文/杨中涛
吴琚墨迹
生活年代
吴琚，字居父，号云壑。生卒年不详，南宋书法家。其父亲吴益是宋高宗吴皇后的弟弟，母亲则为秦桧的长孙女。后人根据多种史料相互佐证，推测吴琚比陆游、范成大、朱熹等书家的年龄都要稍小一些，与张孝祥可能算是同龄人。
吴琚出生显贵，从小就有机会能够浏览到南宋内府所收藏的历代名家法帖，因此眼界上就高出常人许多。吴琚传世的墨迹本数量上也不算少，最为知名的是其《杂诗帖》以及一些手札。
吴琚墨迹
米芾程式
对于绝大多数书法学习者来说，如果你此前曾比较深入临写过北宋四家（苏、黄、米、蔡）中米芾的行书，那么大概率应该听说过吴琚的名字，甚至还临写过他的相应墨迹。
究其原因，就是在南宋书家中，将米芾行书加以进一步发挥甚至将米芾行书加以“程式化”者，当首推吴琚。从吴琚流传于世的墨迹看，虽然他的取法来源也多种多样，甚至也有不少苏轼行书的元素，但用力最多的，应该还是米芾行书。
吴琚墨迹
吴琚将米芾行书加以程式化的改造，包括但不限于以下几个方面：
首先在字形结构方面，吴琚将米芾行书的结字特征总结为：以倒三角形为主，偶尔也有正三角形。
其次是在用笔方面，吴琚将米芾行书概括为：起首字通常笔画较重，将笔锋重重按下，第二个字通常也是如此。后续的几个字，则通常将笔画变细，原因是笔腹中的储墨已经不多，所以要将笔锋提起来。
吴琚墨迹
再次，在整体章法方面，吴琚将字形大小对比也进行了程式化安排：如果有一个或两个字形比较大，则后面紧跟的三、四个字，字形相对来说会比较小，笔画也比较细。
吴琚将米芾行书加以上述程式化的处理后，所导致的结果是：对于不少学习米芾行书的人来说，去临写吴琚的这些米体行书，通常会觉得更容易上手一些。
吴琚墨迹
学吴得米
如果我们将米芾和吴琚两人墨迹放在一起比较就会发现，米芾行书的运笔速度较快，笔画张力和弹力感更强；而吴琚的运笔速度明显要迟缓了许多。这种放慢运笔速度的方式，也非常适合大量刚刚开始学习米芾行书的学习者。
正因为如此，我们可以发现这样一种现象：很多人说自己深入钻研米芾行书，其实他临写最多的却是吴琚墨迹。由此可见，吴琚对于米芾行书程式化的处理，确实让不少书法学习者更容易理解和掌握米芾行书的特征。在现实生活中，嘴上说自己学米芾但实学吴琚的书法学习者数量还不少。
吴琚墨迹
吴琚《杂诗帖》书写了多首前人的诗歌，其中不少七绝写为四行。如果我们将这些四行重新安排为三行并放大临写，就成为了明代中期兴起的条幅作品样式。
挂在吴琚名下的《桥畔诗帖》，书写内容为蔡襄的七绝《访陈处士》：
桥畔垂杨下碧溪，君家元在北桥西。
来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。
桥畔诗帖
对于这幅《桥畔诗帖》，有人认为这是条幅早在南宋就已经出现的证据。这个证据其实是不成立的：《桥畔诗帖》是否为吴琚所书仍有争论，且属于孤证，不具广泛性。条幅样式书法作品流行开来，其实是明代中期以后才发生的事情。
2024.06.05
