黄公望出生于1269年卒于1354年，为元代画家，本姓陆，后出继温州平阳黄氏，改姓黄，字子久，号一峰等。他 31 岁开始作画，50 岁出狱后专心创作山水画。其热爱自然，文化修养全面，早年临摹名家练就深厚功力，起步便格调颇高。他与王蒙、倪瓒、吴镇并称 “元四家”，共同推动文人画发展。
黄公望绘画以山水见长，善用淡墨皴擦，笔法疏朗洒脱，《富春山居图》为其巅峰之作。喜用浅绛设色，留白处显气韵，将自然灵气与文人意趣融于笔端，开元代山水画新风，对后世影响深远。
代表作品有：《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》《丹崖玉树图》《快雪时晴图》《剡溪访戴图》《九珠峰翠图》《溪山雨意图》等。
元代大画家黄公望《富春山居图》赏析
元代黄公望 79 岁始作《富春山居图》，至正七年（1347）动笔，十年完成。纵 33 厘米、横 636.9 厘米长卷以富春江为题材，他奔波两岸写生，融观察体验于笔端。千丘万壑尽显山水秀丽与本质之美，前后七年心血结晶，现前段《剩山图》藏浙博，后段《无用师卷》藏台北故宫。由六张纸接裱而成，视觉观看的方式极其自由无拘，角度也非常千变万化。
黄公望第一部分剩山图赏析
第一部分剩山图赏析：《剩山图》以顶天立地的浑厚大山开篇，峰峦浑圆敦厚，土堆层层叠叠渐次堆砌后左倾。黄公望以独特的 “长披麻皴” 笔法，用毛笔中锋向下披刷，展现土壤厚实质地，山岚雾气迷蒙，尽显江南山水湿润的气候特色。
黄公望《富春山居图》第二部分赏析
第二部分山脉层次变化转折，树木、土坡、房屋与小舟营造层峦环抱的山野萧瑟感。一段水路后临近尾声，主体山峦在左，群山呼应左侧，近处松柏微摆向右，与远山遥相呼应，承转自然，路转峰回。
黄公望《富春山居图》第三部分赏析
第三部分墨色与空间变化最丰富，承第二部分而来。黄公望以皴染坡岸、平静江面向后延伸，画面由密转舒。浓墨细笔勾水波丝草，阔水细沙显灵动。他将 “行到水穷处，坐看云起时” 的哲学意境融入画中，以山石水沙与云气的互动，展现生命转换之美。
黄公望《富春山居图》第四部分赏析
第四部分笔墨最简，无皴染，仅绘山水还原自然本真。构图跨越至第五部分，一片水沙与最长留白，似喻时光流逝。枯苔小树、土坡小桥连接第五部分，整幅六段如四季流转，从前三部分的繁华磅礴，到此处似秋冬般繁华落尽，尽显肃静苍茫。
黄公望《富春山居图》第五部分和第六部分
第五至六部分以宽远白沙与留白为基，两艘小船并行江中，渔夫身影微小如尘。远山以线描与墨色拖带交织，延入大段留白。画面峰峦叠翠、松石挺秀，布局疏密变幻，以清润笔墨绘江南山水，达 “山川浑厚，草木华滋” 之境。
欣赏黄公望《富春山居图》，深觉其风格萧散淡远，笔墨技法炉火纯青。长披麻皴勾勒出富春山的浑厚苍茫，淡墨晕染间烟雨迷蒙，留白处江水浩渺，尽显 “虚实相生” 之妙。树木疏密有致，屋舍隐现其间，笔意松动却筋骨暗藏，于简单中见磅礴，将江南山水的灵秀与文人逸气熔铸一炉，堪称 “以画写心” 的千古绝唱。
赏名家绘画，悦从容人生。读者们，观赏了听月为你分享的黄公望《富春山居图》这幅作品，大家有什么看法呢？欢迎在评论区留言哦。