微精选

蓝晒法是一种易于上手的技术，但有一个局限——它只能是蓝色的。除非你掌握了创作多色蓝晒作品的技巧。方法如下。

文字与摄影 / 乔·宾德（Jo Bind），三色技法部分由塞赫拉·纳瓦兹（Sehera Nawaz）完成

普卡基湖 – 乔的双色调蓝晒作品

2021年初，我在蓝晒工艺的Facebook群组中偶然看到安妮特·戈拉兹（Annette Golaz）的帖子，展示了一幅全彩印相，她声称这是用蓝晒化学工艺制作的。这简直令人难以置信。我当时持怀疑态度，因为我从未见过这样的作品——明亮纯净的红色、黄色和蓝色。我原以为这是不可能实现的。  

几个月后，当我坐在新加坡机场的转机大厅时，又看到安妮特的另一篇帖子，宣布几周后将在柏林举办三色蓝晒印刷工作坊。巧的是，我当时正好在附近，并有幸参加了这个工作坊。这彻底改变了我对蓝晒工艺艺术潜力的认知。  

在艺术领域，限制往往能推动创作发展。蓝晒工艺也不例外。局限于纯粹的蓝色调固然充满挑战，却也让我们在艺术表达上快速成长。然而，蓝色并非适合所有主题——当我向朋友们展示他们（技法成熟但通体湛蓝）的肖像时，他们的第一反应就印证了这一点。或者，正如彼得·亨利·爱默生（Peter Henry Emerson）在19世纪末那句名言：”只有野蛮人才会用红色或蓝晒法印刷风景。” 我虽不认同爱默生对蓝晒风景的全盘否定（海景和冰雪覆盖的山顶其实很适合此工艺），但确实认为对于大多数风景题材而言，蓝色远非理想之选。  

“为了让蓝晒工艺成为更通用的创作方式（即能呈现各类题材），我在早期实践中就开始尝试调色。最初，我的终极目标是制作出完美中性调的黑白印相——但事实证明，若想避免纸张过度染色，这个目标极难实现。虽然偶尔能获得还算成功的作品，但效果始终难以预测，失败率居高不下。”

在安妮特的工作坊中成功制作出三色蓝晒作品后（所有参与者都创作出了绚丽的多彩印相，无论他们此前是否有经验），我便开始尝试独立操作这种印刷技法。当时安妮特已出版了她的开创性著作《蓝晒调色术——使用植物原料自然调色》，书中详尽阐述了制作彩色蓝晒所需的一切知识。我发现整个过程中最大的障碍是品红图层的制作——这需要一种在新西兰（我的居住地）难以获取优质原料的植物。经历多次失败后，我几乎要放弃尝试，直到某天灵光乍现：何不只用”简易图层”（黄色与青色）来创作，彻底避开棘手的品红图层？

下一章节我将详解双色调（黄+蓝）蓝晒的制作流程。随后的章节里，塞赫拉将在此基础上进一步讲解制作全彩蓝晒所需的额外步骤。

双色蓝晒印刷技法

《乐观》——乔的双色蓝晒作品

题材选择

在这种技法中，最关键的一步莫过于挑选适合印刷的影像。由于我们使用的色彩范围有限（不含任何红色调），通常有两种选择：寻找几乎不含红色的影像，或刻意制作”伪色”效果。我个人对伪色领域探索尚浅，因此本节将重点讲解如何通过精选合适素材，仅用蓝黄双色呈现逼真效果——当然，这些步骤同样适用于伪色创作。

上方作品《乐观》（出自我《极简主义》系列）就是完美契合此技法的范例。原始数码影像本身几乎不含品红色调（除楼梯下的些许锈迹外），因此省略品红图层的成品依然自然。当你开始有意寻找这类素材时，会有意想不到的发现。更值得注意的是，若将此工艺融入个人创作，它甚至会影响你的摄影题材选择取向。

