清朝书法圈有俩“神级玩家”：一个用行书把帝王写得直拍大腿，一个靠楷书把欧体写活了，至今学书法的人都得把他们当“活教材”。
梁诗正：行书里的“帝王御用笔”，墨渍都藏着“皇家故事”
雍正八年的上午，14岁的乾隆正攥着笔跟梁诗正学写字。
梁诗正握着支大羊毫，刚蘸满墨准备写“国泰民安”四个擘窠大字（比手掌还大的楷书），突然听见太监尖着嗓子喊：“皇上驾到！”
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一群大臣吓得赶紧贴墙站成一排，连呼吸都不敢重。雍正迈着步子进来，扫了眼桌上的纸，居然笑着对梁诗正说：“接着写，别停。”
梁诗正手都抖了，笔落下时，墨汁“啪”地蹭到了月白绸袖子上，黑糊糊的一片。雍正见了，居然转头对乾隆说：“去，帮你师傅拽拽袖子。”
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乾隆赶紧凑过去，轻轻拽了拽梁诗正的袖口，梁诗正这才稳住手，把“国泰民安”写得工工整整——
笔锋里带着柳公权的刚劲，撇捺间又有赵孟頫的圆润，连雍正都凑过去看了半天，点头说：“这字，比朕去年写的强。”
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你说，能让雍正这么“接地气”，梁诗正的行书得有多“对味”？其实他的字，是“熬”出来的：一开始学柳公权，把笔锋练得跟刀似的；
后来学赵孟頫，添了点“烟火气”；再学文徵明，加了点秀逸；晚年又啃颜真卿和李邕，把颜体的雄浑和李邕的奇崛揉进去。
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所以他写的《御制十全记》（乾隆炫耀“十全武功”的碑刻），每一笔都像带着乾隆的“霸气”，却又不让人觉得生硬——
就像穿了龙袍的文人，既有帝王的威严，又有文人的雅致。
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姚孟起：欧楷界的“临帖天花板”，把《九成宫》写进“骨头里”
如果说梁诗正的字是“皇家面子”，那姚孟起的字就是“是苏州的贡生，没当过什么大官，却把欧阳询的《九成宫醴泉铭》临得“神了”——
有人说，他写的“九成宫”三个字，跟原碑放在一起，连专家都得揉眼睛。
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姚孟起临帖，不是“抄”，是“啃”。比如《九成宫》里的“醴”字，右边的“豊”字有个点，他反复琢磨：欧阳询写这个点的时候，是不是手腕抖了一下？
于是他就拿着笔，发现原碑的点“带点勾”，是笔锋分叉造成的。他就模仿这个“勾”，写了几百遍，结果写出来的“醴”字，比原碑还“有神”。
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更厉害的是，他不是“只会写楷书的书呆子”。隶书学陈鸿寿，把陈鸿寿的“金石气”揉进笔画里；画画像金农，画的梅兰竹菊都带着“古拙味”；甚至还会刻章，刻的“姚孟起印”，线条跟他的楷书一样，刚劲有力。
有人说，他的楷书之所以“活”，就是因为“诗书画印”全通——就像一棵大树，根扎得深，枝叶才长得茂。
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梁诗正活了66岁，写了一辈子字；姚孟起没留下生卒年，但据说他临《九成宫》写了上千遍。
他们的成功，不是因为“天生，而是“用心”：梁诗正把各家的长处“熬”成自己的味道，姚孟起把《九成宫》的每一笔都“刻”进骨子里。
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现在我们学书法，有各种字帖、视频，甚至AI教写字，但很多不好——要么为了考级，把字写成“印刷体”；要么为了炫耀，写得“花里胡哨”。
其实梁诗正和姚孟起早就告诉我们：书法不是“技术活”，是“用心活”——你对字用了多少心，字就会对你“说”多少话。
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最后想问问大家：你觉得，现在学书法，是应该像姚孟起那样“死磕一本帖”，把《九成宫》写活；
还是像梁诗正那样“博采，把各家的长处揉进自己的字里？欢迎在评论区说说你的看法——毕竟，书法的故事，从来都是“千人千面”的！
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