“人书具老”这句话，并非适用所有的书法家，譬如米芾、李东阳、姜立纲等人，天资卓越，少年时，便因水平高超，名扬天下，甚至能同大师一拼。
就像近期，日本发现一幅怀素16岁的草书作品——《秋兴八首》，专家和网友看后，称其水平盖过张旭，其实后世8成的人，一直觉得张旭，胜过了怀素。
之所以出现这一情况，乃是受到颜真卿、黄庭坚的影响，颜真卿评价2人时，曾说“而模楷精详，特为真正”，黄庭坚也评：“怀素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也。”
张旭精通“楷法”，且用笔肥润，相比瘦劲更加难得，故而公认张旭的水平高，可是换个角度，怀素存世时间晚，他的书写体系、风貌成熟，而且他幼时起，日日勤勉练字，继承正统。
同时从万物取法，融合禅宗的虚灵、清逸之风，境界和格调，耐人寻味，我们欣赏这幅《秋兴八首》，虽然16岁书写，但是已然达到“人笔合一”的境界，全卷共计467字，单字约为3~7厘米。
怀素阅读杜甫的诗歌，深有感触，遂提笔抄写，欣赏“江间波浪”几字，中锋为主，少兼侧锋，笔画圆转遒逸，或蛇盘如绕，或蛇惊入草，收笔出锋，锐利如钩斫，狂放却不怪乱，反而更具艺术效果。
何绍基认为：“山谷草法源于怀素，怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张（张旭）后黄（黄庭坚），皆当让素师独步”，沈右也说：“怀素书所以妙者，虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度故也”。
怀素确有超过张旭的实力，尤其是此帖，字字狂气通天，已达后人无法企及的高度，可惜原稿失传，市面流传的拓本，大多模糊不清，开头“秋兴八首”4字，更是直接缺失。
幸好日本大东文化大学博物馆，藏有这幅精善的拓本，字体完整，笔画清晰，开头4字也尚存，可以从中学到精准的狂草笔法，筋骨扎实的基础之下，还可以展现狂草的奔腾、飞动感，尽显艺术美。
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