田蕴章、田英章兄弟二人在书法圈影响力很大，但是“二田”又极具争议，老百姓认为他们写的字板正严谨，水平极高，愿意作为“入门字体”长期练习。而业内人士对他们评价就不高了，指出“田楷”就是“印刷体”。书协前“一把手”苏士澍就曾说“永远不欢迎田楷”。
相比哥哥田蕴章，田英章的争议更大，喜欢的人喜欢得不得了，不喜欢的则贬低到一无是处，认为是他误导了千千万万的学书人，是没有“真才实学”的，事实果然如此吗？通过他留存下来的作品来看，恐怕未必。
田英章出生于书法世家，幼年时临摹王维贤等人的“欧楷”，打好基础后开始细学《九成宫碑》《化度寺碑》，兼习二王、颜柳、赵孟頫等人法帖，不仅转益多师、广临诸帖，而且学到了精髓。
近期，网上公开了他33岁时临摹《圣教序》的手稿，我们可以看出田英章做到了“形神兼备”，将王羲之笔法潇洒自然表现了出来，功底深厚，令人佩服。这可比某些一味追求“创新”“个性”的大师强多了。
这件临摹之作在笔法上汇聚王羲之圆劲险绝子精髓，如“之” 字捺画起笔方切，行笔中锋绞转显筋骨，收笔轻挑，提按变化自然，竖钩“跪笔蓄势”后劲挺弹出，锋颖锐利却不狂躁，较单一帖学更显笔法丰富，锋变与势变衔接到位。
结字疏密聚散有度，欹正高低对比明显，堪称典范。以“仪”字为例，左半部较高，右半部较低，俯仰顾盼，营造险势，但通过向右下方聚力，使得整体稳健不虚飘，中宫紧实又有留白，这种刚柔并济、松紧得宜拿捏得很好。
再如“盖”字，上半部紧缩，下部舒展，空间对比强烈。左欹右正，通过长横贯穿稳重心，这种“险中求稳”的结字，需要依靠极强的空间节奏把控力，说明田英章对王羲之帖学研究下了功夫，功底深厚。
《圣教序》作为集字作品，章法、行气难免板滞，而田在临摹时可以纠正这一不足，笔势连贯、衔接到位，牵丝引带，一气呵成，这是原作不具备的，从中也能看出其字既含王羲之笔法基因、具系统结字规律，又没有被原作所拘囿。
书法界有人提出，田英章的楷书不如行、草，这是因为楷书写得过于严谨，难免有刻板之嫌，而行、草的笔走龙蛇，更能显现腕力的灵活、笔力的驾轻就熟。我们不仅可以学习田楷，也可以参考“田行”“田草”的有益之处，加以吸收和利用。