河流，气泡，珍宝，日出，都是生命的流动情绪
2010年以前，黄宇兴的画以黑灰、晦暗色为主，谁也料不到的，是一次喜马拉雅的旅行，让绚烂的色彩照亮了他的画布。
明亮的霓虹色，鲜明的对比，动态的图像，层层叠加制造出强烈的视觉冲击。
耀眼的荧光色与写意山水的融合，是他贡献给画坛的独特风格和崭新语言。
《海阔-天空》200×150cm 200×300cm 2016-2018
《河滨的营地》90×120cm 布面丙烯 2021
《没有人是一座孤岛》 150×200cm 布面丙烯 2016
《千里江山图》
《圣山有泽》200×300cm 2017-2019
《迎客松》149.8×115cm 2018
他说，荧光色作为之前所学的色彩谱系无法提供的跳耀性，最适于描绘一种被浓缩继而喷发的生命力。
他早前去过西藏生活，充满仰拜之情并深受震撼与感染，但他从来没有画进他的作品里。而此后让他成为70后杰出领军画家的绚丽多彩的油画，其精神内核都源自对西藏的思考和感受酝酿的内在情绪。
《NASCENT BUBBLES》120×160cm 布面油画 2018
《卡门 线（大）》200×400cm 布面丙烯 2022
《熔流》315×1050cm 布面丙烯 2015
黄宇兴极具东方色彩的绘画日益走向抽象，我们看到他许多创作摒弃了具象艺术的叙事性和象征性，而倾向于对时间、智慧、梦想等一些抽象概念的诠释、理解与表达。
黄宇兴从小就喜欢画画，早期作品充满莫名的孤独与冷寂，是西藏点燃了他，最终以明丽鲜艳浓烈跳跃的色彩赢得尊重与地位，成为一名炙手可热的当代艺术家。
他说，这是一个冲突和矛盾、谎言和真实并存的时代。有次回答媒体说，最理想的环境与状态，在他看来，就是在一个与世无争的小城市，平淡而自在地创作，度过时光。
这样看来，归根结底，他一切的表达，都不过是内心的安静与纯粹。
《红色精灵的转移》130×200cm 布面油画 1999
《食肉目：熊猫科》230×340cm 布面油画 2005
《松涛》65×100cm 布面丙烯 2016-2021
《陨石收藏家的宝盒》60×80cm 布面丙烯 2021