20世纪初,法国戏剧家乔治·普罗第通过分析1200余部戏剧,总结出36种剧情模式,成为广为人知的剧情模式框架。
在对1916—2002年间120部经典电影的分析中,75%的影片遵循36种传统剧情模式。尤其是好莱坞黄金时代(1930-1940年代),该剧情模式成为降低投资风险、满足观众预期的重要工具。
36种剧情模式
电影《淘金记》
模式1、求告 《淘金记》(1925)、《关山飞渡》(1939)、《星球大战》(1977) 
模式2、援救 《党同伐异》(1916) 
模式3、复仇 《伊万的童年》(1962) 
模式4、骨肉间的报复 《狮子王》(1994) 
模式5、逋逃 《筋疲力尽》(1959)、《邦尼和克莱德》(1967)、《天生杀人狂》(1994) 
模式6、灾祸 《鸟》(1963)、《幼儿园》(1983)《圣诞快乐,劳伦斯先生》(1983) 
模式7、不幸 《西鹤一代女》(1952)、《活下去》(1952)、《雁南飞》(1957)、《早春二月》(1963)、《稻草人》(1983)、《末代皇帝》(1987)、《芙蓉镇》(1987)、《活着》(1994)、《钢琴师》(2002) 
模式8、革命 《战舰波将金号》(1925)、《母亲》(1926)、《农奴》(1963)、《黄土地》(1984) 
模式9、壮举 《阿拉伯的劳伦斯》(1962)、《巴顿将军》(1970)、《出租车司机》(1976)、《红高粱》(1987) 
模式10、绑劫 《完美世界》(1993) 
模式11、释迷  《公民凯恩》(1941)、《后窗》(1954)、《放大》(1967)、《对话》(1974)、《现代启示录》(1979)、《鸟人》(1984)、《谁陷害了兔子罗杰》(1988) 
模式12、取求 《林家铺子》(1959)、《去年在马里昂巴德》(1961)、《星探》(1995)
模式13、骨肉间的仇视 《呼喊与细雨》(1972)、《乱》(1985)、《野战排》(1986) 
模式14、骨肉间的争竞  《高跟鞋》(1991) 
模式15、奸杀  《天国车站》(1984) 
模式16、疯狂 《幻觉》(1979) 
模式17、鲁莽 《飞越疯人院》(1975) 
模式18、无意中恋爱的罪恶  《小城之春》(1948)、《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1979) 
模式19、无意中伤残骨肉  《楢山节考》(1983) 
电影《一江春水向东流》
模式21、为了骨肉而牺牲自己  《神女》(1934)、《一江春水向东流》(1947)、《克莱默夫妇》(1979)、《楢山节考》(1983) 
模式22、为了情欲的冲动而不顾一切  《魂断威尼斯》(1971)、《卡门》(1983)、《危险的交往》(1988) 
模式23、必须牺牲所爱的人  《要热爱人》(1973) 
模式24、两个不同势力的争竞(为了恋爱)  《野山》(1985) 
模式25、奸淫  《玛丽亚·布劳恩的婚姻》(1979) 
模式26、恋爱的罪恶  《月亮》(1979)、《蜘蛛女之吻》(1985)、《霸王别姬》(1993) 
模式27、发现了所爱的人的不荣誉  《远山的呼唤》(1980) 
模式28、恋爱受阻  《瑞典女王》(1933)、《马路天使》(1937)、《音乐之声》(1965)、《毕业生》(1967)、《花边女工》(1976)、《愿望树》(1976)、《奇怪的女人》(1978)、《莫斯科不相信眼泪》(1980)、《法国中尉的女人》(1981) 
模式29、爱恋一个仇敌  《罗密欧与朱丽叶》(1996) 
模式30、野心  《美国往事》(1984) 
模式31、人和神的斗争  《裸岛》(1960)、《罗丝玛丽的婴儿》(1968) 
模式32、因为错误而生的嫉妒  《似水流年》(1985) 
模式33、错误的判断  《黑炮事件》(1985) 
模式34、悔恨  《德克萨斯州的巴黎》(1984) 
模式35、骨肉重逢  《金色池塘》(1981) 
模式36、丧失所爱的人  《城南旧事》(1982)、《走出非洲》(1985) 
简化版:9大剧情模式
在电影艺术高度发展的20世纪70年代,美国电影剧作家L·赫尔曼结合美国电影,将36种剧情模式概括为9大剧情模式:

1 爱情 2飞黄腾达 3灰姑娘式

 4三角恋爱 5归来 6复仇

 7转变 8牺牲 9家庭


电影剧情模式36种:复现、嬗变与突破
电影《一夜风流》
例如:卡普拉的《一夜风流》是美国30年代喜剧片的代表作,其剧情模式属于赫尔曼9大剧情模式中的“灰姑娘”模式,同时也是乔治·普罗第36种剧情模式中的第28模式“恋爱被阻碍”,具体表现为因门第或财富不同而无法结为婚姻。
这种模式最早源于格林童话,但《一夜风流》与此前的《瑞典女王》共同确立了一种电影剧情模板,成为30年代上百部爱情喜剧片的蓝本。
这一模式因其强大的衍生能力和观众的情感需求而历久不衰。从《窈窕淑女》、《音乐之声》到《罗马假日》,再到20世纪90年代的《漂亮女人》和《曼哈顿的灰姑娘》,这种模式被反复运用,并且每次都取得了票房成功。这不仅显示了剧情模式的生命力,也反映了观众对经典叙事结构的持续喜爱
电影《罗马假日》
复现:最受欢迎的6大剧情模式
在对120部影片的分析中,发现有六种剧情模式的影片数量最多,共计51部,占分析影片的40%以上。

