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本期主评：庞晓洲
本期主审：牛 蕴
主评简介：庞晓洲，网名一叶轻舟，退休公务员，男，出生于1958年6月，汉族，大学学历，党共中员，河南省驻马店市正阳县人，曾任中共正阳县委宣传部副部长，县文联主席，中共正阳县纪委副书记。系中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，河南诗词学会会员，河南书法家协会会员，豫州诗书画社社员。
瀑布(新韵)
庞晓洲(河南正阳)
(其一)
涧溪奔涌出幽谷，岸阔流平细浪逐。
行至悬崖水穷际，凌空飞挂玉帘图。
(其二)
凌空一跃入清潭，溅玉飞珠生紫烟。
霞气蒸腾彩虹起，破云赤日正炎炎。
喜闻《颍河雅韵》创刊
牛蕴(河南郑州)
颍水芦花鹭鸟飞，稻禾夹岸鸭鹅肥。
千文故土新歌涌，豪气干云沐曙晖。
注：千文故土：《千字文》的作者周兴嗣为南朝梁代大臣、史学家，其祖籍陈郡项(今河南省沈丘县)。
推优榜(10首)
绝句(26首)
冬三月
刘国欣(河南平顶山)
谁使红轮赤道旁，空留北影沐寒光。
水冰地坼宜藏志，蓄锐储精来日长。
孟志鹏一审：一句红轮赤道意思不明。三句地坼，意思是地裂，宜藏志，逻辑欠通顺。不用。
陈宝莹二审：起承转合各说各话，诗脉不连贯。首句“红轮”应该指太阳，但是这个意像不准确。因为“赤道旁”的太阳，一般是春秋两季。转句“地坼”不准确。不用
陈红邨三审：北半球冬天，由于地球自转，地轴是倾斜的，看起来太阳远离地球，太阳的直射点落到南半球，所以此首诗第一句也能讲的通。第三句的“坼”字，意思是裂开，冬天天气干燥，土地干裂，这是白描手法，也说的通，再说冬天是能量储存的季节，这个立意无错，用。
牛蕴：“讲的通”“说的通”中间的“的”应为“得”。用。
老界岭的雪
闫庆彬(河南镇平)
老界岭萦冬气寒，霙花似蝶舞姿翩。
休言山上景寥落，素裹群峰玉宇连。
孟志鹏一审：霙就是雪花，霙花意复。宽用。
陈宝莹二审：“霙花”属于自造词。宽用。
陈红邨三审：“霙”意思是雪花，引申义是花瓣，“霙花”也说得通。用。
牛蕴：一审二审说得有道理，无须再加“花”字。宽过。
无题
史永静(河南南阳)
乌云压睫寸心惊，欲采灵辉补夜明。
愿得清风扫尘雾，倚栏静待曙光生。
孟志鹏一审：用。
陈宝莹二审：用。
梅花雪
张帆(河南原阳)
误落红尘未染瑕，北风一夜入千家。
谁言高洁无人识？自有梅花伴雪花。
孟志鹏一审：用。
吟痴
于百安(河南荥阳)
耋年犹恋仄平耕，诗海寻幽杖履轻。
忽闻灶间焦炭味，低眉笑悔韵无成。
孟志鹏一审：用。
双龙观庙会有感 (新韵)
冯建军(河南郑州)
双龙观里众生乐，一座金桥接殿罗。
喜雨知人同守道，德行天下降福多。
孟志鹏一审：用。
无题
王振功(河南荥阳)
心有灵犀逐碧宵，空成金屋少阿娇。
画龙苦恨睛难落，独倚栏干听凤箫。
孟志鹏一审：二句屋出律。宵萧重韵。不用。
陈宝莹二审：第二句“屋”是仄声，不出律。“宵，萧”作为第一句和第四句韵字，不构成连韵。用
陈红邨三审：同意二审，“宵、箫”属于同音字韵，应尽量避免。宽用。
牛蕴：屋是入声字，正确。“宵、箫”同音字，宽用。
公园观天鹅
李耀峰 (河南襄城)
一汪碧水恋成家，朝伴莲花暮听蛙。
引颈闲鸣依岸柳，无心天际逐云霞。
孟志鹏一审：用。
冬草
刘雪芹(河南获嘉)
凛冽严寒冻土封，清霜没顶草犹茸。
莫言荒野身躯小，抱定春心不放松。
孟志鹏一审：用。
雪探梅娘
申执甫(河南项城)
六花踏月访幽芳，软絮轻笼艳骨香。
低语情浓忘夜冷，相依醉卧诉柔肠。
孟志鹏一审：用。
麦播
朱天恩(河南襄城)
平畴万里机声吼，挥汗争时播种忙。
精细耕耘巧谋划，来年美梦垄中藏。
孟志鹏一审：用。
赞寒梅
张传奇(河南周口)
雪笑腊梅输洁白，南枝缄默孑然开。
冰魂不与琼花论，无畏严寒香送来。
孟志鹏一审：用。
大雪无雪
郭秀萍(河南内黄)
大雪时来无雨雪，晒阳翁妪话天神。
琼妃只在九霄外，不肯飘摇下世尘。
孟志鹏一审：用。
十月海棠
陈宝莹(河南周口)
西窗又见晚阳斜，小酌无由懒在家。
三日好风知我意，庭前吹出海棠花。
孟志鹏一审：用。
咏梅
韩军(河南洛阳)
雪中梅吐艳，香蕊傲霜天。
凝冻迎风笑，凌寒铁骨坚。
孟志鹏一审：用。
冬日寻幽
祝锐(河南郑州)
雪覆虬枝玉满川，琼英破萼傲霜颜。
浮香暗度尘心净，醉卧芦洲月一弯。
孟志鹏一审：用。
天中山
臧根成(河南驻马店)
问山高几何？中极定星罗。
仙誉传千载，灵辉漾汝波。
孟志鹏一审：用。
冬韵(通韵)
韩军(河南洛阳)
寒云朵朵凝冰絮，瑞雪飘飘醉琼宇。
松翠苍虬挺傲姿，梅香清馥入诗律。
孟志鹏一审：押韵存在4个问题。平仄存在5个问题。第13字琼应仄。第14字宇应平。第19字挺应平。第21字姿应仄。第28字律应平。不用。
陈宝莹二审：这首诗按照通韵不存在问题。已经代标“通韵”。用
陈红邨三审：同意二审，此首诗是押仄韵诗，用。
无题(新韵)
庞晓洲(河南正阳)
一字求工耿耿怀，孤灯含咏久徘徊。
忽如佳句从天降，未唱晨鸡喉自开。
孟志鹏一审：怀，徊重韵。不用。
陈宝莹二审：“怀，徊”不构成重韵。所谓重韵是同一个字在诗里重复作为韵字使用。“怀徊”属于押同声韵。小瑕可用。
陈红邨三审：同意二审。宽过，用。
题崖上梅(新韵)
许中央(河南宜阳)
崖上两枝梅，迎眸凤爪威。
暗香擎雪动，催蕾报春归。
孟志鹏一审：用。
大雪节气纪事
石路(河南项城)
园林信步沐晴光，金柳环湖似画廊。
鞭响童声皆入耳，人间最贵是安康。
孟志鹏一审：用。
窗外
李红星(河南郑州)
藤叶飘萧摇带风，四时为我挂帘栊。
主人莫把悲欢问，心事催成深浅红。
孟志鹏一审：用。
律诗（50首）
冬日暖阳
陈红邨(河南郑州)
喜听雀闹密枝藏，远笛悠悠曲径长。
望月桥边赏冬景，金林苑里沐松香。
天当蓝被草当垫，云做霓裳地做床。
暂把人生行路苦，化成鼾梦逐高阳。
邹建一审：赏，冬二字出律，不用。
毕超三审：该句第三四两字(桥边)皆为平声，后边三字可为“仄平仄’特殊句型，合规。用。
初冬随团登山见景(新韵)
孙凤林(河南鹤壁)
冬立寒潮至，轻霜草上白。
