原创 书法联媒 书法联 2025年12月29日 08:08 广东
行书赞扇赋
行书者，介乎楷草之间，取楷之端、草之逸，成其灵动与从容。以之书“扇赋”，尤为合度：扇之轻、风之柔、意之远，皆可于笔墨间得之。观夫纸上行云，若微风入怀袖，起承转合，皆成文章。
一、笔法之美：清劲含骨，枯润相生
起笔多藏锋以蓄势，或顺势而下如溪涧之流；行笔提按自如，中锋取骨、侧锋取姿，圆劲而不滞，秀逸而不薄。收笔或戛然而止、余韵不绝，或牵丝引带、一气贯通。墨色枯润相间，浓处如磐石，淡处如轻烟，飞白点点，若扇面光影之摇；转折绵密，使转从容，笔势与文势同起伏，筋骨内蕴而风神外发。
二、结体之美：疏朗空灵，顾盼生情
字字内疏外敛，留白得宜，疏可走马、密不透风；欹正相生而重心自稳，大小错落而气脉不断。如“扇”“风”“羽”诸字，舒展而不散，凝练而不促；偏旁揖让有序，点画顾盼有情，若君子之交，温而不厉，和而不同。
三、章法之美：一气贯通，张弛有度
行与行宽疏如晴空，字与字呼应如对谈；长卷则行距开阔、行气贯通，短句处紧收，篇尾处开张，形成天然节奏。墨色浓淡随文势而变，枯润相间以增层次；全篇如江潮之起伏，有急有缓，而终归于平静。
四、以书达意：扇赋之神，跃然纸上
“出入君怀袖，动摇微风发”，行笔之轻缓，若扇面之拂凉；“用之则行，舍之则藏”，提按之从容，见进退之有度。至如“愿保贞心节，谁论贱与贵”，笔锋一振，骨力内充，文情与书意同高。书者借扇以抒怀，读者因墨而见志，此所谓“以书入情，以情化墨”。
五、名家范式：取法乎上，得其三昧
观董其昌之《白羽扇赋》，以“淡”“雅”“逸”立格，清劲秀逸、枯润相生，章法疏朗而气脉贯通，读之如临清风朗月；赵孟頫之《纨扇赋》，妍润多姿、神彩飘逸，筋骨内蕴而风神外发。二家皆以行书之灵动，传“扇赋”之清凉与从容，可为后世楷则。
六、创作之要：意在笔先，心手双畅
书“扇赋”者，先须澄心凝志，意在笔先；次审纸墨润燥，调锋取势；再按文势分段，定行气与留白。短句紧收以蓄劲，长句舒展以成势；篇首稳、篇中畅、篇尾振，使文情与书势同归于妙。临池既久，熟后生巧，自然从容中道。
七、审美之致：中和之美，淡而有味
行书之妙，在规矩与自由之间取其中道；不板不狂，温而不柔，刚而不烈。书“扇赋”尤宜以“淡”为宗：淡非单薄，而是洗尽铅华之醇厚；轻非软弱，而是含而不露之骨力。观之若清风徐来，品之如佳酿回甘，此中和之美，最宜于扇面之小天地。
八、余韵
行书书“扇赋”，以有限之尺幅，纳无限之清风；以枯润之数笔，传千古之幽情。愿执笔者得其三昧，观画者会其一心，使扇面之上，既有墨香，亦有清风长拂。
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