01
苍茫沙嘴鹭鸶眠，片水无痕浸碧天。
最爱芦花经雨后，一篷烟火饭鱼船。
——宋·林逋《咏秋江》
秋江暮色苍茫，静谧的沙洲上，鹭鸶悠然安眠。无风的水面平滑如镜，将整片碧蓝的天空温柔地拥入怀中，水天一色，不见一丝波纹。
最令人心醉的，是那经雨洗濯后愈发洁白轻盈的芦花丛。蓦然间，一叶停泊的渔船上，升起了袅袅炊烟，那是渔人正在烹煮鲜鱼准备晚饭。
这缕人间烟火，瞬间点活了空灵寂寥的秋江画卷，透出隐逸生活的恬淡与温暖。
林和靖先生笔下，出世的高洁与入世的温情，如此和谐地交融在这片水云间。
02
小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
——宋·杨万里《钓雪舟倦睡》
小阁楼里，明亮的窗户半开着门扉。本想看书解闷，却抵不住困意，昏昏沉沉地伏案欲睡。
正与周公相会之际，窗外的梅花却似故意作弄人，毫无缘由地，将一阵阵清冽幽远的香气，特意送进窗来，直直地钻入鼻息，扰破了我的梦境与迷蒙的睡魂。
这恼人的“破”字用得极妙，看似抱怨梅香扰眠，实则透出诗人被自然之美强行唤醒的惊喜与无奈，一份对梅花的亲近与对生活情趣的敏锐捕捉，跃然纸上。
03
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。
——宋·蔡确《夏日登车盖亭》
夏日炎炎，躺在清凉的竹方床上，枕着石枕，面前是素雅的纸屏风。
手中书卷渐觉沉重，索性抛开，放任自己沉入悠长的午梦之中。醒来时，不知想到了什么，亦或是梦见了什么，竟不自觉地莞尔一笑。
就在此时，远处沧浪水面上，传来了几声悠扬的渔笛。这独笑，是梦境的余味，是心境的闲适，更是与世无争的淡然。
渔笛声入耳，更添几分江湖之远、山水之乐的逍遥意趣，身心都已融入这清幽的自然之中。
04
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
——宋·陆游《夏日六言》
雨后溪水微涨，带着湿润草木气息的清风拂面而来，清凉怡人。
月亮悄然西沉，夜幕上缀满了璀璨的繁星。几艘小船随意地横泊在河浦渡口，勾勒出宁静的轮廓。忽然，一声清越的笛音从山前悠然响起，划破了夜的寂静。
这幅夏夜图景，简洁明快，动静相宜：溪涨、风拂是自然之动，船横是静；月落星繁是静，笛声起是动。
寥寥数语，便勾勒出江南水乡夏夜的清幽闲逸，也映照出放翁彼时难得的宁静心境。
05
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
——宋·徐玑《新凉》
一场雨后，田畴里积满了水，稻苗的叶子青翠而整齐。清晨的阳光穿过树林的缝隙，照射下来，低低的硝烟（雾气）尚未完全散去，在林间氤氲。
这雨后初晴的“新凉”令人格外舒畅。看，连那活泼的黄莺也分外喜爱这份清新凉意，欢快地飞过青山投下的阴影，在凉爽的山影里婉转啼鸣。
诗人以莺鸟的喜悦，巧妙地衬托出人对新凉天气的喜爱，万物同感清凉之乐，充满了田园生活的清新气息与盎然生机。
06
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
——宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》
春天的阴云低垂，笼罩着辽阔的原野，野草一片青葱茂盛。在这略显沉郁的绿色背景中，不时有一树幽寂的花儿独自绽放，显得格外鲜明亮眼。
天色向晚，诗人将一叶孤舟停泊在古老的祠庙之下。此时，满川（整个河面）风雨骤至，诗人却安然独坐舟中，静观着风雨中河水上涨、潮水涌动的壮阔景象。
这“看”字极妙，透出一种身处逆境（诗人当时被贬）却临危不乱、静观其变的孤高情怀和豁达胸襟。古祠、孤舟、风雨、潮生，构成一幅苍茫而富有张力的画面。
07
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
——宋·杨万里《闲居初夏午睡起·其一》
初夏时节，尝了几颗梅子，那酸味仿佛还留在齿颊间，令人微微蹙眉。
窗外的芭蕉叶尽情舒展，浓浓的绿意仿佛透过窗纱，染绿了室内的空气。
长长的夏日午后，一觉醒来，慵懒至极，脑子里空空荡荡，没有什么情绪和念头（无情思）。
于是便倚着窗，悠闲地看着院子里的孩童们，嬉笑着追逐捕捉那漫天飞舞的柳絮。
这画面充满了初夏的慵懒闲适和童真乐趣，“分绿”、“闲看”等词，生动捕捉了诗人闲居时那份无所事事却又自得其乐的心境，生活气息扑面而来。
08
竹斋眠听雨，梦里长青苔。
门寂山相对，身闲鸟不猜。
客应嫌酒尽，花却为诗开。
莫下帘尤好，恐妨云往来。
——宋·方岳《听雨》
在竹斋中安眠，静静地听着淅淅沥沥的雨声。这雨声仿佛渗入了梦境，连梦中都仿佛生出了湿润的青苔。