枝疏红叶老，天阔雁声哀。
菊艳临崖秀，云闲入壑来。
导游高处指，妙境豁然开。
邹建一审：符合格律要求，用。
陈宝莹二审：符合新韵，而且对仗也符合要求。用。
毕超三审：同意二审意见，用。
牛蕴：一审注意：说不合格律，就要具体指出来某字不合。实际上本诗是新韵，是合乎格律的。用。
雪
周成(河南郑州)
玉鸾飞彻九霄寒，散作琼英肥画栏。
万壑霜林凝素帛，千峰云岫化银峦。
乾坤似被冰绡固，松柏争将翠髻盘。
莫道苍原皆冻土，遥瞻近接尽诗丸。
邹建一审：用。
村居冬暖
程现礼(河南永城)
晴日烘檐暖胜春，疏篱斜插小梅新。
老妻炊黍香浮屋，稚子敲冰笑逐人。
懒理尘嚣抛案牍，闲听禽语过溪滨。
寻常烟火皆真趣，不羡功名不羡神。
邹建一审：用。
医疾
陈嫩英(河南郑州)
视力模糊步履醄，脚疼胸闷赖糖高。
失眠自是心思事，欲治还须手术刀。
当用多巴医不稳，频增二甲更辛劳。
知无旁意惟忧疾，待得春临润紫毫。
邹建一审：用。
大雪时吟
陈保印(河南安阳)
岁末阳生律吕通，璇花一夜下瑶空。
冰封禹甸千山合，玉砌尧阶万象同。
松壑凝云埋鹤迹，竹檐垂剑挂玲珑。
何如把酒围炉坐，静待琼妃舞朔风。
邹建一审：用。
冬游杏山
孔维清(河南信阳)
孤峰兀立岁华侵，往日流传似可寻。
秦帝挥鞭山有迹，葛洪救世杏成林。
登阶香袅茶花绽，入谷神怡泉水吟。
鹊起声名招远客，卷尘车至向烟岑。
邹建一审：用。
冬雪
石襄城(河南襄城)
寒流数度进严冬，六出纷飞大地封。
篁竹细摇云气湿，梅花初绽蕊香浓。
堪临黑水观冰像，好向黄山赏雾凇。
慨叹天公擎笔手，毫端绘饰锦千重。
邹建一审：用。
忆雪
王斌(河南濮阳)
柴门闻犬吠当年，风雪夜归人不眠。
日暮苍山披素袄，天寒白屋断炊烟。
平生几度欲魂绝，往事千重浮眼前。
今岁未谋琼玉面，梅花独在雾中妍。
邹建一审：用。
陈宝莹二审：尾联撞韵，宽用。
盼雪
张向英(河南镇平)
卷地风来旷野连，枯枝衰草欲翻篇。
篱边梅蕾诗中客，阶下芝兰墨底仙。
六出却嫌云弄影，夕阳且共水含烟。
琼花可问几时舞，何不多姿似去年。
邹建一审：用。
陈宝莹二审：颈联白脚“影”，尾联白脚“舞”都是上声，小上尾。宽用。
大雪抒怀
王朝正(河南周口)
一夜朔风天籁催，琼英万朵碧霄开。
飘如鹤羽巡空舞，坠似梨花覆地栽。
炉火围章温旧岁，茗烟涤虑酝新才。
喜闻梅蕾凌枝守，遥待春归染九垓。
邹建一审：用。
咏翠柏
孙玉祥(河南濮阳)
雪压纤枝犹挺拔，风欺细叶未蹉跎。
新芽已向寒宵发，老干还从腊月歌。
一寸青葱姿窈窕，十分烂熳舞婆娑。
时人莫叹春秋短，且看隆冬绿满柯。
邹建一审：用。
闲居
王荣勤 (河南镇平)
黉门一别返乡关，寒舍春来莺燕还。
袅袅炊烟飘碧树，潺潺溪水绕青山。
晨吟李杜霞光照，夜读苏辛月影斑。
兴起聊天邀挚友，清醨慢啜话悠闲。
邹建一审：用。
初冬
潘成辟(河南郑州)
四时序转又冬轮，万木凋零纷影频。
苗嫰田新留印迹，庭空竹瘦露梅身。
茶烟袅袅围炉暧，诗兴重重敲韵真。
且待阳和驱朔气，一窗晴日照闲人。
邹建一审：第二句有挤韵之嫌，读来不响亮，建议宽用。
陈宝莹二审：中二联架构相同。裸眼。不用。
毕超三审：颔联后三字为一二节奏，颈联后三字为二一节奏，有所不同。可用。
牛蕴：尾联“暧”字错字。可用。
南山览景
张忠纪(河南郑州)
远望南山入碧空，千峰万壑布丹枫。
林深雾薄银岚漫，柏翠藤青紫气隆。
蓝雀纷纷争树杪，苍鹰袅袅绕云中。
娇姿灵态龙兴地，猎猎劲吹华夏风。
邹建一审：用。
行道树
陈法营(河南)
平行两道杨，枝挺耍缨枪。
雾绕秋烟袅，霜侵冬叶光。
春云飘絮舞，夏荫蔽长廊。
掩护车流远，霞飞百里乡。
邹建一审：用。
咏梅(新韵)
张秀萍(河南郑州)
百卉凋零寒色浓，林园忽见小梅红。
纤枝瘦蕊霜风舞，冰萼香魂晓雾凝。
志秉清节含雅韵，胸涵逸气寄衷情。
满眸疏影冬阳暖，撷取幽芳入画中。
邹建一审：用。
大雪
余兰芳(河南镇平)
弥天朔气幕云低，漫舞琼花覆客衣。
平野沉鸦千嶂肃，远山断雁九峰稀。
凌风劲节摇清影，出水寒枝隐翠微。
且撷银酥书雅句，闻香踏雪觅灵玑。
邹建一审：首句韵字低属八齐韵，可按孤雁入群格处理，但需要注明，用。
陈宝莹二审：首句属于邻韵。可用。
访台北故宫博物院
梅约弥(美国旧金山)
沧溟飞渡仰琼瑰，紫府森然万古开。
釉色凝霜元覆雪，铭文蚀雨汉封苔。
山河尺幅龙蛇走，日月双丸鼎鼐裁。
一脉精魂恒吐纳，隔窗犹唤故人来。
邹建一审：用。
咏菊(中华通韵)
刘转运(河南汝州)
篱畔立新霜，幽姿入素商。
疏枝摇月影，冷蕊动秋光。
品逸青云上，情高碧水长。
何须桃李艳，自抱晚节香。
邹建一审：从所用意象来看化用前人诗句较多，有AI痕迹，但无从证明，用。
陈宝莹二审：“上，艳”小上尾了。宽用。
重逢
孙仲田(河南南阳)
脚步匆匆汗湿衣，如期赴约赶良机。
别离曾记身嬴弱，见面惊嗟体壮肥。
笑忆童颜心气远，忍看蓑鬓发毛稀。
争言岁月烟云事，执手相斟一醉归。
邹建一审：用。
下棋(新韵)
王存亮(河南荥阳)
楚河汉界起烽烟，对垒谋局气自闲。
双马盘头攻要塞，单车直入破重关。
乍施诡计鏖兵烈，忽打闷宫将士残。
无论输赢皆有道，人生如弈总悲欢。
邹建一审：第六句中闷和将都应取仄声，犯孤平，不用。
陈宝莹二审：不用。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
牛蕴：读“闷”为平声也说得过去，如此则不孤平。用。
贞标雅咏
雷军(河南开封)
朔风卷地雪漫漫，三友同心立岁寒。
疏影横斜凝玉骨，苍鳞劲挺破云端。
纵然天峭高怀在，虽历霜飙傲骨安。
莫道隆冬无胜景，梅松青士气扶抟。
张向英一审：在、景，都是上声，小上尾。宽用。
王丽娟二审：在应为去声，用。
牛蕴：“在”，旧韵是上声，小上尾。宽用。
读毛主席《沁国春·雪》感作
何君(湖北鄂州)
中华雅韵立群峰，唯此最高誉俊雄。
万里银装凝浩气，千秋翰墨贯长虹。
襟怀日月山河壮，笔走龙蛇天地通。
一卷风骚开绝唱，浩歌永荡大江东。
张向英一审：“气 壮 唱”都是入声字，大上尾。可宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
