文◎赵磊
小知识
明代书法史中，松江书派占据重要地位，其中张骏与张弼并称“二张”，代表了当时狂草书风的地方性高峰。然而相较于张弼在书法史中的稳固地位，张骏的传世作品稀少且长期被史家边缘化。《遣子毕姻札卷》为其存世重要墨迹。
《遣子毕姻札卷》为纸本草书手卷，是张骏写给唐姓亲家的礼书，内容涉及遣第三子张云鹤回松江（今上海）完婚事宜及彩礼安排。据款识“昼绣堂书”及“清河郡眷生张骏拜手”等信息，可知此作书写于其京城任职期间。
他于景泰四年（1453年）中举，成化初年任中书舍人并直文华殿，最终官至礼部尚书。
张骏早年书风承袭宋克、陈璧及二沈（沈度、沈粲）一脉的松江传统，属典型的宫廷书风体系。其艺术生涯的分水岭在正德二年（1507年），宦官刘瑾主导重誊《通鉴纂要》时，因欣赏张骏晚年狂草风格，特召其主持誊写。
此事直接导致张骏超升至礼部尚书，但也因依附权阉遭到士林非议。祝允明恰于该年在京应试，对此事提出激烈批评，致使张骏在后续书史叙事中逐渐消隐。
张骏素以狂草名世，其典型风格如《贫交行》轴取法怀素，笔势若“惊蛇走虺，狂风骤雨”，字间连绵如龙蛇战斗，极具视觉张力。然而《遣子毕姻札卷》呈现出截然不同的审美取向。
王世贞《艺苑卮言》、董其昌《画禅室随笔》在建构松江书派谱系时，仅标举张弼而隐去张骏。
张骏书法《遣子毕姻札卷》欣赏
【释文】
