文◎赵磊
小知识
汉代简牍作为中国书法史上承前启后的重要载体，不仅记录了秦汉时期的社会制度、经济文化，更以墨迹形式完整呈现了隶书从古隶到八分隶的演变轨迹。
其书写材料以竹木为主，内容涵盖律令、文书、典籍等，因其实用性特征，书风率意自然，笔法灵动多变，成为研究隶书字体结构、用笔方式及风格形成的珍贵实物资料。
从书法艺术角度看，简牍隶书的“波磔”笔法尤为关键。波磔的萌芽、发展与成熟，标志着隶书脱离篆书体系的独立进程。早期秦简（如睡虎地秦简）以方折用笔为主，横画末端渐露锋芒；至西汉中期，居延、敦煌汉简中波磔的横向伸展与捺笔下压已趋成熟，形成“蚕头燕尾”的典型特征，为东汉碑刻隶书的规范化奠定了基础。
此外，简牍书写因材质窄长、行笔迅捷，促成了字形的扁方化与章法的错落感，这种“原始书写性”为后世书法提供了天然的艺术灵感。
回顾往昔，第十届全国书法篆刻展览的隶书作品，显著体现了当代书家对汉代简牍艺术语言的深度挖掘。据展后统计，取法先秦古隶与汉代简牍帛书的作品占比约17%，其中既有对《睡虎地秦简》《马王堆帛书》等经典文本的取法，亦不乏融合简帛笔意与碑刻气象的创新尝试。
简牍书法多为无名书吏或戍卒所作，其“率意急就”的特质与传统文人书法追求的“雅正”形成鲜明对比。国展创作者从中提炼出“拙趣”“天真”等美学范畴，通过夸张字形变异、打破笔顺常规等手法，赋予作品“未加雕琢”的原始生命力。这种对民间书写的价值重估，拓宽了隶书创作的审美边界。
一
二
三
四
五