赞原阳英烈吴太柤
林彦杰(河南新乡)
太行浩渺韵悠长，渠引漳河惠万乡。
设计筹谋心沥血，勘查规划志如钢。
壑深崖险寻源脉，林密瀑宽探妙方。
壮举功成恩后世，英名千载奏华章。
张向英一审：“血和脉”都是入声字，小上尾。宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
牛蕴：标题姓名写错，应为吴祖太。宽用。
呈欧冠五老前辈(新韵)
李述合(河南新乡)
难忘当年知遇恩， 促膝相诉友情深。
忠诚勤谨公仆志， 宽厚温慈长辈心。
正气一身人敬仰， 清风两袖众歌钦。
欣瞻皓首童颜在， 庆米企茶同举樽。
张向英一审：这首诗平水韵第一句和第八句出韵，“膝 仆”出律。通韵合律，根据征稿审稿要求，默认平水韵，新韵或通韵须(括号里面)标注，作者应该标注(通韵或新韵)，通韵可用。
王丽娟二审：两字出律，不用。
毕超三审：依往期例行惯例，提请作者引以为戒，代为标注新韵后可用。
牛蕴：作为编辑，不能仅仅凭着作者是否标了新韵或通韵，应自己判断诗作实际上属于何韵。若旧韵不合律，如果按新韵或通韵合律，就要依新韵或通韵，并帮助作者标上。在此，一审和三审的做法是正确的。用。
首登崂山
张晓明(青岛)
久仰仙山景，奇瞻绝顶松。
云垂千涧净，翠笼万岩浓。
石径通幽壑，清泉涤客胸。
尘心随岫静，醉卧伴疏钟。
张向英一审：用。
咏雪
王宣球(北京)
瑞叶狂飞搅玉龙，梨花万树鹤寒冲。
千乡遂以尘烟落，群岭因之气势雄。
月霁江天天一色，冰凌梅谷谷殊红。
乐知窗外飘棉絮，暖梦来年麦稼丰。
张向英一审：“落 色”入声字，小上尾，月霁与冰凌，对仗欠佳。宽用。
王丽娟二审：月霁与冰凌，均是为自然现象，宽对，用。
牛蕴：一审说法正确。月霁是主谓结构，冰凌是偏正结构，二者对仗欠工。宽用。
少林银杏树
王菊香(河南郑州)
非松非柏亦非榕，晨磬丛林揽入胸。
叶似香笺题佛偈，枝如妙笔写禅宗。
通灵自显菩提美，历劫方成般若丰。
古树千年同岁寺，共攀罗汉涅槃峰。
张向英一审：用。
重阳怀乡(新韵)
赵明(河南项城)
节循九九又独行，怀远攀高泪暗萦。
金蕊已燃秋色好，紫萸新缀蜀山明。
曾经故道通千载，未改乡音越万重。
醉饮适逢归雁过，衔来慈父唤儿声。
张向英一审：“好 载”小上尾，宽用
王丽娟二审：同一审意见。
谒陈官庄淮海战役纪念馆
李冠群(河南永城)
落叶萧萧泣，流云缓缓行。
菊开何以憾，鸟寂不堪鸣。
时代须正气，人心销重兵。
英魂从未远，长此听新声。
张向英一审：“正”多音字。正气读仄声，此句出律。宽用。
王丽娟二审：正出律，不用。
毕超三审：同意二审意见，不用。
牛蕴：虽颈联“正”出律，但下句“销”字救了。用。
初冬作
吴保东(河南信阳)
叶落惊寒鸟，冬醒搜韵人。
霜侵长柳岸，颜别旧时春。
从此杯中物，依然座上宾。
闲云归野鹤，俗世染红尘。
张向英一审：“物 鹤”都是入声字，小上尾。宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
听军歌
余明凯(湖北武汉)
踏过群山望九师，听歌激奋步逶迟。
青春万岁征程远，打靶归来比武时。
无负驼铃无小我，有情军港有猷为。
而今砥砺从头越，铁马金戈迎凯期。
注:青春万岁，打靶归来，驼铃，军港即军港之夜，都是著名军歌。
张向英一审：“远 我”都是上声，小上尾。宽用
王丽娟二审：同一审意见。
拉泔水者言
李善富(北京)
美食城灯照客潮，偶逢泔水语翁滔。
残羹未惜盘中玉，汗滴曾滋垄上苗。
四季披星清秽垢，千村饲畜济农廒。
谁怜饥馑无常至，浪费堪惊祸自招。
张向英一审：中二联四平头，宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
牛蕴：中二联还不能说四平头，因为颈联为数量词。但“残羹”与“汗滴”词性不合，前者为偏正结构，后者为主谓结构。当然，汗滴，也可宽用为偏正结构的名词。若此，用。
自嘲
楚心民(河南郑州)
年少涂鸦乱写诗，学深方觉是无知。
老来兴起随心赋，何惧他人笑我痴。
弄笔雕文遣词句，寻章据典辩修辞。
酒酣张口草花吐，言语疏狂喝醉时。
注：不敢说莲花，只有吐草花了。
张向英一审：“赋 句”都是去声，小上尾。宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
初冬的绿城
闾玉娟(河南郑州)
东风渠畔缀黄纱，桐叶蹁跹伴荻花。
贾鲁河光摇碎影，龙湖杉色染明霞。
双栖浅岸多情鹄，独舞高枝少语鸦。
莫道冬来诗笔冷，盈眸金彩尽春华。
注：绿城是郑州的别称。
张向英一审：用。
谒甘泉香林寺
袁海英(河南洛阳)
水绕山抬一寺雄，瑶阶云殿沐香风。
千年苍柏迎新客，四面玄音渡远鸿。
碑刻吟来禅意近，炷烟飘过念尘空。
摩崖驻足观奇字，不觉日斜明月东。
张向英一审：“近 字”都是去声，小上尾，宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
立冬感吟
孙换叶(河南鹤壁)
转眼秋辞已立冬，井梧片片送孤鸿。
岸边芦荻飞琼雪，水里枯荷荡冽风。
料得夜长偏梦短，情知魂断更心空。
从今四季非关我，哪管春来又落红？
张向英一审：“短 我”都是上声字，小上尾。宽用。
王丽娟二审：同一审意见。
词(17首)
青玉案·开封非遗市集
李树友(河南开封)
开元场地星光束，放眼看、明灯瀑。市集开张商位簇。民间工艺，霓虹盈目 ，游客蜂儿逐。
小餐林立甜香扑，医者悬壶散丸馥。坠子高歌乡味曲。十分真气，八方民俗，不夜狂欢碌。
林彦杰一审：用。
临江仙·留守儿童
陈平安(河南郑州)
破晓凝霜童影瘦，独行踽踽街东。书包压脊背微躬。衣单风料峭，颜赤目星朦。
爷借晨光挑菜担，椿萱远役城中。灶台日历指痕浓。惟期年节至，梦倚母怀中。
林彦杰一审：用。
鹧鸪天·赏
《迦陵频伽》敦煌舞
薛巧玲(河南开封)
鼓歇弦清梵韵悠，旋裾叠袖溯沙洲。眸含佛国千年静，身逐飞天万古柔。
摹壁影，释灵鸠。尘心涤尽意遐幽。敦煌风骨凝神舞，漫散禅光照远陬。
林彦杰一审：用。
朝中措·庭院秋
傅万祎(河南荥阳市)
老枫染就一秋浓，红果缀蓝空。廊外辣茄流火，柿灯枝上乘风。
