文◎赵磊
小知识
于右任（1879-1964）作为中国近现代书法史上“碑帖融合”的集大成者，其草书艺术以独特的风格和深厚的文化内涵，成为传统书法向现代转型的重要标志。他的书法实践不仅根植于对碑刻的深入研习，更通过“标准草书”的创制，为草书的实用化与艺术性平衡开辟了新路径。
于右任对草书的革新始于对传统书写困境的反思。20世纪初，草书因字形繁复、实用性不足而逐渐边缘化。对此，他提出“草书标准化”的理念，主张在保留艺术性的同时提升书写效率。
字形简化，通过整理历代草书字形，剔除冗余笔画，形成统一规范的书写标准。结构优化，借鉴魏碑的方正骨架与行书的连贯性，使草书兼具辨识度与流畅感。实用性推广，编纂《标准草书千字文》，将艺术创作与教育普及结合，推动草书从文人雅玩走向大众生活。
这一改革是基于“文字为文化载体”的深刻认知。于右任曾言：“改良文字，利制作而新国运”，其目标直指通过书写效率的提升助力社会进步。
于右任草书的风格特质源于其对碑学与帖学的融会贯通。早年临习汉魏碑刻（如《石门铭》《张猛龙碑》）的经历，赋予其书法雄浑的骨力。而对“二王”、怀素等帖学经典的研习，则为其注入灵动之气。
以碑为骨，笔画中锋沉厚，转折处保留碑刻的方折感，笔势如刀凿斧刻，彰显金石气韵。以帖为魂，通过连绵的笔意与疏密对比，打破碑学的板滞，虚实相生，展现草书的抒情性。在“迟涩”与“流畅”、“厚重”与“轻盈”的对立中寻求平衡，形成“碑体草书”的独特语言。
这种融合并非简单叠加，而是通过“化碑入草”实现美学重构。正如其诗云：“朝临石门铭，暮写二十品”，可见其对传统资源的消化与转化能力。
作品一
作品二
作品三
作品四
作品五
