清朝有一个王爷非常不修边幅，不仅爱财如命，只给妻妾吃薄粥，而且还披头散发，举止癫狂，可就是这么一个“疯子”，却被书法界誉为“清四家之首”“皇家的艺术牌面”，他就是乾隆的儿子——成亲王永瑆。
启功在《论书绝句》中写道：“刻舟求剑翁北平，我所不解刘诸城。差喜天真铁梅叟，肯将淡宕易纵横。”他批评了一番刘墉、翁方纲和铁保，唯独对成亲王赞不绝口：“有清书家，有’成刘翁铁’之目。成王爵高，学问又足以济之。试读《诒晋斋集》，可知非率尔操觚者，谓其为爵所掩，亦无不可也。”
成亲王对皇位无甚兴趣，专精于书法，遍临宫内所藏的名家真迹，初学董其昌、赵孟頫、米芾，后直入魏晋，得晋人风流。他的《临阁帖》是我们学习笔法、直追晋唐的一大范本，从中我们可以看到他对王羲之、王献之、王慈等名家笔法的驾驭，而且字径较大，细节更加明晰。
此作现藏于东京国立博物馆，为纸本册页，共18折、36页，每页纵约30厘米、横19厘米，总长达到6.8米，单字大小约7厘米，共62行、200余字。此作曾被嘉庆秘藏，他盛赞：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池无间，近日朝臣文字之工书者，罕出其右。”
永瑆笔画无刻意炫技，横画起笔多侧锋切入后迅速转中锋，收笔无过度顿挫，保持流畅。竖画中段略细却不失力度，避免肥软。转折处圆转中带方意，转笔时笔锋微调，既非纯圆转的滑腻，也非硬折的生硬，体现对帖学笔法的精准把控。
结字欹正平衡，严守“二王” 体系，单字多取“左收右放”的欹势，左部紧凑，右部舒展，欹而不倾。字群布局疏密交替，避免通篇均匀的沉闷。墨色浓淡枯润见节奏，“浓而不滞”“枯而不僵”，出现细微飞白，枯润过渡自然，无刻意“涨墨”或“焦墨”效果，通过墨色浓度的控制，强化对“二王”帖学韵味的还原，“以墨色追古意”，可谓登峰造极。
永瑆的意义在于清代中期帖学式微时，守住‘二王正脉”，以精严的技法，为后世保留了帖学的笔法规范，尤其是对晋帖的临摹，更成为清代学习“二王”及赵孟頫的重要范本，其“不追险绝、专守雅正”的风格，也成为宗室书法、文人书法的典型代表，每一幅字都是经典。
而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。