日筛竹影，桂传芳信，雀闹篱东。亭下邀邻对酌，笑看夕照飞鸿。
林彦杰一审：用。
满江红·冬泳(柳永体)
马保庆 (山西长治)
严肃飘英，封茫浦、冰崖列石。凝眸处、沧川如镜，雾笼烟迹。卸褐振襟辞暖榻，劈波飞楫凌霜魄。纵酷凛、侵体志弥坚，心燃炙。
肌虽冽，神无隙;胸怀阔，凭涛击。驭寒流千顷，气吞荒寂。惯向晶天彰傲骨，敢同冷水争雄极。待登岸、笑指冻云垂，豪情溢。
林彦杰一审：眸和沧平仄有误，不用。
王丽娟二审：依王力《诗词格律》眸和沧格律无误，用。填词主推龙谱等，目前排除《钦定词谱》，王力也是大家，可用。
陈红邨三审：同意二审，用。
沁园春·大雪日咏雪
李学君(河南新乡)
朔气横空，万窍鸣寒，六出纷扬。望长天垂素，云封远岫;平芜覆玉，路隐寒江。老树凝绡，疏篱缀絮，漫卷银沙覆珐琅。凭栏处，见琼瑶铺野，天地同光。
谁裁碎玉飞扬，引墨客清吟醉浅觞。念谢庭风絮，裁成雅韵;梁园素景，赋就华章。呵笔题诗，烹茶赏絮，一任飞花落满裳。冬深矣，待梅梢缀雪，共品清芳。
注：以苏轼《沁园春·孤馆青灯》为正体。
林彦杰一审：纷平仄有误，宽用。本词作者标注着以苏轼《沁园春·孤馆青灯》为正体。而钦谱中例词也是这一首，因此作者还是按照钦谱填词，本群三令五申不以钦谱填词，希望作者以后还是要以牛老师要求的龙谱等词谱填词。
王丽娟二审：同一审意见。
陈红邨三审：同意一审，依苏轼体，有两处“粉、见”不符合，宽过。用。
临江仙·《陈桥驿》
徐建平(河南新乡)
骤进黄袍开大宋，陈桥喜出真龙。不加刀剑镇皇宫。香灯三百载，词藻誉无穷。
绍续玄宗埋秘谶，江山频刮狂风。难圆世梦怅英雄。残碑栖冷月，古柏啸长空。
林彦杰一审：用。
卜算子·初冬寄怀
陈晓红(河南项城)
抬首数枝空，俯望荷塘老。独有寒英次第开，又问初冬好。
四季巧分明，轮转皆生妙。待到银装素裹时，别样山河俏。
林彦杰一审：用。
浪淘沙令·尊严(新韵)
赵三虎(河南洛阳)
多少自尊丢，无奈蒙羞。弯腰献媚且低头。国弱外交无脸面，往事悠悠。
正气劲松留，威慑敌酋。嗜侵成性酿新仇。华夏正强彰傲骨，双手插兜。
林彦杰一审：用。
东风第一枝·毛主席纪念堂
畅玉玺(河南新乡)
落日之山，垂帘之幕，苍松翠柏环布。京都中轴中心，天安前门合护。巍巍座像，水晶棺、伟人慈父。大队长、四海三江，只为此生观注。
人间落、心间光谱。朝圣处、更多青孺。老人当代牵腸，子孙千秋掛肚。五言遗产，星光露、清风千古。后来人、盛世宏图，韶山万絲光柱。(史达祖格)
林彦杰一审：用。
贺新郎·迁居感怀
张均朝(河南油田)
几度移家路。愰然间、旧巢又别，徙居新处。静墅一方花园式，依旧尘堆曲庑。历数月、终归无序。旧物经年攒成癖，叹留之、不晓何人护?书万卷，半离主。
思存书架凭谁顾?念从前、蝇头留墨，几编曾驻。儿女笑余尘俗重，不解霜痕暗度。忽顿觉、何如少虑。世事浮名皆外物，把浮嚣、抛向黄河去。临晓镜，对风雨。
林彦杰一审：用。
沁园春·黄河颂
段汝霖(河南周口）
倒泻银河，震响惊雷，电跃虎腾。望穿山越岭，蜿蜒九曲;携沙裹石，汹涌千层。倏忽澄波，时而浊浪，润泽中华民族兴。钟灵毓，国魂扬寰宇，永世蒸蒸。
沧桑岁月峥嵘。忆千载、中原逐鹿争。昔秦皇汉武，龙袍血染;忠臣将帅，战马嘶鸣。剿匪驱倭，戡平内乱，史迹桩桩载汗青。长河浪，宕如椽巨笔，大写豪英。
林彦杰一审：用。
西江月·飞鹤
郭金海(河南鶴壁)
鹤唳南山绝壁，腾飞展翅中原。追源文化越千年，峭壁扶摇愿展。
钢铁乌金奔涌，陶瓷炫彩逢源。姜公垂钓渭河边，鹤舞翩跹岁满。
林彦杰一审：“绝”平仄有误，宽用。
王丽娟二审：依王力《诗词格律》“绝”格律无误，但西江月每阙前两句对仗，“鹤唳”与“腾飞”对仗欠工，宽用。
陈红邨三审：同意二审，再依白谱，第一句“绝”处可仄可平。宽过，用。
西江月·新乡八里沟
牛素鸽(河南郑州)
春日桃花如锦，秋天枫叶飘红。天河瀑布挂长空，溅玉飞珠舞动。
绿水丹崖谁造，奇峰怪石神工。太行精意蕴其中，谁不高歌赞颂。
林彦杰一审：用。
满江红·国家公祭日
警钟长鸣(柳永体)
张丽辉(湖南沅江)
凛冽寒冬，气沉重、金陵飞雪。忆往昔、冦狂猖獗。南京悲烈。敲醒民心牵万恨，血流族地为疯蹶。怨何消、旧史刻心中，何能灭。
炎黄族，人民血。雄志引，情愁泄。警中华崛起，巨龙腾越。誓让倭夷将债算，雄师列阵操戈夺。仗锐剑，芒刃破云宵，惊东阙。
林彦杰一审：用。
临江仙·樱桃沟感怀
谢晓东(河南郑州)
霞落城西云探海，三春丹果枝牵。岭头坡上漫无边，林中藏倩影，叶下坠明鲜。
转瞬一秋光逝水，又来笑语堂前。云游国界护心安，倾听民族曲，卧榻月光眠。
注：暮春之约，重聚樱桃沟，昔年不虚，填词一首。
林彦杰一审：用。
临江仙·牛郎织女(依龙谱)
许信斌(河南泌阳)
七夕双星云汉会，牛郎织女心融。天桥鹊助喜相逢。夫君悲岁月，仙子隔西东。
天上人间情景共，鸳鸯棒打身同。知音何去影无踪。梧桐无彩凤，云雾隐青龙。
林彦杰一审：用。
浪淘沙令·洛浦感怀
孟志鹏(河南洛阳)
孤笛拂长川，雨落寒烟。洛波浩浩接云天。闲步汀洲思旧事，怎抚心安。
夙志未曾删，风骨依然。且携清兴逐流年。纵使浮名如逝水，心向青山。
林彦杰一审：用。
曲4首
〔中吕·十二月带过尧民歌〕
敬张骞(通韵)
康天果(河南郑州)
大汉事回眸久远，千百年众口相传，他率队西行探险，他奠基丝路来还。读史记“凿空”字眼，敬英雄使者张骞。(带过)十三年里踏辛艰，数度天边苦熬煎。
敌营囚禁不更颜，大漠遥途闯烽烟。儿男，壮怀破远寒，终将西域功名建。
曲谱：平平仄平(可上，韵)，×仄平平(韵)。平平厶上(平)，×仄平平(韵)。平平仄×(韵)，×仄平平(韵)。
(带)×平×仄仄平平(韵)，×仄平平仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵)，仄仄平平仄平平(韵)。平平(须暗韵)×平仄仄平(韵)，×仄平平去(韵)。
邹建一审：首两句一般对仗;带过曲首句踏辛艰说法不妥。总体表达尚可，宽用。
王丽娟：同一审意见。
〔中吕·山坡羊〕
鸿沟怀古
邹建(河南郑州)
曾纾干旱，界分楚汉，群雄逐鹿成天堑。望云烟，涉沙滩，是非功过谁能断。古迹斑驳遗恨满。清，人叹惋;浊，人叹惋。
