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一、探秘红山文化玉器：开启一场穿越时空的艺术欣赏之旅

红山文化玉器这几年又一次成为热门，随着红山文化的热，各种收藏红山文化的玉器也纷纷亮相；

个人在二十多年前，在负责东北地区的管理工作中，多次到访内蒙赤峰和通辽地区，也收藏了几件红山文化的玉器，但是因为一些大家熟知的原因，个人的藏品不想做任何展示和公开，今天我们就谈谈目前在市场上，看到的各种红山文化玉器。

在历史的长河中，红山文化犹如一颗璀璨的明珠，散发着独特而神秘的光芒。而红山文化玉器，更是这一古老文明的杰出代表，它们跨越了数千年的时光，依然以其独特的魅力吸引着无数人的目光。

那么，市场上这些藏品有多高的真品比例？我们该如何欣赏这些珍贵的玉器呢？以前专门写过红山文化玉器的鉴定方法，今天，我们不重复以前讲过的话题，而是从欣赏的角度，让我们一起揭开红山文化玉器的神秘面纱。

二、从造型之美感受远古智慧

红山文化是东北辽河流域文化的一个统称，这个阶段属于公元前三千年时期，距今五千年左右，玉器的造型丰富多样，充满了想象力和创造力。

其中，红山文化中最具代表性的当属玉猪龙和C形玉龙。

这是红山的玉器的代表和lough，玉猪龙整体造型似猪又似龙，身体蜷曲，首尾相连，憨态可掬。

它的形象来源于早期的胚胎，融合了猪和龙的特征，反映了远古时期人们对生殖、动物的崇拜和对自然的敬畏。

而C形玉龙则造型简洁流畅，龙身呈C字形，昂首曲颈，仿佛即将腾飞。

这种独特的造型体现了远古先民对龙的想象和塑造，展现了他们卓越的艺术创造力。

专家研究表明，红山文化玉器的造型并非随意为之，而是与当时的宗教信仰、图腾崇拜密切相关。

这些造型独特的玉器，不仅是艺术品，更是远古先民精神世界的物质载体。

有意思的是猪龙多有出土，而C龙却是征集，未有出土实物记载，这可能告诉我们两者使用的场合不同，猪龙是作为随葬品下葬的，而C龙有可能会存在于远古的祭坛上，一个是部落最高通灵者的象征，一个却代表着氏族图腾和精神力量。

荒原的祭台早被岁月摧残，变成一堆堆荒石乱冢，所以也成为考古难觅，而民间存在的稀世珍宝。

当我们欣赏这些玉器时，不妨发挥自己的想象力，去探寻远古先民创作这些造型的灵感来源，感受他们的智慧和情感。

三、品味工艺之精领略匠心独运

红山文化玉器的制作工艺十分精湛，体现了远古时期高超的技艺水平。

这个阶段也是人类从旧石器时代向新石器时代跨跃的关键时期，玉器的出现不仅代表着人类的文明意识开始萌芽，也将敲击制作向磨制工具发展了一大步。

通过对玉与石不同材料的性能区别，古代先民们在制作工具的过程中，逐渐根据玉石的特性，开始利用各种砂岩颗粒，琢磨出各种加工方法，到后来，已经熟练的运用了切割、钻孔、打磨等多种工艺。

在那种时期，他们使用的工具虽然简陋，但却能制作出如此精美的玉器，实在令人惊叹。这中间不仅有先民对玉石这种材质的充分理解和运用，也代表了当时玉石的崇高地位和制作者虔诚的心态，否则不可能是耗费大量的时间来制作这些玉器的。

我们就拿红山文化玉器上的钻孔工艺来做解读，就可以理解当时这种非常独特的工艺过程。

这些钻孔一般为单面钻或双面钻，孔壁光滑，孔径规整。有的钻孔甚至非常细小，在没有现代精密工具的情况下，远古先民能够完成这样的工艺，可见其技艺之高超。

此外，玉器的打磨也十分精细，表面光滑如镜，手感温润，我们俗称像婴儿的肌肤，这一点看起来容易，做起来极难达到，为何？就是现代工艺的仿制者都是机械工具抛光，而古人可能就是手工加兽皮打磨，而且有大量的时光成本在里面，这样的结果就是即使几千年过去，同样都是从地下出土的器物，真品的细腻依然难以掩盖，玉质开窗处的细腻也是现代仿制者望尘莫及的技术巅峰。

