很多要可能都会注意到，全国书法展上的那些入展作品当中，看上去像这个隶书，但又像那个隶书，总的来说，具体谁都不像，谁都不是，但它们究竟怎么入展的？其实，能看到这个问题的人，他的书法创作水平一定是不低的。那么，如果想要创作这样的隶书作品，要采用哪些方法呢？我们以全国书法展上的入展作品，来分析一下，它们的创作特点，或许对大家创作隶书作品是有帮助作用的。
上面这幅隶书作品，一眼看上去就是以《张迁碑》风格创作而成的，但如果仔细查看，并不全是把《张迁碑》的字形照搬照抄过来的，有的字像《张迁碑》，而有的字则是其它隶书风格的，与《张迁碑》还是有些差距的，但总体来说，人家的主体风格则是《张迁碑》的，现在我们看看作者是如何创作出这样的作品的。
一是以《张迁碑》为主体风格，兼采其它隶书，融合创作而成。在这幅作品中，我们不能否认，作者学习隶书时，把《张迁碑》作为主要创作书体，但如果这样写下去，并不利于创作，而是有涉嫌照抄的可能，因为在评委眼里，照搬是没有创作水平的，只能说是一种初级学习者。因此，作者在创作时，还兼采其它隶书，如《好大王碑》甚至是《广武将军碑》等当中的字形，这样一来，评委就会觉得这是高手所为。
二是创作隶书作品时，尽可能地不要采用那些生僻的书体，要让评委认识你是学习哪个名碑的。现在书法大赛上，有些人想要写出个性，写出特点，就搜集历史上那些生僻的字帖来学习，但你可以知道，你找到的生僻字帖，评委未必就见过，如果遇到这样的情况时，评委是不予认可的，因为他们有可能觉得你这是没有取法的创作，你把评委给难住了，不好。
三是方笔要多一些才能靠近《张迁碑》的风格。笔法是书法中的一个核心要素，《张迁碑》当中的方笔是要多一些，这就是它笔法的核心，也是《张迁碑》风格的主要体现。因此，在创作这类作品时，一定要突出原有字帖的用笔方法，要让方笔多一些，加上与字形的有效配合，它的风格也就凸显出来了。从作品中可以看出，作者在这方面是非常有头脑的做法。
四是如果想要表现书法的艺术性，还要在墨色、章法上去下一些功夫。当代书法是讲究艺术性的，而艺术性的表现，除了字形的大小变化以外，还要在用笔上、墨色上、章法上有所变化，没有变化的字就是美术字，评委非常忌讳这一点，其原因就是作者不懂得变化，为什么要变化？这其实就是书法艺术性的需要，墨色上的变化，包括干枯浓淡的交替变化，让书法在整体感、艺术性等方面更加突出。
当然，创作一幅书法大赛所需要隶书作品方法很多，例如有的作者在创作作品时，往往会在字形上有所变化，也有的人在点画线条上变化，将原来粗一点的笔画写得粗壮，还有人在风格上进行一些变化，这些都是可以的。总的来说，上面第一幅作品则进行了隶书的融合创作，将多个风格融合在一起，让隶书创作更加富于个性特点。大家觉得呢？