这期我们来看看三个日本的副厂品牌 - 摄美（Cimko）、奇诺（Kiron）和太阳（Sun）的M42镜头性能。我们曾经在往期文章中介绍过一些他们的镜头：
这期我们继续补充一些这三个品牌的资料。与往期的镜头相似，除了M42螺口外，本期大部分镜头也支持尼康、佳能、美能达、宾得、奥林巴斯、宾得、柯尼卡等单反的卡口或便于转接的T型螺口，大家可以将这些数据用于购买其他卡口版本的参考。个别镜头我们在往期文章中曾经介绍过，但它们的编号不同，大家可以作为品控的参考。
所有资料来自上世纪70～80年代的《Modern Photography》杂志。
一、MC Cimko MT Series 24mm f/2.8
这支镜头的编号为602185，售价199.95美元。镜头实际焦距为24.87毫米，光圈为f/2.93，有1.9%的桶形畸变，f/5.6光圈下边缘失光1.8档。镜头轻便，适用于轻便单反机身。光圈环操作顺滑，对焦环宽大、操作顺滑，但有些框量，而且容易因为误触而改变设定。
镜头轴向有非常轻微的球差，收缩光圈到f/5.6后接近衍射极限。离轴方向有非常轻微的红绿色横向色散和斜向炫光，收缩光圈到f/5.6后炫光消失。
实拍时，镜头有中等程度的桶形畸变，各档光圈下画面扎实锐利、细节良好，炫光控制良好。总体表现优于此类镜头的平均水平。
镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心66线对/毫米、边缘42线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心61、边缘48。
二、MC Cimko MT Series 28mm f/2.8
这支镜头的编号为182825，售价129.95美元。镜头实际焦距为28.83毫米，光圈为f/2.92，有1.3%的桶形畸变，f/5.6光圈下边缘失光1.3档。镜头轻便，适用于轻便单反机身。光圈环操作顺滑，对焦环宽大、操作顺滑。
镜头轴向有轻微球差，收缩光圈到f/5.6后消失，还能看到轻微红橙色炫光，收缩光圈到f/8后消失并接近衍射极限。离轴方向有明显像散，收缩光圈到f/8后炫光消失，能看到轻微红蓝色横向色散。
实拍时，镜头有非常轻微的桶形畸变，最大光圈下画面稍软，收缩到f/5.6后变得扎实锐利，炫光控制良好。总体表现优于此类镜头的平均水平。
镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心66线对/毫米、边缘42线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心61、边缘48。
三、MC Cimko MT Series 28~80mm f/3.5~4.5
这支镜头的编号为1002441，售价379.94美元。镜头实际焦距为28.90~78.20毫米，光圈为f/3.34~4.70；28毫米端有1.59%的枕形畸变，80毫米端有1.13%的桶形畸变，f/5.6光圈下，28毫米端边缘失光1.32档，80毫米端边缘失光0.80档。镜头较为轻便，在机身上易于操作，对焦和变焦操作顺滑、能够保持设定，不过只有整档光圈档位且设定难以保持在两档之间可能不利于精确曝光控制。
各个焦段的最大光圈下都能看到轻微球差矫正不足带来的中等程度炫光，炫光呈现出环绕画面中心的形态。收缩大约两档光圈后炫光消失，画面变得非常锐利；离轴方向能看到一缕慧差，同样在收缩光圈后消失，只在被摄物周围残留一点红色炫光。80毫米端，各档光圈下的色彩校正良好，没有看到横向色散。微距模式下画质表现与正常距离相似，能看到球差炫光略有增加，但收缩两档光圈后炫光就会消失；离轴方向能看到慧差略有增加。镜头在各个焦段下都可以实现扎实锐利的成像效果，微距模式下的表现优于此类镜头的平均水平。
实拍时，各个焦段下的画质表现都优于平均水平，反差和细节良好，但边角位置略有下降。在微距模式下，只需要收缩一档光圈即可让画质变得扎实锐利。
28毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心55线对/毫米、边缘49线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心45、边缘32。
60毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心60线对/毫米、边缘48线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心54、边缘40。
80毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/8光圈，达到中心62线对/毫米、边缘39线对/毫米；最高反差出现在f/11光圈，达到中心44、边缘34。
四、MC Cimko MT Series 80~200mm f/4.5
这支镜头的编号为1103691，售价299.95美元。镜头实际焦距为83.45~197.42毫米，光圈为f/4.68~4.72；80毫米端有不到1%的枕形畸变，200毫米端有1.96%的桶形畸变，f/5.6光圈下，80毫米端边缘失光0.45档，200毫米端边缘失光0.70档。这支镜头的体积没有比同光圈的200毫米镜头大太多，这归功于改进的高折射率、低色散镜片。镜头在轻便和中型单反机身上能够保持较好的平衡性，较轻的重量使得它在长焦端依然易于操作。而且不同于较早的变焦镜头，这支镜头的前组在变焦时会一起移动，对焦点进行补偿，使其保持一致；不过镜头的后组在此时不会移动，从而提供恒定光圈的通光量，另外这样做也可以让手动控制曝光更加精确。镜头的对焦和变焦操作顺滑，能够很好地保持设定。虽然镜头没有标明微距能力，但其最高1:3.3的放大倍率已经比一些同类微距镜头更加优秀了，当然微距模式下镜头的光学表现要明显变差。
各个焦段的最大光圈下都可以看到轴向有轻微球差矫正不足问题，收缩到f/8后基本消失，画面变得锐利；200毫米端能看到轻微红色炫光，收缩到f/11后消失；离轴方向，在像场边缘位置画质扎实，只在150~200毫米端能看到轻微横向色散；收缩光圈到f/11后离轴画质变得非常锐利。在微距摄影时，轴向和离轴的画质表现与无限远相似，只是能看到球差炫光略有增加，收缩光圈到f/11后消失；离轴方向锐度同样很高，无限远距离上能看到的横向色散此时会消失，但像散略有增加。整体成像表现很好地权衡了近距离和远距离的画质。
实拍时，镜头成像扎实锐利，反差非常好，细节表现也不错。微距摄影时，最大光圈下画面稍软，收缩到f/11后变得扎实锐利，达到远距离、同光圈下摄影的表现。综合表现优于此类镜头的平均水平。
80毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心62线对/毫米、边缘35线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心48、边缘35。
135毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心54线对/毫米、边缘43线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心52、边缘42。
200毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/16光圈，达到中心48线对/毫米、边缘38线对/毫米；最高反差同样出现在f/16光圈，达到中心42、边缘36。
五、Kiron 105mm f/2.8 Marco MC
这支镜头的编号为40701340，售价399美元。镜头实际焦距为105.23毫米，光圈为f/2.83，有1.13%的枕形畸变，f/5.6光圈下边缘失光0.5档。6片6组镜片光学结构对于一支f/2.8最大光圈的镜头来说显得很轻便，镜头在中等尺寸的单反机身上平衡性良好。镜头长度中等，镜筒直径较大，不过这一切都是为了让镜头具备1:1放大倍率的微距摄影能力。镜头对焦环操作顺滑，镜筒上大部分字体清晰，不过蓝色的对焦距离字体在弱光下易读性不好。镜头的f/16~32光圈主要用于高放大倍率的微距摄影，在普通拍摄距离上表现欠佳。镜头整体做工很好，高光黑漆工艺极佳，伸缩遮光罩很易用。
镜头轴向有轻微球差矫正不足问题、红色炫光和像散，收缩光圈到f/8后全部消失，同时达到衍射极限。离轴方向可以看到轻微斜向炫光和像散，横向色散始终存在。
实拍时，镜头在各档光圈下成像扎实、反差良好，收缩光圈到f/5.6后中心锐度得到改善，并保持至小光圈。像场边缘能看到一些色散，不过整体炫光控制良好。在1:4放大倍率下，画面细节良好，综合表现优于平均水平；在1:2放大倍率下画质只是略微下降。总体表现优于此类镜头的平均水平。
镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心62线对/毫米、边缘55线对/毫米；最高反差同样出现在f/11光圈，达到中心64、边缘59。1:4放大倍率微距模式下，镜头的最高分辨率出现在f/5.6~8光圈，达到中心64线对/毫米、边缘57线对/毫米；1:1放大倍率微距模式下，镜头的最高分辨率同样出现在f/5.6~8光圈，达到中心50线对/毫米、边缘40线对/毫米。
