建于初唐的莫高窟第205窟，覆斗形顶，盛唐、中唐、五代重修，中心佛坛上塑趺坐莲台上的释迦牟尼，两侧塑阿难、迦叶以及胁侍菩萨、供养菩萨等，是莫高窟不多见的圆塑群。
初唐的三兔藻井
“圆塑”，为莫高窟彩塑艺术之一，是完全离开墙面的独立存在的个体。据第二版《敦敦煌大辞典》记载，圆塑一般用木料削制成大体的形象，手臂以圆木制成有榫的配件，上泥前用芨芨草或芦苇捆扎，用澄板土（莫高窟前大泉河水及山洪过后冲刷至下游，在低洼处沉淀的粒度很细杂质极少的沉积土，粘性强，易结块，不透水。）渗入细沙、麻、棉花等塑人物的表层、衣褶、佩饰等。205窟胁侍菩萨断臂处的细麻，群塑残毁处裸露木制骨架，“圆塑”内层的制作艺术可窥一斑。
中心佛坛圆雕群塑
唐三藏义净在《南海寄归内法传》，追忆他亲教师之一的善遇法师，法师将临终前一年内，将所有文章杂书史等，积为大聚裂作纸泥，寺造金刚两躯以充其用。门人进而谏“尊必须纸，敢以空纸换之。”不清楚门人口中的“空纸”是什么的意思，难道尊者塑像的用纸是写有经文的?但不管咋样，纸泥与麻、棉花一样，可作为圆塑用泥的材料，不知莫高窟的圆塑里有没有“尊必须纸”的习俗。
圆塑以捏、塑、贴、压、削、刻等泥塑技法塑出简洁的形体，点、染、刷、绘、描等绘画技法润饰表层，塑造了神态各异、色彩繁复的佛、菩萨，天王、力士形象。
图片来自网络