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李清照前期词中写得最动人的，是那些少女风情与少妇风韵，婚前爱情的憧憬，婚后爱情的甜蜜，还有那别后两地的相思，独守空闺的幽怨。

“簸弄岁月”即使不是词的专利，也算得上词的专长，为什么李清照写出来就让人念念不忘呢？唐宋词中“男子好作闺音”，女性相思大都出自男性的想象，而易安词则是用新颖的表现手法，写自己的所历所思所感，以真人写真事，以真言抒真情。

《浣溪沙·闺情》就是写少女心事：

一开头就写少女甜美可人：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。”“绣面”是以绣画形容面容姣好。“芙蓉”是荷花的别称，唐宋人喜欢以荷花喻美女，如王昌龄“芙蓉向脸两边开”。

有人说“绣面芙蓉”，指古代妇女面额及双颊所贴的纹饰花样。如果指纹饰花样怎么能“一笑开”呢？“宝鸭”可能指鸭形的铜香炉，可能指两颊所贴鸭形纹饰，也可能指鸭形发饰，这里以第三种意思为宜。

这两句的意思是说，她那可人的面容粲然一笑，像荷花盛开一样美丽。那宝鸭形的发饰像要飞动，衬托得那香腮人见人爱。

光是笑得甜，光是长得美，那还只是可人，只有那会传神的眼睛，才足以勾人：“眼波才动被人猜。”她那双水汪汪的大眼睛，像会说话似的精灵转个不停，神仙也猜不透她那无穷的心事。

△ 明·杜堇《仕女图卷》

这一句历来人人叫好，很多人还把它与朱淑真的“娇痴不怕人猜”进行对比，清人吴衡照认为：“易安’眼波才动被人猜’，矜持得妙；朱淑真’娇痴不怕人猜’，放纵得妙，均善于言情。”（《莲子居词话》卷二）朱淑真的词句来于她的《清平乐·夏日游湖》：“娇痴不怕人猜。和衣睡倒人怀（此句一作：随群暂遣愁怀）。”

有人觉得朱淑真这句“太纵”，我倒觉得朱句错不在放纵太过，而在其语意太露，让人一览无余没有回味的余地，“眼波才动被人猜”叫人浮想联翩。

下阕“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”，这两句一语百媚，是千古俊语，也是千古媚语。它们在章法上承上启下——“一面风情”承上阕“绣面芙蓉”，“半笺娇恨”启下句“约重来”；在情感上层层转深——不只“深有韵”，而且“寄幽怀”。

△ 明·杜堇《仕女图卷》

“一面”就是一脸或满面，“风情”指男女浪漫的恋情，“韵”在此处指情趣韵味。“半笺”或指只写了半页纸，或指只有半页纸。“娇恨”指花季少女淡淡的伤感、浅浅的娇嗔，或轻轻的幽怨。“幽怀”这里指隐秘的情感，或指青年男女隐秘的相思之情。

风情满脸，韵味悠长，轻颦浅笑引人无限遐想，半纸花笺写的半是娇嗔半是埋怨。娇嗔也好，埋怨也罢，她的本意就是“月移花影约重来”。相思不得相见便娇嗔，分离太久便生幽怨。约情郎“重来”，既是解“恨”之药，也是释“怀”之方，只要情郎一来，一切“娇恨”、一切“幽怀”，马上就烟消云散。

有人引王安石《春夜》“月移花影上栏杆”，暗示李清照的“月移花影”来于王安石，宋代有关月与影的名句很多，李清照填词时未必想到王安石，这四个字不过是偶然巧合。

此词尾句很有诗意，容易使人想起张生与崔莺莺的幽会：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”“月移花影”是幽会的好时间，更是幽会的好环境。

明赵世杰称此词“摹写娇态，曲尽如画”（《古今女史》卷十二）。赵氏只说对了一半，宋词中摹写女孩娇态的数不胜数，要是只写“娇态”，既易于轻浮，又难于出彩。这首词的价值在于由貌而入神——通过摹写其娇态，来曲尽其幽怀。

她那“绣面芙蓉”的花颜，那香腮微侧的娇态，是写足她有被爱的本钱；而她那眼波灵动勾人魂魄，“半笺娇恨”惹人怜爱，则写足她对爱的幻想与渴望；直到“月移花影约重来”，才是她对爱的追求与期待。

△ 明·杜堇《仕女图卷》

这首词的写作时间，我认为应该是婚前而非婚后，她对爱情还有许多浪漫美好的想象。对于一个少女来说，她长得越是可爱，她就越期待被爱，爱而不得就会“娇恨”，“月移花影约重来”，才会让她满足和释怀。

李清照是写貌的天才，更是赋情的高手！

这首词一直为后世文人喜爱，清初著名诗人王士禛有一首和词，现抄录给大家参读。