《冲浪》——塞赫拉的红青双色蓝晒作品

多色蓝晒印刷工艺流程详解

1.图像预处理

• 图像编辑与饱和度调整
• 色彩通道分离处理
• 应用分色校准曲线
• 图像反相及负片输出

2.黄色图层制作

• 纸张感光剂涂布
• 黄色负片曝光（标准时长3倍）
• 显影与水洗
• 漂白处理
• 冲洗晾干

3.青色图层制作

• 二次涂布感光剂
• 青色负片曝光（标准时长）
• 最终显影
• 成品干燥

第一步：图像预处理

本环节基于安妮特对该工艺的深入研究成果，旨在使成品色彩尽可能贴近真实。根据经验，多色蓝晒作品往往呈现低调柔和的色彩特质，而非鲜艳夺目的效果——这既源于水彩纸本身的哑光特性，也与制作过程中的漂白工序有关。

为适度补偿这种色彩衰减，安妮特研究发现：在完成所有图像编辑后，将数码影像饱和度提升30%-50%可获得更理想的印刷效果。具体调整幅度需视原图色彩特性而定：若原始图像本身饱和度较高，则只需轻微提升。请注意，增强饱和度后的图像可能显得艳丽刺眼，这完全正常，最终印刷效果将呈现截然不同的视觉质感。

《绿松石色百叶窗》原始图像

《绿松石色百叶窗》饱和度提升50%版本

第二步：创建分色通道

与所有多色工艺一样，原始图像需要被分割成各个颜色对应的单独负片（在我们的案例中，我们只使用黄色和青色图层，但过程是相同的）。要在Photoshop中完成这个操作，我们需要先拼合图像（从而应用所有校正图层，如上面步骤1中的饱和度图层）。然后我们保存这个图像的副本（因为你将无法撤销下一步操作）。接着，转到通道->分离通道。这将打开三个新窗口，每个窗口都有不同的灰度图像。窗口名称将表明它代表哪个通道。_Red用于青色图层，_Blue用于黄色图层（青色是红色的补色，黄色是蓝色的补色）。在我们青黄双色调印刷的案例中，我们只是丢弃_Green（品红负片）图层。

黄色通道

青色通道

步骤3. 应用特定颜色的校准曲线

与常规蓝晒工艺一样，必须对图像应用校准曲线，以校正负片中色调值到印刷色调的非线性转换。生成校准曲线超出了本文的范围，但有许多信息来源（书籍、视频、网站）可供参考如何做到这一点。请参阅最后的”技巧与提示”部分获取一些链接。关于多色蓝晒工艺需要注意的重要事项是：每种颜色都需要自己的曲线！

经过正确线性化处理的黄色图层印样。所有色阶值（此处以2%为间隔）从白色到可印刷的最深黄色均呈线性呈现。

经过正确线性化处理的青色图层印样。所有色阶值（此处以2%为间隔）从白色到可印刷的最深青色均呈线性呈现。

步骤4. 反转图像并打印负片

由于我们使用负片进行蓝晒印刷，我们需要反转图像（已应用校正曲线！）。我们还需要水平翻转图像以保持正确的方向。然后在选定的透明胶片上打印黄色和青色负片。对于许多图像来说，很难分辨哪个负片是黄色图层，哪个是青色图层。因此，我喜欢在透明胶片上的某个位置标注”Y”或”C”，以确保我知道哪个是哪个。

黄色通道

青色通道

步骤5：涂布纸张，曝光黄色负片（3倍曝光时间）

用蓝晒溶液涂布纸张，曝光前干燥15-30分钟。然后将黄色负片放在UV光源下曝光，时间为正常蓝晒曝光时间的3倍。由于黄色图层是通过漂白常规蓝晒印刷品形成的（漂白会去除大量细节），因此需要更多的UV曝光来保留高光部分的细节。最终的曝光结果看起来会非常过度曝光（大量的深蓝色，高光部分染蓝，根据图像的整体色调还可能出现很多青铜色）。别担心，这是正常的。

步骤6. 显影和水洗印相

像平常一样进行显影。我建议使用弱酸性水进行显影。我个人使用白醋，但柠檬酸也同样有效。目标是获得微酸性冲洗液（pH值约5-6左右），而非强酸性溶液。初次显影后，用普通自来水冲洗印相，直到所有黄色痕迹消失。

如果您通常不使用过氧化氢，而是让颜色在干燥过程中自然加深，那么如果您想在显影后立即进行漂白，就应该在此过程中使用它。由于漂白步骤需要时间，我建议在短时间过氧化氢浸泡后立即进行。或者，您可以让印相干燥并加深一天，然后进行漂白步骤。

