贫，遂学画。善画人物、山水、花鸟。人物题材广泛、不仅绘神仙、佛道和历史名人，还多取材民间生活中下层人物形象。擅草书，喜用狂草笔法作画，亦能诗。为“扬州八怪”之一。此册绘菊花、桃花、牵牛花等各类花卉，构图简率，用笔泼辣纵逸，简括洗练，墨色浓淡相宜。配以草书题画诗，相得益彰。钤印：黄慎、恭寿。
清代郑燮，兰竹图。
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。乾隆元年进士，曾任山东范县、潍县知县，后罢官回家，在扬州卖画为生，为扬州八怪之一。工诗、书、画，善花木石，尤擅兰竹。此册写兰花、墨竹各两段。兰花笔法瘦劲挺拔，布局疏密相间，有天然之美。墨竹一幅扭曲倔强，一幅挺劲孤直，以此借喻画家坚韧、孤傲、倔强的品性。每段有自题诗，钤印：病梨阁、燮、十年县令、郑燮。
清代马荃，梅花图。
马荃，生卒年不详，字江香，常熟人，活动于清康熙至乾隆年间。出身书画世家，其父马元驭为恽寿平弟子，其兄和祖父均为花鸟画名家。马荃自幼随父兄习画，其夫龚克和亦工书画，夫妇曾同游京师以画谋生。夫亡后归乡，画艺日臻成熟，从学者众。与恽冰齐名，合称“江南双绝”。
此画绘一秀石旁梅花竞相开放，设色妍雅，姿态静逸，绝无点尘。左上角题明代诗人王稚登茶诗一首。钤印：寒池蕉叟、江香。
清代巴慰祖，瓶荷图。
巴慰祖（1744-1793） ，字予籍，徽州歙县（今安徽黄山）人。清代篆刻家，其篆刻工致秀劲、章法构思精密又富于变化。此图绘秀石和瓶花，瓶内荷叶、荷花用笔大胆、潇洒，苍劲有力，墨色浓淡相间，前后层次丰富。钤印：巴氏书画、慰祖之印。
清代闵贞，水仙秀石图。
闵贞（1730-1788），字正斋，湖北武穴人。善画山水、人物、花鸟，以写意为多，笔墨奇纵，偶有工笔之作。其画学明代吴伟，人物画最具特色，线条简练自然，形神逼肖。此画描绘太湖灵石旁的数株水仙，用笔简率纵逸，墨色浓淡，干湿相宜。钤印：闵贞、正斋。
清代汪承霈，花卉图卷。
汪承霈（?-1805），字受时，钱塘（今浙江杭州）人，清朝大臣。善诗古文词，能书，工山水、人物及花卉。此卷绘四季杂花相互交错，细笔勾勒，设色艳而不俗，富丽清新。钤印：臣承霈印。
清代改琦，枇杷花卉图。
改琦（1773-1828），字伯韫，其先祖为西域人，元代入居中原，明清时世居松江。精画仕女，笔姿秀逸，亦能山水、花草，得华喦笔意。此图绘秀石、花草和一株硕果累累的枇杷树，上下呼应，构图典雅，用笔轻柔流畅，墨色清润淡雅。钤印：七芗。