六、Kiron 28~105mm f/3.2~4.5 Marco MC
这支镜头的编号为36810924，售价359美元。镜头实际焦距为28.52~104.77毫米，光圈为f/3.22~4.62；28毫米端有不到1%的桶形畸变，105毫米端有不到1%的枕形畸变，f/5.6光圈下，28毫米端边缘失光1.2档，105毫米端边缘失光0.5档。镜头表面的黑漆处理非常光滑，平衡性良好，对于这个规格来说也比较便携。镜头变焦顺滑，慢慢推动变焦操作时也可以很好地保持设定，不过变焦后需要重新进行对焦，显得不太方便，而且焦距标识也只在无限远对焦距离上才是准确的。镜头上的字体清晰易读，但蓝色的字体不太清晰。
28毫米端，镜头轴向有非常轻微的球差矫正不足问题和炫光，以及一阶色散，收缩光圈到f/5.6后炫光消失并达到衍射极限；离轴方向能看到非常轻微的像散和慧差，收缩光圈到f/8后可以大幅改善，没有看到横向色散。此焦距下，镜头的最高分辨率出现在f/8~11光圈，达到中心63线对/毫米、边缘45线对/毫米；最高反差出现在f/8光圈，达到中心66、边缘43。
45毫米端，镜头轴向可以看到球差过矫正问题，没有色散，收缩光圈到f/8后达到衍射极限；离轴方向可以看到慧差和轻微斜向炫光，收缩光圈到f/8后消失，没有看到横向色散。此焦距下，镜头的最高分辨率出现在f/8~16光圈，达到中心55线对/毫米、边缘44线对/毫米；最高反差同样出现在f/8光圈，达到中心70、边缘35。
105毫米端，镜头轴向可以看到球差过矫正问题和轻微红色炫光，收缩光圈到f/8后达到衍射极限；离轴方向可以看到轻微像散和非常轻微的斜向炫光，没有看到横向色散。此焦距下，镜头的最高分辨率出现在f/8~16光圈，达到中心56线对/毫米、边缘40线对/毫米；最高反差出现在f/8光圈，达到中心71、边缘36。
实拍时，在各个焦段下从中心到边缘的画面都扎实锐利，收缩两档光圈后锐度明显提升。28毫米端能看到一些桶形畸变，炫光控制良好，没有明显色散。对于此类镜头来说综合表现优于平均水平，且各个焦段、各档光圈下表现较为一致。在1:4放大倍率下，28毫米端的边缘分辨率无法达到可用水平，收缩光圈到f/5.6~22后中心锐度达到良好水平。
七、Kiron 30~80mm f/3.5~4.5 Marco MC
这支镜头的编号为05600134，售价319美元。镜头实际焦距为31.428~78.569毫米，光圈为f/3.53~4.62；30毫米端有不到1%的畸变，80毫米端有1.17%的枕形畸变，f/5.6光圈下，30毫米端边缘失光0.625档，80毫米端边缘失光0.20档。镜头比 Kiron 28~85mm f/2.8~3.8 MC Macro 更轻便、便宜，在轻便或重型单反机身上平衡性都很好。对焦距离的白色字体非常清晰，蓝色字体稍差，镜筒表面使用了非常好的高光黑漆工艺。镜头对焦和变焦操作顺滑，能够很好地保持设定，但焦距标识只在无限远对焦距离上准确，在近距离摄影时误差较为明显；变焦后需要重新进行对焦操作，但对焦环转动幅度也只有10~15°左右，非常简单。虽然镜头有微距功能，但缺少了放大倍率标识，不便于进行近距离严肃摄影。镜头的综合光学表现明显优于平均水平；在1:4放大倍率下，镜头可以提供令人满意的中心画质，但边缘画质明显比普通对焦距离上的表现要差。
30毫米端，镜头轴向有非常轻微的球差过矫正问题，收缩光圈到f/5.6后接近衍射极限；像场边缘，最大光圈下可以看到轻微像散，收缩到f/8后消失，能看到轻微红紫色横向色散。此焦距下，镜头的最高分辨率出现在f/8~11光圈，达到中心63线对/毫米、边缘45线对/毫米；最高反差出现在f/8光圈，达到中心64、边缘38。
50毫米端，轴向画质扎实，最大光圈下能看到轻微黄色炫光，收缩到f/5.6后接近衍射极限；离轴方向能看到非常轻微的球差，收缩到f/8后消失，能看到非常轻微的高阶慧差，收缩光圈到f/5.6后消失，能看到非常轻微的红绿色横向色散。此焦距下，镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心50线对/毫米（此处印刷错误，只写了0）、边缘50线对/毫米；最高反差出现在f/8光圈，达到中心74、边缘53。
80毫米端，镜头轴向，最大光圈下画质扎实，体现出光学校正良好的特性，不过可以看到黄色炫光，收缩光圈到f/8后消失；离轴方向，最大光圈下有中等程度的慧差和非常轻微的像散，收缩到f/8后慧差消失，到f/16后像散消失，没有看到横向色散。此焦距下，镜头的最高分辨率出现在f/8~11光圈，达到中心52线对/毫米、边缘46线对/毫米；最高反差出现在f/11光圈，达到中心60、边缘50。