显影后的黄色图层

步骤7. 漂白印相

此步骤将去除图像中的所有蓝色，最终得到一幅（颜色浅得多的）黄色图像。

必须将图像完全漂白，直到没有蓝色残留。为了尽可能保留黄色图层中的高光细节（黄色图层是”所见即所得”的情况），漂白溶液的浓度不应太高。由于各地水源的酸碱度不同，因此按每升水添加多少漂白剂来指定用量是没有用的。测量pH值是获得一致结果的更好方法。理想的pH值目标在10-11之间。如果印相一浸入漂白液就开始消失，说明浓度太强，最终会损失很多高光细节。如果在室温下使用漂白液，漂白通常需要6-10小时（可以过夜进行）。然而，如果将溶液加热到50摄氏度左右，大约60分钟就能完成漂白。

可以使用不同的试剂来漂白印相，每种试剂会产生略微不同的黄色色调。常用的试剂有碳酸钠（洗涤碱）和家用氨水。我更喜欢用碳酸钠漂白，因为与氨水相比它的毒性较低。而且氨水的气味可能很刺鼻。

完全漂白后的黄色图层

步骤8. 冲洗和干燥

印相完全漂白后，需要非常仔细地冲洗。由于我们刚刚将印相浸入漂白液（如果残留痕迹会与下一层蓝晒溶液发生反应），因此必须非常彻底地完成冲洗过程。我通常会在自来水（无氯）中浸泡约10-15分钟，至少换水2次。冲洗后，印相需要完全干燥。

步骤9：重新涂布纸张，曝光青色负片（标准曝光时间）

在黄色印相上涂布蓝晒溶液，待纸张干燥（同步骤5）。这次将曝光青色负片。确保负片与黄色图层精确对齐，否则会出现错位，导致图像模糊或黄蓝双边缘效果（若有意为之也可作为特色）。具体纸张和对齐技巧请参阅文末”提示与技巧”部分。按常规蓝晒曝光时间进行负片曝光。

步骤10：显影印相

按上述步骤6的方法使用酸化水显影。此次过氧化氢的使用完全自愿，因为蓝色调在干燥过程中会自然显色至饱满状态。但对于急于评估成品效果的制作者（比如我！），在含几滴过氧化氢的水中快速浸泡可立即呈现效果（如果印相成功的话）。

步骤11：干燥印相

干燥过程中色彩会略有变化。若上步使用了过氧化氢，湿态时印相就已接近最终效果；若未使用过氧化氢，印相将在干燥过程中持续显影。

最终效果图示说明：

《绿松石色百叶窗》——乔的双色蓝晒作品

超越双色调

除了双色调印刷——或仅限于特定色彩范围的图像印刷——蓝晒工艺同样能实现全彩图像印刷。下文将详述三色蓝晒印刷流程，该部分由柏林艺术家塞赫拉·纳瓦兹（Sehera Nawaz）执笔，她拥有多年多色蓝晒创作经验与深厚的工艺知识。

我必须承认，个人在三色蓝晒印刷的成功案例有限。品红图层的加入会显著提升工艺复杂度。

安妮特的著作中记载了多种能使蓝晒呈现红色的植物原料，但她最终选用茜草根制作品红图层。我也尝试过煮沸的牛油果皮（在碱性水中烹煮会呈现粉色调），但纸张染色问题严重（整张纸会变成深粉色而非保持洁白）。如后文所述，塞赫拉在其工艺中采用了完全不同的植物原料。

《吴哥窟浮雕》——格拉*，三色蓝晒作品

所有红色染色物质都会在一定程度上造成纸张染色，但茜草根似乎能达到最佳的总体平衡。我在新西兰难以复现安妮特工作坊成果的原因之一，就是茜草根原料稀缺，且现有材料无法达到我追求的效果。它确实有效，但呈现的色调与我的个人审美不符。上方格拉*的美丽作品就是用本地茜草根印刷的，证明这种材料完全适合具有恰当自然色调的图像——它更偏向内敛的品红色调，略带棕感，与图像中的砂岩质地相得益彰。而我个人通常追求更强烈的视觉表现，始终无法获得理想的高饱和度色调。