谱：×平×去(韵)，×平×去(韵)，×平×仄平平去(韵)。仄平平(韵)，仄平平(韵)，×平×仄平平去(韵)，×仄×平平厶上(可平，韵)。平(可韵)，×去平(可上，韵);平(可韵)，×去平(可上，韵)。(依元人小令参考谱)
邹建一审：用。
〔双调·折桂令〕
咏松(新韵)
于丛洋(河南郑州)
这棵松性子忒刁，根咬石棱，冠刺云腰。雪骂千回，风抽万遍，雨淬三遭。偏生就铜胎铁脑，更炼成火骨冰操。懒问昏朝，闲看浮云，自守清高。
〔双调·折桂令〕(北曲小令参考谱 )
×××、×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。×仄平平，×平×仄，×仄平平△。×××、×平厶上△(可平)，×××、×仄平平△。×仄平平△，×仄平平，×仄平平△。
邹建一审：用。
〔双调·殿前欢〕
秋日晨练(通韵)
阮杰(河南信阳)
早推窗，清风桂子送馨香。南飞大雁空中唱，沃野金黄。徐行绿水旁，云山上，形意拳一趟。几滴汗水，万道霞光。
曲谱：仄平平△，x平x仄仄平平△。X平x仄平平厶△，x仄平平△。平平仄仄平△，平平厶△，x仄平平厶△。x平x仄，X仄平平△。
邹建一审：用。
指瑕堂(21首)
初冬
落木萧萧暮色寒，芦汀雁去败荷残。
流年莫怅芳菲尽，雪里梅花月下丹。
孟志鹏一审：四句丹字不合逻辑。月下雪里梅花能看出来颜色吗?不用。
陈宝莹二审：结句“月下丹”，属于凑韵。不用。
陈红邨三审：初冬梅花还不会开吧，同意一、二审。不用。
雪花
言花不是花，根在碧霄霞。
禀赋清纯圣，凡尘染腐污。
孟志鹏一审：污字按污秽意归韵七虞，出律。按六麻韵，意思不对。不用。
陈宝莹二审：“花，霞”属于六麻。“污”是去声。落韵。而且“腐污”这个词，非标准组合。在此意像不对。故不用
陈红邨三审：同意一、二审。不用。
咏梅
玉骨冰魂立乾坤，寒香劲节破尘昏。
欲将清气凝钢魄，笑对风霜守国垠。
孟志鹏一审：首句乾字出律，不用。
冬日
冬日时常起北风，吹来寒气一般同。
云天日曜贴心暖，雪地梅花夺目红。
独有英雄驱豹虎，更无豪杰怕罴熊。
枯枝败叶成肥料，万木逢春百卉融。
邹建一审：颈联整句套用伟人诗句，很突兀，待定。
陈宝莹二审：首联口语化。颈联整体搬运伟人诗句。不用。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
夕阳红
心中有亮光，无处不辉煌。
晚景助诗兴，余晖借酒香。
莫愁黄叶落，犹盼夕阳长。
正念得天佑，慈悲寿且康。
邹建一审：晚景，余晖，夕阳几个意象相近重复，建议宽用。
陈宝莹二审：此诗“亮光，辉煌，余晖，夕阳”类似意像多处重复。不用。
毕超三审：颔联’晚景’与“余辉’义同，造成合掌;“余辉’又与“夕阳’含义雷同。不用。
小雪节咏菊
零残叶坠日趋凉，小雪初交菊正香。
金蕊载珠偏绰约，绿英垂玉自芬芳。
难消盛夏争妍美，易度严冬更好霜。
若问何花高洁最，篱边所绽半球黄。
邹建一审：颈联表达不妥，菊花盛夏无法争妍，严冬易度也不合适。待定。
陈宝莹二审：“难消”难以消除的意思，适合表达强烈的情感。“难消盛夏争妍美”语义表达不详。“严冬好霜”也不准确。不用。
毕超三审：颈联内涵表达不准确，其次后三字为12节奏对21节奏。同意二审意见，不用。
大雪抒怀(新韵)
大雪天晴空气爽，游园赏景笑声扬。
发白洁净何须染，腿笨年高本正常。
品读诗词增逸趣，剪裁兴致颂时光。
尘心远抛云霞外，无欲无争度夕阳。
邹建一审：尾联的抛、夕二字出律，有硬伤，不用。
毕超三审：同意一审意见，不用。
陋斋吟
陋斋容膝半为家，壁挂四君斟老茶。
虚竹迎风低首叶，傲梅笑雪仰天花。
幽兰娴淑舒修影，菡萏高清出净芽。
无欲心闲身愈泰，画书诗酒是生涯。
张向英一审：虚竹 傲梅 幽兰 菡萏，中两联四平头。芽与涯，发音相同，韵脚相邻，连韵了。结合以上问题，不用。
王丽娟二审：同一审意见。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
牛蕴：虚竹 傲梅 幽兰 菡萏，准确地说，还不是四平头，因为“菡萏”是连绵词性质的名词，与前三个词组不同，但“幽兰”与“菡萏”对仗不工却是事实。芽与涯，同音连用，为小疵，最好避免。同意不用。
天下第一福
孝庄寿宴耀穹苍，御笔龙章赐福长
五画涵容荣五子，千秋承载润千疆
田开不闭藏仁脉，祥叠重添映玉珰
独冠群伦称第一，广施寰宇暖群方
注：康熙皇帝御笔书写的“福”字称“天下第一”的核心原因是：字形寓意独特：福字暗含“多子、多才、多田、多寿、多福”五重含义(“田”部未封口，寓意“福泽无边”)，是古今唯一兼具五重福气的福字。
张向英一审：中间两联音节相同，2212组合，重音动词都在第五字，摞眼了。脉与一，同为入声，小上尾。宽用。
王丽娟二审：本律诗音节都相同，不用。
毕超三审：中二联皆为412节奏，且第五字皆为动词，已构成摞眼，不用。
武冈石羊桥头吟怀
独倚桥栏沐夕阳，群山起伏映粼光。
柳条垂钓水中影，莺啭放歌花下香。
骚客驱驰归寺卧，①渔翁慷慨问津详。
水波漾漾诉今古，悲愤屈公曾彷徨。
注：①当年屈原流放在此一宿。
张向英一审：重字提醒：水 分别在第3、7句中出现。颔联“柳条与莺啭”不对仗。第八句三平尾。结合以上问题，不用。
王丽娟二审：同一审意见。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
大雪无雪
大雪节空临，寒飙竟未侵。
冬晴疏霡霖，风燥起尘深。
疫气缠人瘦，轻邪扰客心。
天时违节序，何以慰霜林。
张向英一审：“霖”是平声字，在第三句尾字，出律。“疏 起 缠 扰”中两联动词重音字都在第三个字，是摞眼。结合以上问题，不用。
王丽娟二审：同一审意见。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
咏月季
春随桃粉绽佳期，夏映榴红照碧池。
秋缀霜枝凝暖色，冬擎冷蕊挺寒曦。
瓣含香露招蜂醉，朵带疏风惹蝶痴。
不与群芳争艳宠，清芬傲骨自成诗。
张向英一审：中二联四平头。中二联都是2212组合，凝、挺、招、惹，摞眼。不用。
