“春风得意马蹄疾，
一日看尽长安花”
这三幅画作均为拟古，所谓拟古多是在古人画作的基础上改良或重构所得；源处虽不一，然都是在吸收唐宋及之前经典画作画法的基础上来改造。又加上三幅小品画面或生动潇洒或悠然自得，颇有“春风得意”之态……
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月卿《双骑图》
绢本设色 33.8cmX54.8cm
题款 双骑图 乙巳月卿
印 金月 月卿 杨金月
月卿拟古《双骑图》。双骑图的诞生给人耳目一新之感，全因掏染的这一片绿地。绿色总共掏染十二遍，每一遍都需淡淡的，才能确保最终效果的匀净；再加上绢本身是深仿古的，也需足够的厚度才能盖过绢色。所用颜料有花青、三绿、头绿，整体叠加出这般深沉的绿；起到很好的衬托作用。再之，此画之所以生动，则因画中两对动感十足的人马，两位人物一正侧一背侧，两匹骏马一前驰一回望；前后相错、左右掩映；再加之精练的线条塑造，使得整幅画面神采奕奕，生动感人。
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月卿《调良图》
绢本设色 32.3cmx72.5cm
款 岁乙巳三月十五日京师大风月卿女史摹赵子昂传世名作调良图
印 月卿 杨金月 衡芷仙馆
月卿摹赵孟頫《调良图》。此画是元代绘画中极具代表性的鞍马题材作品，其以简洁的构图、生动的动态和深刻的文化意蕴，成为经典。画面仅绘一人一马，但使观者见之难忘。最打动人的就是画中人马在风中的姿态。只见人物一手执缰绳背于身后一手自然抬起掩面回望；马匹，头巾、衣袂及长须随风飘起、轻盈自然。沿着缰绳再看马匹，正低头伫立风中，骏实的身躯与飘起的鬃毛马尾形成鲜明的对比。再加上纯墨色的表现及线条的提炼塑造，生动到极致。画面动静刚柔的对比，也可引申为“刚柔并济”的人生追求；在风中依然能淡定自若、巍然不动，亦是高超精神境界的象征。
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月卿《胭脂骢》
绢本设色 28.5cmX62.7cm
款 拟古胭脂骢 乙巳月卿
印 金月 月卿 杨金月
月卿拟古《胭脂骢》。初见此画原图，与众多古画相比显得平平无奇；然而在古旧的绢上，一匹胭脂色的马格外凸显，那么就利用自己所学将其优化一下。构图上基本保持原样，只四周扩宽了画面，更多在于细节的优化。首先就是马匹身体结构线——原图马前肩、前腿及胸部线条有些别扭，临绘时改造；并美化人物面貌升级气质。整体吸收唐宋时期风格，较原图细腻沉静。画中柳枝温柔飘逸，枝干勾皴松弛又体魄沉稳；地面上有青石绿草点缀，画面张弛有度、粗细相间。整体再看，人物和马回望的方向与柳枝飘舞的方向是一致的，很容易感受到画中微风吹拂之感；意境横生、生机一片。
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画时留影
画者简介
月卿女史
画者，艺术创作者
杨金月，字月卿，别署月卿女史。
斋馆号“衡芷仙馆”、“星月画馆”。
精研传统绘画各类题材，
兼擅人物、花鸟、山水等，
尤擅仕女人物；
研习、精摹、复原、再造经典古画作，
同时陆续创作；
与古为徒，以自然为师。
