有些书法爱好者在创作《好大王碑》风格的作品时，往往会有两种极端出现：一种是将《好大王碑》的字形照搬照抄过来，几乎没有什么变化，另一种就是完全把《好大王碑》的风格变了，虽然可以看出是从《好大王碑》来的，但几乎变得离原有原帖太远，让人无法从中得到《好大王碑》的艺术风格了。
上面这幅隶书作品，是全国书法展上的一幅入展作品，在当时，有些人认为，这次入展的作品，都可以代表着当下隶书的创作方向，是可以被称为隶书创作的最高水平。现在我们以这幅《好大王碑》风格的入展作品，来看看作者是如何在创新《好大王碑》风格的作品上都使用了哪些方法而得到评委们的认可。
一是临帖很到位，取法有道。一个人不论喜爱哪种风格的作品，都要从取法上向古人看齐，当然，这种看齐并不只是停留在表面上，而是要把古人所留下的风格、用笔、字法学到自己的手中。文中第一幅作品，我们似乎可以从中看到，作者主要是取法于《好大王碑》的，但作者在深入临摹的基础上，也融合了自己的一些想法，例如用笔、字形等，都反映出了作者在这方面是下足了功夫的。
二是从《好大王碑》中取势，在字势上有自己的个性。我们知道，不论是章法中的大势，还是单个字中的字势，其实，它们都是一种风格。在《好大王碑》中，它的每个字几乎都是取了一个平势，也就是说，每个字写得都很正，但在这幅入展作品中，作者打破了原有的平势，而是将每个字的势向右或向左取势，这其实也是一种创新方法，就如同有些人在写《石门颂》时，把原来的细线改成了粗线一样，变化有道。
三是融合创新。当代书法作品，一定要在习古学古的基础上，还要把作品中的艺术性表现出来，有的人用墨色，有的人用笔法，也有的人用风格来实现书法的艺术性，而这幅作品，为了表现其艺术性，作者则用融合创新的方法，将多个隶书风格融合在一起，让书法的艺术性更为强烈。例如，作品中不仅有《好大王碑》，也有《西峡颂》、《石门颂》等汉代经典隶书的风格。
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