王丽娟二审：同一审意见。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
故乡冬韵
故乡冬韵梦魂牵，新舍逶迤映眼前。
棚暖蔬青凝晓露，街宽景秀笼晨烟。
风淳户雅文明沐，岁稔家丰福泽绵。
改革春潮腾巨浪，黎元瑞气润心田。
张向英一审：中二联四平头。“牵、前”声调不同，发音相同，连韵。不用。
王丽娟二审：同一审意见。
毕超三审：中二联四平头，不用。
初冬垄上行(新韵)
连阴雨过踏新晴，缓步乡间景色丰。
北岸丹枫红艳艳，南冈小麦绿绒绒。
风吹眼见金铺路，霜降耳闻雁啭声。
万亩田园观不尽，直将诗意荡于胸。
张向英一审：“霜降耳闻雁啭声”犯孤平(三五字不能都是仄声)“艳 路”都是去声，小上尾。宽用。
王丽娟二审：第六句孤平，不用。
毕超三审：同意二审意见，不用。
养生之道
晨起迎霞沐晓风，养生大道古今同。
调息吐纳丹田暖，导引舒筋气血通。
五谷为养循本草，七情适度守中庸。
登山可揽烟霞气，临水能观日月容。
淡泊明志存真气，宁静致远养内功。
早眠顺应天时律，早起合宜造化功。
动静相宜筋骨健，刚柔并济体态丰。
三餐有节知饥饱，四季无违识暖冬。
寡欲清心延寿算，宽怀乐善驻春容。
百年岁月悠然过，笑看桑榆晚照红。
张向英一审：出律出韵较多，不用。
王丽娟二审：同一审意见。
毕超三审：同意一二审意见，不用。
牛蕴：编辑说出律多，就需要具体指出出律的字，不然恐不能服人。红色是我标出的。的确出律，还犯新旧韵混用的毛病。不用。
“琢玉轩”栏目征稿启事
开办“琢玉轩”栏目，旨在通过编读往来，在诗词理论与实践结合的过程中，培养和倡导研究探讨诗词写作的浓厚氛围，打造一块诗词爱好者的精神乐园；引导诗词爱好者提高分析鉴赏能力，提高写作水平，在提高诗词精品意识上做文章；形成我刊的诗词风向和潮流，为振兴河南诗词事业做出贡献。
“琢玉轩”注重编读往来。欢迎读者、诗人与编辑交流看法。包括正面看法、不同意见，批评意见，都可以说。
我们将与读者建立平等交流、互相探讨问题的渠道。
2025年7月
编者按：本期琢玉轩，集中对一首诗《秋》进行了讨论。评析者既有轩主，又有特邀嘉宾。大家各抒己见，善意探讨，最后原诗作者也表明了态度。这是真正的“编读往来”，相信对启迪大家的思路，倡导研究问题之风，会有好处。以后，我们将每期对一首诗(词)进行集中讨论，欢迎读者关注。欢迎读者对《琢玉轩》栏目提出批评及建议。
秋
匿 名
秋雨秋风凉似春，桂香如水漫晨昏。
徜徉瑟瑟湖光里，且把心结碾作尘。
(据《听泉诗词专刊稿件)
董现甫评析：
这首绝句以实景为基，新意破俗，贴合创作背景，据作者自述，本诗创作于2021年9月8日，洛阳平均气温18-26℃，虽处秋季，但昼夜温差小，体感温度接近春季，诗中“凉似春”符合气象特征。
此诗以“凉似春”为诗眼，突破传统悲秋模式，作者将2021年洛阳秋温异常的气象特征转化为诗意表达，“秋雨秋风”与“凉似春”的矛盾修辞，既保留季节标识又赋予春日生机，堪比刘禹锡《秋词》“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。”更具实证品格。“桂香如水漫晨昏”通感手法精妙，将嗅觉体验转化为液态流动的视觉意象，暗合李商隐朦胧诗风。转句“瑟瑟湖光”与“徜徉”形成动态对照，结句“碾作尘”化用陆游“零落成泥碾作尘”词句却另辟蹊径，将抽象心结具象为物质消解，暗合禅宗“本来无一物”的超脱境界，交替间构建出“气候、意象、哲思”的递进脉络。
可议之处在于首句’凉’字与’春’的温差逻辑稍显突兀，建议调整为“爽似春”以增强自洽性，“如水”改为“如雾”将“雾”替代“水”，强化桂香的朦胧质感，“徜徉”与“瑟瑟”的组合略现冗余，可改用“徘徊”强化画面张力。
润色稿(仅供参考)：
秋
(新韵)
秋雨秋风爽似春，桂香如雾漫晨昏。
徘徊瑟瑟湖光里，且把心结碾作尘。
欣赏一首诗(律、绝)，我们通常默认为平水韵，新韵需在标题后括号加注，这首诗以《秋》为题，无疑我就以平水韵对待“鸡蛋里挑骨头”了，韵脚“春、昏、尘”不是同一韵部，“春、尘”十一真，“昏”十三元;收句“结”出律。换言之，如果标题加注新韵，我也就无话可讲了。
站在格律起承转合的角度，起句破空(首句)，承句延展(次句)，转句宕开(第三句)，合句收束(末句)处理的还是不错的。
总之，该诗完成了从气候观察到生命顿悟的诗意升华，让我为之动容。
段汝霖评析
整体评价：意境清雅，语言流畅，具婉约之风。此诗以“秋”为题，写秋日景致与心境，融情入景，由外而内，终至心灵释然。语言清丽，意象协调，整体风格接近宋词小令，有晏几道、秦观之遗韵。尤其结句“且把心结碾作尘”颇具张力，将抽象情绪具象化，是全诗亮点。
(一)优点简述：
1.意象和谐：秋雨、秋风、桂香、湖光，构成典型秋日图景，氛围统一。
2.语言凝练：四句皆简洁，无赘语。
3.情感升华自然：由景入情，终至“释怀”，结构完整。
4.结句有力：“碾作尘”三字新颖，有视觉冲击力，颇具力度。
(二)诗中瑕疵：
尽管整体可观，但从诗词艺术的精微角度审视，仍存在几处值得商榷的瑕疵，尤以逻辑、意象协调性与语义张力为要。
1.首句“秋雨秋风凉似春”——意象矛盾，逻辑欠妥。问题核心：比喻失当。“秋雨秋风”本为萧瑟、清寒之象征，而“春”则多代表温暖、生机。“凉似春”试图表达“凉而不寒，如春般宜人”，但“春”之本质是“暖”而非“凉”，故此比喻反失其真，令读者易生困惑：春之“凉”是初春微寒，秋之“凉”是肃杀之始，二者气质迥异。
2.“桂香如水漫晨昏”——意象优美，但“漫晨昏”略显空泛。问题核心：时间跨度模糊，动态不足:“桂香如水”比喻精妙，写出香气之流动感，但“漫晨昏”三字，虽欲表达“从早到晚弥漫”，却缺乏具体意象支撑，略显抽象。“晨昏”为时间概念，而“漫”为空间动词，搭配稍显生硬。
3.“徜徉瑟瑟湖光里”：“瑟瑟”与“徜徉”情感冲突。
问题核心：词语情感色彩错位;“徜徉”为悠然自得之态，含闲适、从容之意。“瑟瑟”则多形容寒冷、颤抖、萧条，如“秋风瑟瑟”，带有不安、寒栗之感。二者并置，造成情感分裂：是惬意?还是凄冷?
