早在魏晋，笔法乃是秘传，仅在师徒、家族之间教导，同时代的学者，尚且无法窥探，日本更不用说，正统笔法难以传入，筋骨浅薄，气韵不足，给人“东施效颦”之感，直到盛唐时期，才迎来转折。
彼时经济繁荣，文化昌盛，朝廷加强各国交流，日本派送“遣唐使”来朝，一方面个别学者，在此居住数年，四处拜师，获得手把手的指导，继承纯正笔法，另一方面搜寻真迹，以重金购买，将其带走。
双管齐下的举措，使得日本“书道”创立，整体水平提升，体系完备，笔法越来越精妙，甚至江户、幕府末期，日本高手的实力，远胜“赵董”等人，譬如卷菱湖，就是一个经典例子。
卷菱湖，原姓池田，名大任，乃是“幕末三笔”之一，他出身贵族，条件优越，见过诸多的古人真迹，而且卷菱湖十分严谨，一生只看晋唐，用笔根正苗红，极其纯正，没有丝毫删减，或掺杂不良之气。
这种水平和质量，完全符合启功评价，曰：“日本书道，实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也”，卷菱湖最擅草书，熏陶墨迹之中，深得晋唐真谛，不受碑刻、拓本的影响，用笔极其生动。
不夸张的说，其水平不输张旭、怀素，乃是近800年来，最得王羲之真传的人，担得起日本“草圣”之称，况且除了实力高超，卷菱湖尚有真迹传世。
《细草千字文》乃是最经典的一幅作品，内容浩瀚，技艺精善，采用细草书写，相比常见草书，更显骏健锐利、飞动潇洒，笔锋随势绞转、衄错。
时而侧锋，如游龙翻转，潇洒连绵，时而中锋运行，劲力深入，似有钢筋铁骨，增强线条的质感，再搭配宽阔的体势，给人磅礴、豪纵之感，品析意韵时，还有虚和、悠远的气息，实在变幻无穷，妙趣至极。
晋唐的草书范本，要么缺损，要么均是拓本，宋朝之后，笔法纯正性降低，尤其“赵董”大量删减，难得完备、正确的技巧，而这幅《细草千字文》，保存精善，墨色润丽，字体完整、清晰。
不仅适合钻研，观察精微的细节变化，从中分析技巧，还能掌握最正统、最标准的草法，夯实基础，掌握魏晋之妙，用笔沉着灵动，即便之后临学拓本，也能依此对照，正确、快速的学会。
而今，我们对卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，与原作毫无二致，此品乃是蝴蝶装，装裱精细，便于翻折，适合临摹与查找，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读。
如此精善的范本，市面罕见，独此一家，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！