说到古代的书法巨匠，后世经常忽视颜真卿，他的书法风貌特殊，没有延续“二王”的秀逸俊丽之姿，回归碑学和篆隶，弘扬篆籀笔法，展现雄浑、拙质的阳刚气势，笔笔宽阔豪健，跟“王风”截然相反。
如此别具一格的创新，令颜真卿攀至书坛顶峰，气势完胜“楷圣”欧阳询，书法史2000年无人匹敌，朱长文曾评价：“如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”
这种醇厚质朴的风格，呈现天然本真之美，没有刻意雕琢，相比秀媚书风，更有冲击力和感染力，让观赏者深入其中，甚至到了近代，日本展出他的作品时，认为其字胜过王羲之。
虽然颜真卿的地位崇高，风貌独特，与王羲之平起平坐，获得日本书坛推崇，但是他的传世真迹，比如《争座位帖》、《祭侄文稿》等，基本是行草书，最具代表性的楷书，真迹目前只有一幅。
此作就是日本公开的“颜体”唯一真迹——《自书告身帖》，亦称《自书太子少师告》，写于唐建中元年（780年），全卷共计253字，包含结衔小字13行，乃货真价实的纸本真迹。
字体宽舒伟岸、外密中疏，这种结体方式，与“二王”一脉不同，外层轮廓向内收紧，无论怎样放大和缩小，字体都不会松散，神韵依然生动，至于笔法层面，颜真卿采用篆籀笔法。
以中锋运笔，时而进行衄错，并以藏锋收敛，外观平滑，着墨浓重，线条饱满粗重、浑厚古朴，既有大堂的雍容气度，还蕴含粗狂野逸的趣味，不过全篇没有刻板的感觉，笔触流畅舒和，可谓是巧拙兼备，极具艺术之美。
当今网络很多喷子，批判“颜体”笨重丑陋，远不如秀逸书风，这种观点过于片面，早在北宋时期，欧阳询就说过：“公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也”。
我们鉴赏书法，不能留恋表层，要深入其中慢慢品析，正如此作，乍一看势态肃穆，十分浑雄古朴，似乎不符合大众审美，然而仔细品析，却感妙趣无限。
全卷极具可爱、放博的自然意韵，时常临摹，可以增强笔力和点画质感，用笔不再软绵绵，同时感受别样书风，拓宽眼界和思想，利于之后的个人创新。
经多方努力，而今我们对颜真卿《自书告身帖》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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