4.结句“且把心结碾作尘”——意象新颖，但“碾作尘”略显生硬。问题核心：动词力度过猛，与整体风格不协：全诗前三分之二为清雅、婉约风格，“碾作尘”却突然引入暴力性动词“碾”，如碾磨、碾压，带有强烈物理冲击。“心结”为抽象之物，以“碾”处理，虽新颖，但略显粗粝，与“桂香如水”之柔美不谐。且“尘”为微末之物，与“心结”之重形成反差，但“碾”之动作，易让人联想“毁灭”，而非“释然”。
建议用轻柔、更富诗意的动词，如“化”“散”“付”等。
朱继彪评析：
此诗的首尾两句诗意表达不够准确。
首句，“秋雨秋风凉似春”使用比喻不当。首先，“秋雨秋风”是本体，“春”是喻体，本体和喻体不相当，所以这个比喻句子有问题。其次，作者用一个“凉”字，把本体喻体连接起来，难道秋和春都是凉的吗?其三，本体秋风秋雨本身就是凉的，喻体春天不是凉的，即使有一天或几天春天也寒凉，但不能说整个春天都是凉的。“凉似春”却说整个春天寒凉。其四，“春”，在古体诗中的整体意象是温暖的，你不能说它某一天寒凉，就说春是凉的;反之，秋在古诗中的整体意象是寒凉的，你不能说因为某一天温暖就说秋是温暖的。综上，其诗句违背常理、以偏概全、随意为之，中华文化数千年的固有表达方式不能因为个别现象而随意进行错位混乱的安排，必须保持文化的正统性，例如“对待同志要像春天般的温暖，对待工作要像夏天一样火热……”
尾句“且把心结碾作尘”诗意不明。我们先分析作者的诗意：诗人徜徉在“瑟瑟”(这里不分析瑟瑟)的湖光里，且把生活中的心结碾作尘土。表面看好像是在优美的环境里心情洒脱，把凡尘琐事一扫而光。其实是语言无根基、无来由。试想，心结能碾作尘土吗?把心结碾作尘土做什么?“碾”字从何而来?这一连串的问题都无法解释。也许作者想化用陆游的词义，但是陆游“零落成泥碾作尘，只有香如故”是说梅花身处驿外断桥边，零落之后纵然被车马碾碎化成尘土，也会保留它故有的香气。陆游的梅花，零落之后能够被车马碾作尘土，而本诗中的“心结”，现实中能够碾作尘土吗?既然不能够，那么这个“碾”字，岂不是词不达意。
一首绝句短短二十八字，须仔细推敲、字斟句酌，不可轻率，不可随意为之。
毕超评析:
①首句以“秋雨秋风”入诗，紧接着用一个“凉”为其定调，这就带来与后面作比的“春”字(通常代表温暖和煦)的含义相悖了。该句若要保留“春’字，可改五六两字为“爽胜春”;若保留’凉’字可围绕本句主旨重新选择末尾两字，以使内涵更加贴切。
②承句选“桂香’作为“秋”的另一意象，为表明其花开正盛、香漫晨昏的程度，以“水’作比欠妥，一则水呈可见液体流动态;而花香呈不可见的分子流弥散态。二者相去甚远，若把“水”换作“雾”或许义蕴更接近些。
③转句“瑟瑟’用于此通常有三义：一为寒凉貌，二为萧索寂寥貌，三为碧绿色。看来作者本意应指后者颜色。以“徜徉陶醉于这碧绿色的湖光里’为尾句铺张，可尾句中的’且把’和“碾”字与“心结’放到一起又显得刻意牵强。显然作者是想借用陆游《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘……’，须知该词中的“碾作尘’是为其下一句“只有香如故’来蓄势的，两者的应用场景有着本质区别。故应对尾句用字再作推敲，力求衔接更自然些!
