题主是写作新人，在写作初期出现了一些问题，想寻求一下各路大神的帮助。
在写作时先不提修辞，题主刚动笔时找过两位老师帮忙看自己的文章，老师提出的意见都主要是让题主找个有声软件帮忙读读，说语句不通顺，像流水账。
题主照做之后也发现了这个问题，自己写文的时候虽然脑内已经有了一个贯通的逻辑线，但落实下来主角行为就像伪人，细节描写更是像一坨吃了还尝不出味道的屎。关键题主还眼瞎没有看出来具体问题的能力，只能大概看出他的外貌。
问了一下Ds，简单来说就是细节跳跃，逻辑失真，用力过猛，行为生硬。
这是题主临时写的例子↑（有的字打错了请勿介意）
寻求帮助，提升方法或者问题所在都可以。题主听劝不狡辩不吵架，感谢各路大神。
（言辞不要太犀利啊૮ o̴̶̷᷄ ·̫ o̴̶̷̥᷅ ა麻烦了，谢谢！
哦对补充一下题主是一位中学生hhh（一位答主提到了我才想起来，最近正好要读名著。碎碎念…）
昨天刷到一条热搜：62岁街头扛水泥的大爷，写了篇《我的母亲》，把全网看哭了。
文中没有华丽辞藻，只有最质朴的字句：“坟头上的草青了又黄，黄了又青，就像我的念想一样，一年年总也断不了。我已经当了爸爸，又当了爷爷，但我已经三十多年没叫过妈妈了。我想着，等哪天我扛不动水泥了，就回村里挨着那堆土躺下，没准那时候，我再叫妈妈，她就能听见了。”
短短几百字，没有刻意煽情，却让无数网友动情：“这才是最动人的文学”、“原来文学不是作家的专利，是普通人的心里话”。
当工地大爷写高考作文看哭全网，普通人应该如何用“家常话”写出“扎心文”？
这让我想起最近读的《大家写给大家的文课》，这是一本集合了汪曾祺、沈从文、老舍、梁实秋等大师的“写作心法”的书。虽然书里没有教“如何写爆款”“如何赚流量”，却用最接地气的话，把文学的本质和写作的技巧，掰碎了给普通人讲。
而这位工地大爷的文字，其实早就暗合了大师们的“写作密码”。今天我们就从这本书里，扒一扒大师们藏在生活里的写作技巧，看看普通人如何用“家常话”写出“扎心文”。
汪曾祺：“短”是最厉害的武器。不用写太多，把“念想”揉进每一个字里
大爷的文字为什么动人？因为“短”而精炼。没有冗长的铺垫，没有多余的修饰，每一句话都像带刺的玫瑰，直戳人心。
汪曾祺在《说短》里写道：“短，才有风格。”好的文字要“短”，要像秋天的桂香，淡淡的，却能飘得很远。
汪曾祺曾举过一个例子：写《螺蛳姑娘》时，他用“有种田人，家境贫寒。上无父母，终鲜兄弟”，短短16个字，就把主角的处境讲清楚了。没有“家徒四壁”“孤苦伶仃”之类的成语，却比成语更有细节、更有画面感。
大爷写“坟头上的草青了又黄”，其实就是汪曾祺说的“短而精”。他没有写“我有多想念妈妈”，而是用“草的枯荣”来比喻“念想”，把抽象的情感变成了具体的场景，让读者一下子就代入了。
沈从文：“去看看万汇百物”。写作的素材，都在你每天走过的路上
大爷的文字里，有一个细节特别戳人：“等哪天我扛不动水泥了，就回村里挨着那堆土躺下”。这个细节来自他的生活——每天扛水泥的辛苦，对老家的想念，对妈妈的牵挂，都揉进了这个“躺下”的动作里。
这很符合沈从文在《去看看万汇百物》里的观点：“作家的素材，不是从书里来的，是从生活里来的。”他说，“要写好文章，就得去看看万汇百物，看看街头的卖货郎，看看田里的农夫，看看河边的洗衣妇，他们的一举一动，都是写作的素材。”