与双色蓝晒相同，题材选择是印刷工艺不可分割的部分。虽然理论上通过混合品红、黄、青三色能呈现任何色彩方案，但此工艺产生的图像效果通常更偏向含蓄而非鲜明。该工艺天生适合表现柔和、梦幻或低饱和的图像，这类效果比高饱和色彩更易实现。

《旋转一号》——塞赫拉，基于颗粒感模拟影像的三色印相

我的首幅三色印相制作于2017年，但效果欠佳，一度令我气馁。不过，我发现仅使用红蓝双色就能获得不错的效果，于是坚持这种简化方案（本质上是前文所述的双色调工艺，只是用红色替代了黄色）。直到安妮特向我们展示三色工艺的全部可能性后，我才重拾这项工艺——她的鼓励与专业知识令我终生感激！

三色印刷工艺确实存在难度，仍有大量课题值得探索与讨论。在此我将分享个人实践版本，期待更多人能在此基础上完善方案，攻克这项工艺的难点。

要制作三色蓝晒印相，我们将使用从RGB分量创建的全部三个负片 – 分别对应青色、品红和黄色负片。在蓝晒工艺中，我们无法直接印刷青色，而通过调色获得的红色调也无法完全匹配品红色。如前一章节所示，黄色可通过漂白工艺实现。

针对这些限制有两种解决方案：我倾向于接受色偏，将其视为工艺特性的一部分。另一种方法是将品红与黄色负片混合生成红色负片，或将品红与青色负片混合生成蓝色负片。具体操作时，将两张负片设为图层，并将顶层不透明度设置为50%。

蓝晒工艺中，青色、品红和黄色混合呈现黑色，而青色与品红混合得蓝色，品红与黄色混合得红色。

《柏林印象 II》——塞赫拉，三色蓝晒印相

无论选择哪种方法，我们仍需解决红/品红图层的制作难题。蓝晒药剂能与任何含单宁酸的物质发生反应。安妮特的著作中测试了多种富含单宁酸的植物，各自呈现截然不同的色彩。更复杂的是，多数植物含有多种单宁酸成分，未必都能产生理想效果。水质是另一关键变量——不同pH值与硬度的水会导致调色效果差异。

调色过程中还需应对纸张染色问题。我们发现这在本工艺中影响较小，因为调色后需多次水洗，且UV曝光会漂白纸面染色。普鲁士蓝与单宁酸反应产生的色彩具有化学稳定性，尽管初期几周可能略有变化。

每位创作者都需根据本地材料探索最适合的红色方案：我在柏林使用特定锡兰红茶配合硬水能获得浓烈的红色，而安妮特则发现茜草根能产生更强烈的红色调。其著作《蓝晒调色术》是寻找红色调色剂的绝佳指南。

使用茜草根需提前24小时浸泡并弃去首泡水。所有单宁酸物质都需制备浓浸液，冷却至20-30°C后方可进行蓝晒调色。

《柏林印象 I》——塞赫拉，三色蓝晒印相

三色蓝晒工艺步骤如下：

只需15步，轻松搞定！

完成！

步骤1-4在之前关于双色蓝晒印刷的章节中已有描述

1. 图像预处理（编辑、饱和度调整）
2. 创建分色通道
3. 应用色彩专用校准曲线
4. 图像反相并打印负片

步骤5. 涂布纸张，曝光红/品红图层

用蓝晒溶液涂布纸张并让其干燥。将品红/红色负片暴露在紫外光下，时间为常规蓝晒曝光时间的1.2到2倍。

步骤6. 水洗并使用过氧化氢使普鲁士蓝完全显色

详见双色蓝晒部分的步骤6。

步骤7. 用您选择的红色调色剂对蓝晒进行调色

将印相滑入调色浴中，并不时搅动以确保印相表面没有气泡滞留。调色时间根据您选择的红色调色剂而不同。一个良好的起点是在温热的调色溶液中浸泡约10分钟。溶液越热，调色时间越短，但如果温度过高，纸张可能会受损，并且纸张染色可能会增加。安妮特建议她的茜草根溶液调色约2-3小时（有关使用茜草根的更多信息，请参见末尾的”技巧与提示”部分）。她还建议在调色前漂白印相。在您寻找红色调色方案时需要记住这一点：红色会根据是在调色前漂白还是调色后漂白而变化。如果在调色后漂白，那么您可以在曝光黄色负片后，对红色和黄色图层只进行一次漂白。使用这种方法时，您无法看到最终的红色调色效果，因为您将在调色前印刷黄色图层。所以如果印相仍然很蓝而不是真正的红色，请不要气馁。