山居寂静，柴扉虚掩，唯有青山默默相对。身心闲适，连枝头的鸟儿也毫无戒备，不疑猜我的存在。
若有客人来访，大概会嫌我酒壶已空吧？但院中的花儿却似乎懂得我的心意，正为催我作诗而悄然绽放。
还是不要把帘子放下吧，这样最好，免得妨碍了天上自在往来的流云，闯入我的书窗，与我作伴。
全诗洋溢着超然物外、与自然万物相融相亲的隐逸之乐。
听雨、长苔、对山、鸟亲、花开、云来，无一不是闲适自得、物我两忘的写照，尤其末句对云的不舍，更见诗人性情的天真与洒脱。
09
几度看山愧白鸥，身名心事两悠悠。
如何醉醒寒江上，风卷芦花雪满头。
——宋·薛嵎《赠渔者》
多少次凝望青山绿水，面对那自由翱翔、毫无羁绊的白鸥，内心总涌起深深的愧疚。
尘世间的身份浮名、心头积压的万千心事，都显得如此渺远而虚妄。
可叹啊，当我在寒凉的江边，从醉意中醒来，猛烈的江风卷起漫天芦花，纷扬洒落，恍如一夜之间白了头。
这“雪满头”，既是芦花扑面的实景，又何尝不是岁月风霜、世事沧桑在心头凝结的寒意？渔者的漂泊与诗人的自省，在寒江芦雪中交织出无限的苍茫与寂寥。
10
是非不到野溪边，只就梧桐听雨眠。
睡熟不知溪水长，鹭鸶飞上钓鱼船。
——宋·方岳《暑中杂兴八首·其五》
远离尘嚣，在这荒僻的野溪之畔，人世的纷扰是非再也侵扰不到我。只愿伴着溪边的梧桐树，听着那淅淅沥沥的雨声安然入眠。
雨声是天然的安眠曲，让我沉沉睡去，连溪水悄然上涨也浑然不觉。
待到醒来，却见一只悠然自得的鹭鸶，不知何时已悄然飞落，停在了我系在岸边的钓鱼船头。
这份无人惊扰的酣眠，这意外降临的“访客”，共同绘就了一幅隔绝尘网、物我两忘的野居闲趣图。鹭鸶的落脚，是自然对这位“听雨眠”者的无声接纳。
11
略略烟痕草许低，初初雨影伞先知。
溪回谷转愁无路，忽有梅花一两枝。
——宋·杨万里《晚归遇雨》
暮色中，山野间浮起淡淡的烟霭，草色显得比平日低矮了几分。雨意初萌，那飘落的稀疏雨影，竟是手中的伞最先感知到。
沿着溪流在曲折的山谷中穿行，正担忧前路迷茫、无路可通之际，惊喜地发现，转过一个弯，眼前豁然出现了那么一两枝梅花，凌寒绽放！
这“忽有”二字，道尽山穷水复时的意外之喜。
清瘦的梅枝，不仅是路途的指引，更是寂寥归途中点亮心扉的希望与慰藉，是自然给予行路人的温柔馈赠。
12
有酒或一醉，无酒终日闲。
雨足通南涧，木落见西山。
饭饱出柴门，本散腰脚顽；
偶然遇野人，笑语欲忘还。
——宋·陆游《信笔》
有酒时，兴之所至不妨一醉方休；无酒时，也能终日安享那份清闲自在。好雨下透，南涧的溪流潺潺作响；树叶凋零，西山的轮廓清晰地显露出来。
吃饱了饭，信步走出柴门，本就是为舒散筋骨，让这“顽皮”的腰脚活动活动。
偶然间遇上山野间的老翁村夫，彼此随意谈笑，那份淳朴的快乐竟让人流连忘返，几乎忘记了归家的时辰。
诗中流淌着放翁晚年乡居生活的极致闲适与真趣。
无拘无束，随遇而安，雨涧西山是景，饭饱散步是身，野老谈笑是心，一切皆从“本散”二字生发，尽显物外逍遥之乐。
13
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
——宋·徐俯《春游湖》
成双成对的燕子啊，你们是何时翩然飞回的？看那湖岸两边，娇艳的桃花低垂，花瓣仿佛蘸着清澈的湖水盛开。
一场春雨过后，湖水漫涨，淹没了小桥，行人正愁无法渡到对岸。就在这时，柳荫深处，悠然撑出一叶轻盈的小舟！这“撑出”二字，充满了动态的惊喜和盎然的生机。
燕飞、桃红、水涨、柳绿，本是静美的春景图，因这柳荫中适时而出的扁舟，瞬间变得灵动活泼，解决了游人的“愁”，也点染出江南水乡春日的独特韵味和盎然生趣。
14
夜雨涨波高二尺，失却捣衣平正石。
天明水落石依然，老夫一夜空相忆。
——宋·葛天民《绝句》
一夜春雨，溪水猛涨了两尺高，那块平日里村妇们用来捣衣的、平整方正的大石头，竟被淹没不见了踪影。
待到天明雨停，水位回落，那块熟悉的捣衣石又完好如初地显露出来。
可叹我这老头子，白白为它担心挂念了一整夜！这“空相忆”三字，既带着几分自嘲的幽默，又透着对寻常物事的朴素深情。
一块捣衣石的隐没与重现，竟牵动了一夜的心绪，平淡小事中见出生活的意趣与诗人对日常细节的敏锐感知和温厚情怀。
15
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。
——宋·雷震《春晚》
暮春时节，池塘边青草丰茂，池水涨满了岸陂。远山仿佛衔着将落的夕阳，金红的余晖浸染在微带寒意的粼粼水波之上。
放牧归来的孩童，悠然自得地横坐在牛背上，手中一支短笛，不成腔调却自由自在地信口吹着。山衔落日、水映余晖，是静美的背景；
横牛背、吹无腔的牧童，是画中的灵魂。这无拘无束、天真烂漫的笛声，不成曲调却胜似天籁，是乡村黄昏最动人的乐章。
晚春的宁静、闲适与蓬勃的生命力完美融合，定格成了无数凡夫俗子向往的田园牧歌。