舞剧《白毛女》舞蹈方面，主要采用芭蕾舞蹈语言，吸取中国古典舞、民间舞、武术、戏曲的精华，既展 现 芭蕾脚尖功力的特点，又注意使上肢舞姿刚健有力。
杨白劳给喜儿扎红头绳
所以剧中既有“窗花舞”、“扎红头绳”、喜儿、大春双人舞等富于芭蕾特点的舞蹈；又有吸收民族、民间舞蹈语汇加工创作的“参军舞”、“大红枣儿甜又香舞”、“红缨枪舞”等。在杨白劳这个人物的塑造上，借鉴京剧大师周信芳代表作《徐策跑城》的表现手段，用民族舞步结合传统戏曲的表演手法来刻画杨白劳。杨白劳迈着顿挫而有力的步伐出场冒风雪而行，最后举着扁担屹立于风雪中。而处理杨白劳倒地，则运用戏曲中“挺尸”的技巧。
赵大叔给大春等青年指路投奔八路军
这些创编大大丰富了塑造老人形象的艺术效果，这在西洋芭蕾中是没有的。《白毛女》的艺术特色在于它以饱满的革命激情歌颂了工农兵的革命斗争。舞剧一开始，深沉而愤慨的序歌，唱出了几千年积压在中国人民心底的愤怒和仇恨。在终场的斗争会上，这歌声又发出了“百万工农齐奋起 ”的吼声。
一头一尾的合唱，定下了全剧战斗性音乐的的基调。为了突出反抗地主阶级压迫的主题，刻画人物，渲染气氛，也为了使中国观众喜闻乐见舞剧打破西洋芭蕾只舞不唱的规矩，采用了载歌载舞的形式，还运用了大篇幅的伴唱。
大刀舞
除保留原歌剧中《北风吹》、《扎红头绳》，并根据剧情、人物及舞蹈表现的需要将《我要活》、《太阳出来了》改编发展外，又新创作了《序歌》、《与风雪搏斗》、《盼东方出红日》、《百万工农齐奋起》、《大红枣儿甜又香》、《相认》等独唱、齐唱、合唱等。这些歌曲高亢、刚健、抒情，以鲜明的音乐形象和感人的艺术力量，突出了主题。该剧还运用了当时抗日根据地流行的革命歌曲如《参加八路军》、《军队和老百姓 》 、《三大纪律八项注意》等，不仅使时代背景更为鲜明，还增强了环境的真实感、亲切感。
赵大叔和八路军干部大春
该剧音乐在创作中大量吸收了华北地区的民歌、河北梆子、山西梆子等戏曲音乐为素材，乐队采用了西洋乐器与中国民族乐器相结合的形式，“扎红头绳”用板胡，黄世仁的音乐主题则用大三弦，使舞剧音乐创作具有鲜明的民族特色和浓郁的生活气息 。
大春怒斥黄世仁、穆仁智
《白毛女》以芭蕾为基础，大量运用中国民间舞蹈、古典舞蹈的动作，使之与芭蕾舞艺术相结合，并吸收传统戏曲的表现手段，具有民族特色，深受广大观众喜爱。是一部以芭蕾艺术形式反映时代生活内容的舞剧，它既有很强的思想性，又塑造了鲜明的人物形象；
大春斧劈黄世仁家的牌匾合
既有中外艺术形式的巧妙结，又富于浓郁的民族风格，《白毛女》与《红色娘子军》一样，在中国芭蕾舞剧发展史上具有里程碑的作用。它们是“洋为中用”更深层次的实践，以其独有的中国特色自立于世界芭蕾艺术之林。舞剧上演后，相继有二十四个省市艺术团体和中国铁路文工团、中国歌剧舞剧院芭蕾舞团、北京舞蹈学校等学习演出。
斗争黄世仁、穆仁智
不仅受到了广大国内观众的欢迎，还远赴加拿大、朝鲜、日本、法国、澳大利亚、新加坡等地演出，同样受到了外国观众的欢迎。在各种国际芭蕾舞大赛上，芭蕾舞剧《白毛女》曾获过 24 枚奖牌。1994 年，芭蕾舞剧《白毛女》还荣获了“中华民族 20 世纪舞蹈经典作品”金奖。据不完全统计，此剧自创排至今，已演出 2000 场。特别是 1972 年拍成电影公映后，受众更是遍布海内外。它曾东渡扶桑，为中日邦交掀起“芭蕾外交” 的旋风；
周总理看演出
它又出访西欧北美，将文化友谊洒遍世界，影响之大、之广为其他舞剧所不能及。
《白毛女》主创人员
艺术指导：黄佐临。编导：胡蓉蓉、傅艾棣、程代辉、林秧秧。作曲：严金萱（“北风吹”等系歌剧原曲）。配器：陈本洪、张鸿翔、陈燮阳。舞美设计：胡冠时、杜时象、朱士扬（景），张小舟（灯光），李甦恩等（服装），程漪芸（化妆）。
蔡国英饰演的喜儿
乐队：上海舞校管弦乐队。
伴唱：上海广播文工团。
独唱：朱逢博、刘文炳等。
指挥：樊承武主要演员
喜 儿：茅惠芳、蔡国英
白毛女：石钟琴、顾峡美
顾峡美饰演的喜儿
王大春：凌桂明
赵大叔：孔令璋
杨白劳：董锡麟
张二婶：徐珏
黄世仁：王国俊
穆仁智：陈才喜
黄 母：傅艾棣