步骤8-11应该很清楚了（参见双色印刷章节中关于黄色图层的具体说明）。

1. 干燥后重新涂布
2. 使用黄色负片曝光蓝晒
3. 水洗+过氧化氢
4. 按上述方法用洗涤碱漂白

1. 干燥后重新涂布
2. 曝光蓝色图层
3. 水洗+过氧化氢

三色蓝晒工艺技巧与提示

虽然完全有可能制作出具有自然色彩效果的双色或三色蓝晒印相，但这很大程度上取决于拍摄题材。刚开始尝试这些工艺时，不要期待能达到喷墨打印效果，甚至树胶印相的效果。大多数情况下，这些蓝晒作品会呈现更柔和、更细腻的视觉效果。保持开放心态，顺其自然而非强求某种特定效果，这种态度能让你更快获得满意的成果。

若使用茜草根调色，建议按以下流程操作：调色前一天，将约25克茜草根浸泡在500毫升水中。这能软化根部并去除部分强烈染色成分。次日倒掉浸泡水，将泡软的根部切碎（最好使用食物处理器，手工切碎亦可）。将切碎的根部放入不锈钢锅，加入0.5克碳酸钙（使溶液呈弱碱性，产生更红的色调而非黄色），再倒入60-65℃的1000毫升水（温度过高会改变颜色）。搅拌后加盖浸泡约15分钟，然后将液体过滤至调色盘中。尽量遮盖调色盘以保持溶液温度，这能加速调色过程。安妮特建议使用此热溶液调色2-3小时。

关于校准和数字负片：务必尽力校准/线性化每个颜色通道。这无疑是个艰难且耗时的过程，特别是对于亮度值范围大幅缩减的黄色图层。但校准越精确，你对最终成品的掌控力就越强，色彩表现也越真实。若使用爱普生打印机，强烈推荐Richard Boutwell的Quadtone Profiler – Quick Curve DN软件（网址见原文），能极大简化线性化流程。关于数字负片制作与线性化的系统教学，Bill Schwab的YouTube系列视频（网址见原文）是绝佳资源。

《河内摩托》——乔，双色蓝晒作品（使用单张负片，通过两次曝光间的位移增强速度感）

制作多色蓝晒时，纸张在显影和冲洗过程中会长时间处于湿润状态，导致收缩（如同新T恤洗涤后的缩水）。因此当印刷第二图层时，负片与已有印相会出现尺寸不符。为预防（或至少减轻）此现象，建议用热水预先缩皱纸张。我通常一次性处理约20张：在盆中注入热水，逐张浸入后不时翻动确保受热均匀，浸泡30-60分钟后悬挂晾干（晾衣架很适用）。干燥后即可储存备用。

更多多色蓝晒创作灵感：

除乔（www.maverickaesthetics.net）与塞赫拉（www.）的个人网站外，推荐《蓝晒调色终极指南》作者安妮特·戈拉兹（www.agolaz.ch）的作品。当前这三位艺术家正持续探索多色蓝晒的创作边界。

《福克斯河》——乔，双色蓝晒作品

塞赫拉·纳瓦兹

蓝晒与古典摄影艺术家，2015年起结合其在电影渲染/计算机科学领域的光学研究背景，系统探索传统印相工艺。工作室及工作坊设于柏林新克尔恩MAHLOWER EINS艺术空间（Facebook链接）。个人网站：https://，Instagram：@dead_uncle_photography

乔·宾德

8岁获赠首台相机开启摄影生涯，数码时代转型为数字摄影师，2020年重拾中画幅与大画幅胶片创作。同年钻研古典印相工艺，主攻蓝晒与银盐印相（argyrotype），兼涉树胶重铬酸盐、油墨树胶与铂钯印相。Instagram：@maverick_aesthetics_photo