“决定这一作品是不是一件’艺术品’的，是观看者，尽可能多的观看者，在尽可能长的时间。”
—希拉·贝歇
杜塞尔多夫学派鼻祖
德国的贝恩德和希拉·贝歇夫妇(Bernd & Hilla Becher)，是极具影响力的概念摄影艺术先锋与教师，他们实践的“类型学”摄影，延续了自20世纪20年代由奥古斯特·桑德（August Sander,1976-1964）兴起的“新客观主义”，以无表情拍摄（Deadpan）为技术特征，强调一种”旁观者”的角度，以及冷静而理性的纪实态度。
通过他们自己的创作，更通过他们的学生引起强大的杜塞尔多夫效应。某种程度说，杜塞尔多夫学派为当代摄影提供了重要的美学范式，与在美国大陆兴起的“新地形摄影”和“新彩色摄影”，一道成为后来几乎所有摄影师 无法绕开的艺术高峰，继承亦或颠覆，它提供了绝对坐标。
抹不掉的大工业时代烙印——水塔夫妇
伯恩·贝歇1931 年出生于德国齐根（Siegen）市，曾就读于斯图加特和杜塞尔多夫的艺术学院。伯恩的家乡在希格兰德(Siegerland)，德国西部一个小矿区。长在矿工家庭，伯恩从小所见的就是那些无处不在的采矿和加工设备，他也熟悉环绕矿山周边而建的每一个小村子。
希拉·贝歇1934 年出生于德国柏林，曾就读于杜塞尔多夫艺术学院。希拉的青少年时光在波茨坦度过，那时归属于东德，她有个做摄影师的妈妈，13岁开始拍照，在当地一位老摄影师瓦尔特·艾希格林的工作室里学习。
老先生来自摄影世家，教会希拉以19世纪的古老风格来拍照，那些画幅极大、技法简洁的照片后来成了希拉一生的摄影信仰。老先生派她去为铁路公司拍铁轨、蒸汽车头，这是希拉最早对钢铁材料的拍摄发生兴趣。
两人1957年在杜塞尔多夫的一家广告公司认识的，于1961年宣布结婚并一道进入杜塞尔多夫艺术学院学习，他们的导师是一位和善的图形学教授，两人由此开始了长达一生的摄影搭档之旅。
从单纯记录到概念艺术的转变
贝歇夫妇对于工业建筑摄影的看法经历了一个变化过程，他们的图片从最初出于纯粹的记录走向概念的表现。当代摄影中的肖像与景观的无表情技术美学、类型学方法与概念艺术的结合就肇始于贝歇夫妇。
60年代，贝歇夫妇的主要拍摄项目是重工业。当时整个重工业建筑群都面临着关闭或拆毁的命运，夫妇俩赶在消失之前拍下了英国、德国、比利时和荷兰的旧工业建筑。
作为新客观主义的一种延续，贝歇夫妇推崇直接摄影的方法，就是将被摄对象作为画面中唯一的主体，坚持以一种旁观者的角度，尽可能真实的再现现实。他们强调一副画面只能有一个单一的主体，采取中央正面的角度。
强调在光线最为均衡的阴天拍摄，以简洁统一的形式，寻求对于建筑物的客观记录，有意抹杀时间的概念。
他们在冬季的月份里，在灰暗的天空下，用极为保守、清晰得没有任何瑕疵的画面如实记录下这些工业建筑，不注入一丝人为的情感，建筑物冷冰冰的，没有任何表情、刻板地显露出基本的物理特征。
这种无表情拍摄一直是贝歇夫妇唯一采用的技术手法，这确实符合他们留存文献资料的初衷，也特别体现精准的德式风格。
在最初的展览中他们只是将照片镶在方框中，排成两排挂在书架前面，一排在另一排的下面，这种整齐的排列方式确立了一种分类编排，将观众的注意力吸引到寻找照片之间存在的细微差别上。
在这过程中，他们产生了将类型学和摄影融合到一起的新思路，认为不存在个别物体和因素，单个的水塔只在水塔系列作品里面才有意义。
类型学是对现实事物的信息进行分析归纳，从中抽取出具有共通的、永恒的内在逻辑，贝歇夫妇引进这一理论方法，试图从不断的变化中寻找不变的本质。
他们展出的分类组图，初看上去挺简单，但事实上它们包含三方面基本差别：相似物体的相似形象，不同物体的相似形象以及同一物体的不同形象。
他们展出的分类组图，初看上去挺简单，但事实上它们包含三方面基本差别：相似物体的相似形象，不同物体的相似形象以及同一物体的不同形象。
有时贝歇夫妇甚至将这些表现方式融合在一起使用。图片与图片的组合方式形成了概念意义，这一点也恰是后现代主义摄影的一个特征——影像的解读意义不光存在于影像之内，也可能存在于影像诞生之前、影像组合之间以及影像之后的文化背景。
到了80年代，贝歇夫妇的类型学作品成为博物馆的主要展品之一。1990年，贝歇夫妇作为德国艺术的代表参加了威尼斯国际艺术双年展，并获得了雕塑金狮奖。
贝歇夫妇的影响
贝歇夫妇在杜塞尔多夫艺术学院的教学才是他们的最大影响力所在，他们于1976年在杜塞尔多夫艺术学院创建了摄影系，这是目前国际上最知名的摄影系之一，它培养了目前国际摄影界最为著名的托马斯·鲁夫、托马斯·施特鲁斯和安德烈亚斯·古尔斯基等人。
20年间，“贝歇摄影班”诞生了80多位出色的摄影艺术家，构成的“贝歇学派”左右了当代摄影的潮流走向，形成了强大的杜塞尔多夫效应。
摄影与艺术弥合距离也离不开贝歇夫妇和他们的学生们的贡献。使摄影与艺术之间的界限变得模糊起来，应归功于贝歇夫妇。
他们编排呈现照片的方式使得最后得到的作品，充满系列性、表现性、抽象性，突显了比较分类法的魅力，艺术评论家们极为欣赏，它们作为当代先锋艺术的代表在世界各大博物馆展出，在市场上也很受欢迎。
贝歇夫妇是这个时代最具影响力的艺术家之一，致力于拍摄和记录工业时代的遗迹和痕迹。他们自成系统的摄影作品是实用建筑主义者的杰出代表，从他们的作品的形式来说，他们既是摄影家也是观念艺术家。作为‘贝歇尔学派(Becher School)’的创始人，夫妻二人通过特有的方式影响了三代纪实摄影师和艺术家。
贝歇夫妇作品赏析
