拿什么证明是平动用笔？拿什么证明是波动用笔？如果横锋不变就是平动用笔，平动用笔是不是横锋没有变？如果波动用笔那横锋一定是随着提按忽高忽下，笔画就会忽粗忽细的变化。
之字最后一个笔画收笔齐，叫挫锋，就是横锋。
因为我们经常说从毛笔尖儿到毛笔肚这叫按，从毛笔肚到毛笔尖儿，这叫提，按下去笔画越来越粗，提起来，笔画越来越细，这就是提按原理
提按是上下运动，但是不一定是平动用笔，或者是波动用笔。
一个笔画内，从起笔开始到收笔写好，只要有粗细变化，就是波动用笔。
所以说不要看提按这个词，你要在理论上把它说清楚，可不是那简单的事，要有理论化的支持，没有理论化的支持，那是说不通的。
那么八面出锋是八个方向，其实毛笔的笔锋，毛笔本身就是个圆弧，大家都知道三百六十度的维度。不要说八个方向的，八十个方向有毛病吗？原理上没毛病，但是八个方向，一般用笔的调峰换面，四个方向也够用了。
其实常用的调风换面，实际上三个方向都够了。因为根据黄简先生总结的，一般来说起笔三换面，没有四换面五换面的。
一般来说，两换面三换面。不叫做一拓而下，基本上来讲三个画面就够用了，八面出锋也是一个夸张的说法。
八面出锋的来源是米芾，但米锋自己也没说八面出锋，说的是四面出锋，比较接近黄简先生科学证明的三画面就够了。横锋不变是平行没错没错。这个对，这个是可以用实践证证明的。横锋不变就是把毛笔控制在按下后，让横锋的位置不要变化，因此横锋行处的两个端点的平行而行，所以笔画是等线体，这就叫横锋不变。
比如说，一分开笔还是二分开笔，控制在那个位置上就可以了，横锋完全360度无死角没错。这是理论上讲三百六十度无死角。
我们提出的横锋的概念，这是两千年来没有发现的。我们这样讲把毛笔的中锋用笔就彻底讲的清清楚楚了。
古人讲的都很模糊的，比如说，我要用平动用笔，还是用波动用笔？我要达到什么效果？这叫意。古人为什么不讲清楚？这是受到理论的限制，不是人家不想讲清楚，谁都想讲清楚，要有那个能耐。
我也想把所有的问题讲清楚，我没那个能耐。
八面出锋说的是毛笔的方向，完全可以自由掌握，这既有好处也有坏处。
好处是，毛笔的灵活性可以得到自由的发挥，坏处是如果我们把握不好毛笔的方向，也就是把毛笔控制在让中锋能够比较正的行笔，这样呢，就能保证毛笔尖始终在笔画的中间，那么如果我们把握斜了，就不会保证毛笔尖在笔画的中间。
古人不是从毛笔前进的方向和纸的接触的前端去分析中锋，而是通过横锋的后面也就是毛笔尖，在观察或者猜想中锋，所以就讲不清楚了。
我们就需要把古人讲的不清楚的地方重新把它讲清楚，因为是横锋拉动着毛笔尖儿，而不是毛笔尖儿推动着横锋，这个道理我们一定要搞清楚。
任何条件下都是横锋带着毛笔尖，无论是在毛笔尖上行走，还是毛笔按的最深的地方毛笔肚行走，都是这个原理。
八面出锋，就是用好横锋的方向转换问题，而八面出风出风的时候，应当保证是正的，这样才能够达到横锋行处是中锋的效果。毛笔的横锋，如果两个端点用力平衡用墨平衡，写出来的笔画饱满和谐，这也是古人强调为什么要中锋用笔的根本原理，只不过古人在实践上做到了做的很好，理论上没有表述清楚罢了。