沈从文自己就是这么做的。他写《边城》里的翠翠，就是从湘西的小城里“看”来的。“翠翠在河边洗衣服，头发被风吹得飘起来，像一片柳叶”，这个细节来自他对湘西女孩的观察。
大爷写“扛不动水泥”，其实就是沈从文说的“观察生活”。他没有编造高大上的故事，而是写自己每天做的事，说自己每天想的话，这样的文字才真实，才有温度。
“生活中的点点滴滴，都是写作的宝贝。”不用去远方找素材，你身边的每一个人、每一件事，都是最好的素材。
梁实秋：“好书是人类的珍珠宝石”。阅读不是“装文艺”，是给写作“攒底气”
大爷的文字里，有一股“稳”的力量，像“老茶”一样，越品越有味道。这股力量来自哪里？来自他读过些书，他上过高中，在他那个年代上过高中已经很了不起了。
这正应了梁实秋在《什么样的书才是好书》里的话：“世界上的好书，本来不多，但每一本都是人类的珍珠宝石。”他说，“读好书，不是为了’装文艺’，是为了给写作’攒底气’。”
梁实秋举过一个例子：他读《古诗十九首》，“’行行重行行，与君生别离’，短短十个字，就把离别后的思念写尽了”，他说，“读这样的书，就像给写作’充电’，让你写出来的文字，有’重量’。”
大爷写“就像我的念想一样，一年年总也断不了”，其实就是从“好书”里“攒”来的底气。。
“读好书，是为了让你在写的时候，不用想’怎么写’，而是’自然就会写’”，梁实秋的这句话说明，你读的书越多，写出来的文字就越“稳”，越“有味道”。
史铁生：“复杂的必要”。情感不是“单一的”，是“像洋葱一样，一层一层的”
史铁生在《复杂的必要》里的观点：“好的文字，不是’单一的情感’，而是’复杂的情感’。”他说，“人的情感就像洋葱，一层一层的，有想念，有遗憾，有愧疚，有温暖，这些情感混在一起，才是’真实的人’。”
史铁生写《我与地坛》里的母亲，“她站在门口，看着我走出去，没有说话，但我知道，她的心里有担心，有不舍，有希望”，这个细节里藏着“复杂的情感”，让读者一下子就懂了母亲的心情。
大爷写“我已经当了爸爸，又当了爷爷，但我已经三十多年没叫过妈妈了”，其实就是史铁生说的“复杂的情感”。他当了爸爸，知道“当妈妈的不容易”，所以更想念自己的妈妈；他当了爷爷，知道“亲情的珍贵”，所以更遗憾。这种“复杂”，让他的文字更扎心。
结语：大师们的文学课，其实是“生活课”
街头大爷的文字，为什么能看哭全网？因为他用“家常话”写“心里话”，用“生活细节”写“复杂情感”，用“短句子”写“长念想”。而这些，正好是《大家写给大家的文学课》里，大师们反复强调的“写作密码”。
汪曾祺说“短”，沈从文说“观察生活”，梁实秋说“读好书”，史铁生说“复杂的情感”……这些“密码”，不是作家的专利，是普通人的写作武器。
就像大爷说的：“我没读过多少书，但我知道，想妈妈的时候，就把心里的话写出来。” 其实，文学从来不是高高在上的，是普通人的心里话，是生活里的点点滴滴。
如果你想学习写作，不用去报“天价写作课”，不用去读晦涩的文学理论，只要读《大家写给大家的文学课》，跟着大师们学“用家常话写心里话”，学“从生活里找素材”，学“把复杂的情感写出来”，你也能写出扎心的文字。
汪曾祺说：“生活的样式，就是小说的样式。”你的生活，就是最好的写作素材；你的心里话，就是最好的文学。
愿你也能像街头大爷一样，用“家常话”写出最动人的文学。