陈红邨评析：
本诗写秋，从多个角度来展开写，但如果仔细推敲，就有一些比喻不太恰当。
首句在展示秋雨秋风时，比喻有失偏颇，秋雨秋风给人的感觉是凉的，这个没错，但春，既使早春，东风来了，给人的感觉却是温暖的，因为人们在经历了严冬，哪怕一丝春风也能给人带来暖暖的感觉，所以“凉似春”，比喻不妥。有凑韵之嫌。
第二句，桂香如水比喻可以，但“水漫晨昏”，我不知道在什么条件下才能“水漫晨昏”呢?如果真的是水漫晨昏，是不是一种灾难呢?这句也值得商榷。
陈宝莹评析:
全诗以秋日清冷为背景，却反悲秋之意，借“凉似春”“桂香如水”等意象，将萧瑟之境转为澄明之怀。后两句由景入情，“徜徉”见从容，“碾作尘”更显豁达，完成心境上的超脱。语言凝练，意境统一，尤其“漫”“碾”二字生动有力。
若论可商榷处，第三句“瑟瑟”稍显惯用，或可更求新意。然整体已属圆融之作，情、景、理自然递进，在短章中见开阔气象，可谓佳作。
牛蕴评析：
本诗总体上是好诗，次句运用通感修辞手法写桂香，富有新意。但笔者认为，首句却是败笔。
乍一看来，把秋雨秋风的“凉”比作“春”，首句就是矛盾的。为何?原来在人们习惯意象中，有固定的、约定俗成的认识，比如春暖夏暑秋凉冬寒，这就是常用意象。我们不能因为在一年四季不同季节的个别天气有特殊情况而随意打破其总体自然规律，更不能用个别情况代表一般。上文，“凉似春”本身就是矛盾的。因为春天总体是温暖的，尽管春天也有凉爽天气，甚至春天会有倒春寒，但大家整体上还是用“温暖如春”来形容春天，而不能用某一天的凉爽来形容春天“凉爽如春”，更不能用某一天的倒春寒，来形容“寒冷如春”。这里的“春”是指一个季节上的总体概念，而不是某一天的一个具体概念。
一个作者可以写某一个具体春日的气候，可以写这一天还感到凉爽，甚至感到寒冷，这都是可以的，但你就不能泛泛而谈说秋雨秋风凉似春，因为你这里说的“秋雨秋风”是某一天具体形态下的秋雨秋风，你这天的秋是“凉爽”的，而不是寒的，更不是温暖的。你这天的“春”不是指整个春，而是这一天的“凉春”。你把两个具体的季节天气，放到一般的季节天气概念里去比喻，就偷换了概念，二者没有可比性，因而也就失去了立论的基础。
同样道理，目前已是立冬过去半个多月了，昨天去公园，天气如春，太阳暖洋洋的，一丝风也没有，许多人躺在草地上享受日光浴，享受这一天“暖冬”的时光。若是我们如实写下来，这都是可以的，合理的，因为你写的是客观的真实。但若你写成“冬雨冬风凉如春”就未必合适了。因为只要提起冬风冬雨，人们的印象都是寒冷的，甚至是萧索的;只要提起春天，人们的印象都是温暖的。你若用冬天里某一天的温暖来与春天中某一天的“凉爽”来代替整个春天就是不合适的，犯了以偏概全的逻辑错误。
河南林州山区有个地方叫“冰冰背”，这里寒冬腊月却桃花盛开。这是由独特的地理环境决定的，属于特殊情况，但它毕竟是特殊，不能代表整体。
在现实生活中，也有很多约定俗成的意象是不能改变的。比如，“南浦”在古典诗词中它是送别意象的代名词，今天哪怕你离别时没有送到南浦，也是可以写“送君到南浦”的。既然送别就会依依不舍、离愁别绪，你若反其道而写成我那天到南浦送别神采斐然，兴高采烈、甚至开怀大笑，并且你说，我那天的确就是那种心情，我是写实，恐怕也不合适，要么你就不要写送君南浦，若写送君南浦你又写了高兴欲狂，那就是违背了大家约定俗成的习惯，违背了艺术的真实。
又比如“柳”，因与“留”同音，因此才有古人送别折柳惜别的说法，除非你不是写的送别场合，你是一般的写景诗，如“两个黄鹂鸣翠柳”，是作为纯景物来写的;倘若你写的是留别的氛围，你又写了“柳”这个意象，这个“柳”就有特殊的寓意，特殊的表达，你就不能此时借柳写特别高兴的心情，不然的话就犯了意象分裂征。
原作者对我说，我写的都是当时看到的实际情况，那天是秋天，天气温度较高，温暖凉爽得如春天。不行了我加个注?
我说，一首小小的绝句，再加个注，不加注别人就读不明白，说明了什么?说明了你写的内容有毛病，说明你表述不清，说明了你某些逻辑关系是错的，因此读者才读不明白。“凉爽得像春天”，这个立论本身就是站不住脚的。一个人作诗写文，不能说你心里想表达什么，最重要的是你作品里实际表达出的是什么，你心里想的若你没在作品里表达出来，甚至读者反复猜也猜不出来，或者说，你写的本身有逻辑错误，这是低级错误，读者看一眼就不认可，说明你写的就失败了。所谓“诗无达诂”“见仁见智”那是就具体的内容、鉴赏、评判角度和标准来说的，你若写的是常识性逻辑性差错，自己又认识不到，反而说“诗无达诂”“见仁见智”，那恐怕别人就无法与你讨论了。
另，据尾句“结”字判断可知，本诗用的是新韵或者通韵，应明确标明。
在诗词写作中出现逻辑问题，是常见的问题。下面再举二例：
山鸟
匿 名
深山俊鸟羽毛新，姣洁从来远俗尘。
一入华堂惊四座，十年风雨十年春。
既然标题是《山鸟》，就应该写出山鸟独特的野性特点与性情，写出山鸟生发的故事。本诗开头二句是扣题的。但尾联就值得商榷了。既是山鸟，怎么“入华堂”了?进到华堂的鸟，还是“山鸟”吗?尾句又冒出一句“十年风雨十年春”更令人不解，是说山鸟在山间经历了十年风雨十年时光?还是山鸟在华堂里度过了十年时光?作者要表达什么主题呢?同样是写鸟，欧阳修有《画眉鸟》诗云：
百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
此诗可不是诗人为写诗而写诗，是有着鲜明主题与精神寄托的。本诗写于欧阳修多次辞官未果的时期，以画眉鸟为喻，表达对官场束缚的厌倦和对自然自由的向往。上联的自由自在与尾联的“金笼”形成了鲜明的对比，诗中“金笼”象征物质富足却失去自由的生活，而“林间”代表无拘无束的天然状态，通过对比凸显诗人对精神自由的追求。
而《山鸟》与《画眉鸟》比起来，差距立见。《山鸟》因为主题不明、逻辑混乱，造成了读者读不懂，不理解。所以说，《山鸟》不是好诗，不能评优。又如一首诗：
立冬日观荷
匿 名
枯叶凝霜风影斜，寒塘寂寂失鸣蛙。
莲根未改凌云志，静待来年再著花。
乍看本诗还不错，但细看则有诗病。病在次句“失鸣蛙”。蛙鸣，中国大部分地区在6月至8月最为活跃，南方可能持续稍晚，北方则较早结束。蛙鸣通常在九月份左右结束，但具体时间会因地区和气温差异而有所变化，极个别地方甚至可能延长到10月上旬。
而本诗写的是立冬日，今年的立冬日时间已到了11月7日，即便离蛙鸣最晚停止的10月上旬，也已经过了一个月。你此时说“失鸣蛙”错不错呢?不错，但是不准确。因为“失鸣蛙”最少已经过了一个月(在一般地区已过了两个月)了，你现在才说“失鸣蛙”，时间间隔太长了。就比如说，到了腊月写诗，你说菊花早已凋谢，错不错?不错，但是菊花凋谢离寒冬腊月时间间隔太长了，太长了时间针对性就不强了，措词造句准确度就降低了。所以说这首诗就不宜评优，因为它有硬伤。
《秋》作者意见反馈：
各位师友好，上面大家讨论的诗是我几年前写的。当时是末伏，温度大概23度。晚上下了一场雨。第二天温度非常舒适。加上沿街的桂花树开花了，香气四溢，于是写下了这首诗。首句秋雨秋风凉似春是大家争议最大的地方。当时觉得二八月，温度相当，所以就想通过这场秋雨秋风时的感受与春天相比。经过大家的讨论，我发现古诗词的固定意象是不能随便突破的。这是我学到的最大收获。在此对牛老师和各位师友的批评指正表示感谢。今后，我将加强固定意象词汇的学习，并充分运用到创作当中，提升对诗词的敬畏意识，加强对创作诗词的打磨，做到不写无聊句，不写牵强词，不发凑数诗，向古人贾岛学习字斟句酌的推敲精神，创作出高水平的诗词佳作。
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美术编辑：黄明星
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收稿日：每月8日9日
出刊日：每月20日
本期出刊日：2025年12月20日
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