实拍时，在各个焦段下从中心到边缘的画面都扎实锐利，收缩两档光圈后锐度明显提升。28毫米端能看到一些桶形畸变，炫光控制良好，没有明显色散。对于此类镜头来说综合表现优于平均水平，且各个焦段、各档光圈下表现较为一致。在1:4放大倍率下，28毫米端的边缘分辨率无法达到可用水平，收缩光圈到f/5.6~22后中心锐度达到良好水平。
实拍时，镜头锐度和反差表现明显优于平均水平，尤其是在30毫米端。画面中心细节表现良好，中小光圈下反差和锐度有略微提升，边角画质降低非常轻微。在背光和侧光条件下炫光非常明显，明亮的鬼影影响了中心画质，尤其是在50~80毫米端的中长焦距上，不过收缩光圈到f/5.6~8左右后炫光可以明显减少。综合表现明显优于此类镜头的平均水平。
八、Sun Wide Zoom Marco 24~40mm f/3.5 Multi-Coated
这支镜头的编号为760648，售价198美元。镜头实际焦距为24.3~38.2毫米，光圈为f/3.3；镜头存在桶形畸变，24毫米端为2.2%，32毫米端为2.1%，40毫米端为1.0%。f/5.6光圈下的边缘失光情况为：24毫米端-1.9档，32毫米端-1.6档，40毫米端-1.3档。《Modern Photography》杂志评测这支镜头时，广角的变焦镜头还是非常少见的，此前只测试过 Nikkor 24~45mm f/4.5 镜头，它的光圈很小，价格也很昂贵。这支Sun的镜头不但轻便、大了一档光圈、最近对焦距离更近，而且也可以支持尼康之外的卡口。镜头的对焦环和变焦环易于抓握、操作顺滑，手感也容易区分；光圈环的纹理不太深，但依然易于操作。镜头可以提供清晰明亮的取景器画面，较浅的景深意味着对焦时需要更多耐心，但这对于广角镜头来说也是通病；另外就像大部分变焦镜头一样，在极端光线入射角度下对焦和取景时也需要注意鬼影和炫光的影响。镜筒上的黄色箭头可以提醒用户当前处于微距模式，但这样的提示不够清晰明确。
在实验室测试中，还没有放到显微镜下数线对的时候就可以从样片中看到它非常好的画质表现了。在24毫米广角端，镜头在最大光圈下就已经接近衍射极限；能看到少量红色色散，收缩光圈到f/5.6后消失；边缘能看到像散，但低于平均水平；可以看到非常少量的绿色横向色散。逐步变焦至40毫米端，可以看到光轴一直保持的很正。在40毫米端，可以看到球差过矫正导致最大光圈下有一些炫光，收缩到f/5.6后基本得到抑制。另外，40毫米端和广角端一样可以看到轻微轴向红色色散，但实验室中很难判断如此轻微的色散是否会影响画质。40毫米端的离轴方向有明显慧差，但慧尾型的炫光很小，收缩光圈到f/8后慧差尺寸减小、影响减弱。能看到横向色散。
实拍时，收缩光圈到f/8后各个焦段下画质表现都非常好。最大光圈下画面中心可以看到轻微红色色散；横向色散导致的绿色色散在边缘位置较为明显，尤其是在最大光圈下。最大光圈下的边缘画面较软，收缩到f/5.6后变得锐利。将太阳至于像场边缘位置，残余鬼影形成了多个光圈孔形状的橙色反光，不过加装遮光罩可以改善这个问题。
24毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/8光圈，达到中心64线对/毫米、边缘40线对/毫米；最高反差出现在f/8光圈，达到中心58、边缘32。
32毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/8~11光圈，达到中心55线对/毫米、边缘44线对/毫米；最高反差出现在f/5.6光圈，达到中心60、边缘22。
40毫米端，镜头的最高分辨率出现在f/11光圈，达到中心54线对/毫米、边缘43线对/毫米；最高反差出现在f/11光圈，达到中心52、边缘35。
结语
在翻阅资料的过程中我们也发现了一些关于奇诺打造自己镜头品牌“Kiron”的背后故事。从 Kelly Advertising&Marketing 的网站上我们得知，奇诺最初是威达（Vivitar）的供应商，生产了很多镜头，其中就包括著名的Series1系列。但威达的需求并不稳定，包括临时启动和终止订单、临时修改规格参数，以及找其他代工厂做一些奇诺认为自己可以做的更好的镜头。当时奇诺这样的日本企业非常重视为员工提供终身稳定的就业机会，所以为了在稳定现金流的同时向威达传递一定信号，奇诺创立了Kiron品牌并直接向消费者销售镜头。依靠不错的产品性价比以及优秀广告商TBWACHIATDAY的支持，奇诺很快在当时美国市场上64个副厂镜头品牌中取得了第四名的好成绩。
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