这种手感可以秒杀市场上90%的仿制品，如果您的藏品手摸以后，发涩发干，别犟嘴，说明你对真品真的不熟悉，起码你没有上过手。

除了以上的几个特点，当我们欣赏红山文化玉器时，可以仔细观察玉器的工艺细节，如线条是否流畅、表面是否平整、钻孔是否规整等。特别是身处辽北干燥和碱性土壤的环境中，很难出现那种被硫酸腐蚀后出现的外表特征，那些奇形怪状，表皮斑驳、造型怪异的仿制者，只能欺骗一些没有识别眼光的跟风收藏者。

通过对这些工艺细节的品味，我们能够领略到远古先民的匠心独运，感受到他们对美的追求和执着。

四、探寻文化内涵触摸远古文明

在那种原始环境和生存条件极其恶劣的情况下，先民们要制作一件精美的玉器，必定是有着特殊的用意和需求，从这个角度来说，每一件红山文化玉器都蕴含着丰富的文化内涵，它们是远古文明的见证者。

通过欣赏这些玉器，我们可以了解到当时的社会生活、宗教信仰、审美观念等方面的信息。

比如，红山文化玉器中常见的勾云形玉佩，以前也见过各种解读，有说是图腾，有解读成兽面等，按照其造型的设计和出现的位置，可能与当时的天象崇拜有关。

所有的勾云佩都会被打磨成很薄的形状，而且会被缝制在巫者的皮袍上，可能是做法时才会穿着的特殊用具。有的学者认为，勾云形玉佩的形状象征着天空中的云朵或星辰，是远古先民对天象的一种抽象表达。

再如，玉鸮等动物造型的玉器，在红山文化中大量出现，不仅告诉我们那时的环境，可能与当时的图腾崇拜有关，反映了远古先民对动物的崇拜和敬畏之情，期待着可以在蓝天翱翔，并且拥有敏锐的洞察力和灵活的身躯。

当我们欣赏红山文化玉器时，不能仅仅停留在表面的美感上，还应该深入探寻其背后的文化内涵。

红山文化的发现与公开，也是目前最近的一个文明现象，无论是考古研究，还是民间珍藏，都存在着巨大的未知等待着我们去探知，与其在哪里指责，还不如拿出自己有说服力的研究结果。

通过查阅相关的历史文献、研究资料，与专家学者交流探讨，我们能够更好地理解这些玉器所承载的文化信息，触摸到远古文明的脉搏。

五、红山文化带给我们的惊喜可能会超出想象

红山文化玉器是中华民族文化宝库中的瑰宝，它们以独特的造型、精湛的工艺和丰富的文化内涵，展现了远古文明的辉煌。

我们曾经参加过几次红山文化的考古之旅，深深的感受到这块巨大的荒漠之地，所蕴藏着多么大的惊喜和发现，不要被目前的收藏舆论所诱导，很多自媒体和官方的眼光还是有很多局限性的。

当我们欣赏这些玉器时，不要一直盯着价格，如果你没有深厚的研究和发现，可能很多精华和内涵都会从你的身边流过，要从造型之美、工艺之精、文化内涵等多个角度去感受和品味。

从馆藏的实物中找到共同点，发现它们之间的关联处，从民间藏家的实物中体会先民细腻的工艺特征，从考古研究的报告中发现出土的环境和器物的出土位置与功能。这是每一位真正研究红山文化的爱好者应该做的事，而不是人云亦云，红山文化的玉器是一个象征物，毕竟有市场认可的价格在托底，但是那些跟玉器同时期，甚至更早出现的一些陶器，石雕，可以研究和发掘的文化内容更多。现在却很少被人关注和了解，也给我们普通收藏者更多的机会和空间。

通过欣赏红山文化玉器，我们不仅能够提升自己的艺术鉴赏能力，还能够穿越时空，与远古先民进行一场心灵的对话，感受他们的智慧和情感。

让我们一起走进红山文化玉器的世界，开启一场穿越时空的艺术欣赏之旅吧！