模式7、不幸

模式11、释迷

模式20、为了主义而牺牲自己

模式21、为了骨肉而牺牲自己

模式26、恋爱的罪恶

模式28、恋爱被阻碍

这种现象并非巧合,而是因为这些模式触及了人类情感的核心,容易引发观众共鸣。“牺牲”模式在研究的影片中出现了16部,而“爱情”模式的影片数量更是远超其他模式。此外,“复仇”等模式也较为常见。

嬗变:剧情模式的演变
在本文研究的120影片中,还有约占13%的影片虽然看似与36种剧情模式无关,但实际是36种剧情模式的演变: 
电影《罗生门》
《罗生门》(1950) 模式15、奸杀
 “情人杀害丈夫,或为了情人杀害丈夫”的演变。 
《野草莓》(1957)   模式34、悔恨
 “为了一件人家所不知的罪恶而忏悔”的演变。 
《四百下》(1959) 模式1、求告
 “行为不端,被自己人斥逐而祈求别人的慈悲”的演变。 
《广岛之恋》(1959) 模式26、恋爱的罪恶 爱上一个不该爱的人。 
电影《铁皮鼓》
《铁皮鼓》(1979) 模式22、为了情欲的冲突而不顾一切  “热欲毁灭了富贵、荣誉、若干人的性命”的演变。 
《两个人的车站》(1982) 模式28、 “恋爱被阻碍”的演变。 
《阿基米德后宫的茶》(1985) 模式7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 
《盗马贼》(1986) 模式21、为了骨肉而牺牲自己 “为了父母或一个所爱的人的生命而牺牲自己的生命与荣誉”的演变。 
《小信差》(1986) 模式24、两个不同势力的争竞 “有权威者与新兴之人”的演变。  
《被遗忘的长笛曲》(1987) 模式28、恋爱被阻碍 “因为门第或地位不同而不能结为婚姻”的演变。
《爱情万岁》(1994) 模式7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 
《离开拉斯维加斯》(1995) 模式26、恋爱的罪恶 爱上一个不该爱的人 
《地下》(1995) 模式14、骨肉间的争竞 “朋友间的争竞” 的演变。 
《樱桃的滋味》(1997) 模式7、不幸 “失去了唯一的希望”的演变。 
《罗拉快跑》(1998) 模式2、救援  三种不同的“最后一分钟营救”过程和结果拼接为一部电影。 
在对15部处于模式边缘的影片进行研究后发现,仅有2部美国影片、4部亚洲影片,其余均为欧洲影片。这表明欧洲电影一直在探索剧情模式之外的道路,追求与美国电影不同的个性品格。
观众在喜爱某类模式的同时,也期待其突破,以便在变与不变之间获得最大的审美愉悦。即使是美国类型电影中的“灰姑娘”模式,也在《音乐之声》、《罗马假日》和《漂亮女人》等影片中自由变换,从“灰姑娘”的故事演变为“灰小子”的故事,再回归“灰姑娘”的故事
同样,情节模式26“恋爱的罪恶”在《离开拉斯维加斯》中也得到了新的演绎,将传统的“母恋子”、“女恋父”、“男爱男”模式转变为两颗绝望的心的相爱与毁灭。正如郝建先生所指出的,故事模型不仅具有衍生力,还具备自身突破的可能性,这种突破为故事注入了新意,也使模式本身在不同的时代条件下具有附加价值并赢得观众。
突破:非线性、散点与段落式
尽管有88%的影片遵循或接近乔治·普罗第的36种剧情模式,但仍有12%的影片完全突破了这些模式
20世纪中后期,现代主义和后现代主义电影开始打破传统叙事框架。现代主义电影如(1989)《等待戈多》等通过荒诞派戏剧和意识流手法解构线性叙事逻辑;《风柜来的人》(1983)等采用散点叙事,进一步挑战传统模式;而后现代主义作品如低俗小说》(1994)等影片通过平行叙述、拼贴叙事和非线性结构,彻底颠覆了传统叙事,并在国际电影节上屡获殊荣:
电影《八部半》
《八部半》(1963) 片中片的结构方式,梦境与现实杂乱无章的组合。 
《红色沙漠》(1964) 淡化情节的纯视觉叙事,色彩成为叙事的第一要素。 
《安德烈·鲁勃廖夫》(1966) 双重视点的叙事方式,主人公既是事件的参与者,又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。 
《穿越欧洲的特快列车》(1966) 戏中戏的套层结构方式,在叙事和故事两个层面之间自由往返。 
《资产阶级审慎的魅力》(1972) 梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。 
《名誉》(1980) 群像人物,散点式的叙事方式。 
《风柜来的人》(1983) 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。 
《人生交叉点》(1993)完全放弃完整的情节线索,平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片段。 
《低俗小说》(1994) 三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线,影片的结尾回到影片的开头。 
《暴雨将至》(1994) 看似古典的三段式结构,却无视常规的时空顺序,影片的开头即是结尾。时空看似环形,却无法缝合。叙事无时间先后顺序,却有因果必然联系。 
《烟》(1994) 看似毫不相干的普通人的生活,构筑成一幅奇特的人生画卷。 《重庆森林》(1994) 两个毫不相关的男人,三个毫不相干的女人,四段新奇的爱情故事。 
《三轮车夫》(1995) 混合了东、西方的电影表现元素,用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。 
尽管36种剧情模式在分类上存在缺陷(如标准混乱、模式交叉),但它们仍是类型电影的重要基础,具有现实意义。在流媒体时代,观众对“反套路”的剧情需求激增,模式创新正成为核心竞争力。
当代编剧需要以模式为基础,融合跨媒介(如游戏化叙事等)、跨文化语言体系(如东西方碰撞语境)在规则与自由、本土与全球、传统与实验的张力中探索电影叙事的未来形态。