微精选

陈克年| 文

几年前，与几个朋友到与南京毗邻的句容去转悠，在一个朋友的地方认识了瘦瘦的马荣，他在手机中翻出了他刻的印，都是古玺的风格，我看后大为惊叹，句容有印刻的这么好的我怎么没有听说过？后来知道他虽是句容人，却一直客居深圳，而且很少参加外面的活动。不久后，在全国第十一届书法篆刻展上，马荣篆刻入展，在这样的展览上能入选，确实令很多印人羡慕，因为不仅是展览的规格高，而且在这个展览中，篆刻入展的比例其实是很小的。不久前，我们又得见面，是在江苏书法奖终评面试的考场上，因为时间紧张，我们只留下一张合影，并未作过多的寒暄，但我对他篆刻作品的印象却愈加明晰与深刻，我相信，他是一位极有才情的优秀印人。

马荣是那种艺术感觉极好的印人，艺术感觉这种东西，有时真不好说，譬如有的人在那里临摹捣鼓很长时间却没有搞清楚篆刻的奥妙，有的人却很快就能触摸到篆刻本质的东西，我不知道马荣学习篆刻的经历，但在他的作品中，我们分明能感受到一种生动鲜活却又古意盎然的东西，让人心动不已。

马荣的印从目前的风格状态看，大体可以分为两类：一是写意类；二是工稳类。对于一个印人来说，也许他们的创作都会在这些方面有所涉猎，但是否能真正有所成就便不好说了。写意类古玺印在当代篆刻界可谓大放异彩，一方面是大量新鲜资料出土，为印人创作注入了许多新鲜的营养，另一方面是钟情古玺创作的印人多，而且优秀的作品也多。

马荣的古玺风格类印，我以为是他当前创作最好的状态，这当然是以作品来说话的，古玺印创作，最难得的是一“古”字，这不是一种形式上的简单模仿，更需要对古意的理解与再造，因为古玺经过岁月的风化所呈现出斑驳的气象，其中蕴藏的苍茫是极见自然的，我们现在的创作如果能靠近那种古意，或者说得一些仿佛，其实都是很难的，但在马荣的玺印中，我们却时时能得见那种幽微的感受，无论是章法还是用刀，既见大刀阔斧的肯定，也有精细自然的残破，可以说，马荣对每一方玺印都非常精心，天然烂漫，遥接古风。

马荣还刻了不少肖形图案印，这粗略归入写意，当然也可自成体系，无论车马云亭或是高士，朴拙、生动、幽默、风趣，既吸收了古代肖形印的精神，又熔入了画像砖等审美元素，形成了一种大朴不雕之美。同时，马荣在工稳印的创作上也有着十分成熟的手段，所谓的成熟，实际上就是表明他的创作在用字、章法和刀法的驾轻就熟，无论是细朱文还满白文，结字停匀，刀法精准。

在这里我愿意专门提到这个方面，因为在很多印人身上，因为长期的习惯形成了认识与技术上的偏颇，往往长于写意印风的人刻不好工稳类印，以工稳印风见长的却很少能刻出高水平的写意风格，即使偶尔为之，也多半斤斤计较，难见痛快处。可见，风格上差异与统一在一个篆刻家身上同时存在实在难得，但马荣在创作中显然是从容不迫，铁笔纵横处，婉转与烂漫同在，奇崛与精能互存，这显然有一种别人称羡的才气。

另外，马荣还擅长刻铜印，刻铜印虽不是他的创造，但他的创作无疑是可圈可点之处。因为材质的特殊性，在一些表现手法上显然不如石头上充分与方便，而且少一些古印的烂腐产生的古意，但其结字章法深得古玺三味，而且用刀流畅肯定，故也是刀下留情，洵为可观。从保存和留传的角度看，铜印将给马荣的篆刻留下许多不朽的佳作。

愿马荣兄锲而不舍，让才情与功性互为补益，熔秦铸汉，镌出新我！

陈克年，安徽含山人，中国书法家协会会员，江苏省美术家协会会员，江苏省美协理论艺委会委员，中华诗词学会会员，江苏省文艺评论家协会会员，南京印社副秘书长。

作品数十参加兰亭奖和全国展，获全国第十二届群星奖铜奖，首届沙孟海杯书法展全国奖，全军书法展一等奖，江苏书法奖等，有诗集和书画集多种正式出版。）

中国书法家协会会员

马 荣