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成亲王永瑆是乾隆皇帝的第十一个儿子，身为皇室贵胄，他却对书法有着近乎痴迷的热爱。他遍临历代名家法帖，从二王的飘逸到欧柳的刚劲，从颜苏的厚重到米黄的灵动，博采众长后形成了自己独特的风格。而这卷草书《百家姓》，正是他书法成熟期的代表作，既保留了皇室书法的端庄大气，又融入了草书的潇洒灵动，将实用性与艺术性完美融合。

先看整体的章法布局，堪称“疏可走马，密不透风”的典范。整卷作品以竖行排布，每行字数错落有致，却又始终保持着行列的整齐。开篇“百家姓”三字，笔势沉稳，“百”字的横画如横空出世，“家”字的宝盖头轻盈如屋檐，“姓”字的女字旁柔婉如女子身姿，短短三字定下了整卷作品的基调。紧接着“赵钱孙李，周吴郑王”，每个字大小均匀却又各具姿态，“赵”字的走之底舒展如行云，“钱”字的金字旁劲健如铜钱，“孙”字的子字旁小巧如孩童，“李”字的木字旁挺拔如树木，把常见的姓氏写出了别样的韵味。

再看笔墨的细节，更是“力与美”的完美结合。成亲王的用笔以中锋为主，线条圆润饱满，却又能在圆润中见筋骨。比如“冯陈褚卫，蒋沈韩杨”一句，“冯”字的两点水如春雨滴落，“陈”字的左耳旁如山峰侧立，“褚”字的衣字旁如轻衣拂动，“卫”字的竖画如卫士持戟。“蒋”字的草字头如青草丛生，“沈”字的三点水如江水流动，“韩”字的韦字旁如皮革缠绕，“杨”字的木字旁如杨柳扶风，每一个笔画都精准而富有变化，没有丝毫的懈怠。

草书最忌“潦草”，而成亲王的这卷《百家姓》，却做到了“简而不乱，草而不狂”。他的草书简化了汉字的笔画，却又严格遵循草书的结字规律，让每个字都辨识度极高。比如“朱秦尤许，何吕施张”，“朱”字的撇捺简化却不失形态，“秦”字的禾字旁与春字头融合自然，“尤”字的弯钩如月牙弯弯，“许”字的言字旁与午字结合巧妙。“何”字的单人旁如行人站立，“吕”字的口字旁如双口相连，“施”字的走之底如行云流水，“张”字的弓字旁如弯弓搭箭，即使是草书，也能让人一眼认出对应的姓氏。

整卷作品的墨色变化也值得细细品味，黑底金字的拓本质感，让每一笔的浓淡干湿都清晰可见。有些字墨色浓郁，如“孔曹严华，金魏陶姜”，笔画厚重有力，彰显出皇室书法的庄重；有些字墨色轻盈，如“戚谢邹喻，柏水窦章”，笔画纤细灵动，尽显草书的飘逸。墨色的变化与笔画的粗细相互呼应，让整卷作品如一幅流动的画卷，读来赏心悦目。

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成亲王的这卷草书《百家姓》，不仅是书法艺术的珍品，更是清代书法发展的一个缩影。在馆阁体盛行的清代，他没有被刻板的书法规范束缚，而是在传承历代书法精髓的基础上，融入自己的理解与创新，写出了属于自己的风格。这卷作品也让我们看到，书法从来不是高高在上的艺术，即使是日常的百家姓，也能通过笔墨的演绎，绽放出独特的光彩。

如今，当我们再次凝视这卷草书《百家姓》，依然能感受到成亲王挥毫时的从容与功力。他用一支笔，把枯燥的姓氏表写成了动人的艺术品，也让我们看到了中国书法“雅俗共赏”的魅力。或许这就是传统书法的生命力，历经百年，依然能让我们在笔墨中感受到汉字的温度与美感。