资深藏家碧溪庐主人，将多年搜集珍藏的百年陶瓷艺术瑰宝委托我们低价拍卖释出。这批横跨民国至新中国初期的艺术瑰宝，承载着东方陶瓷艺术的文脉传承，更见证着一位收藏家的审美追求。
此次重器之首当属徐天梅1955年创作的粉彩芦雁图大瓶，这件高达82厘米的馆藏级巨制曾为日本恩巴近代美术馆旧藏，其绘工之精妙堪称新中国陶瓷艺术转型期的典范。同样来自恩巴美术馆的还有一件珠山八友传人王晓帆的落地粉彩人物瓷板，这位王大凡嫡子在五十年代创作的新中国题材作品，将传统粉彩技艺推向新的高度。尤为难得的是两件”青花大王”王步的巅峰之作：寒雀图瓶以灵动的笔触捕捉自然神韵，高士人物瓶则尽显文人画意趣，双璧合鸣展现民国王步青花艺术的至臻境界。
另一幅汪野亭粉彩山水长条瓷板，此作藏家购藏于四川军阀后人，二尺六长的瓷面上青绿山水层叠晕染，将中国山水意境与粉彩技法完美交融。更有珠山八友王琦的写意人物、徐仲南的松鹤、毕伯涛的鹦鹉玉兰等秘藏精品，件件皆可追溯至海内外重要收藏序列，其中部分藏品来自于国际拍场。
碧溪庐主人坦言此番释藏实属忍痛割爱，移民之际虽万般不舍，仍愿以远低于市场估值的起拍价惠泽同好。这批来源清晰、流传有序的艺术珍品，不仅构成鲜活的景德镇陶瓷艺术流传，更为市场开启了一扇直抵艺术本源的收藏之门。当机械复制的喧嚣充斥当代艺术市场，这些手泽温润的百年瓷珍，正以其不可复制的时代光华，静候真正懂艺识珍的藏家续写传奇。
徐天梅 1955年 粉彩芦雁图大瓶
高：82厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
来源：东瀛恩巴近代美术馆旧藏
题识：徐天梅作
底款：景德镇市造一九五五年
徐天梅，第一届陶瓷美术家，为珠山八友徐仲南之子。1955年创作的《粉彩芦雁图大瓶》及王晓帆粉彩天高望远图瓷板，均来自东瀛恩巴近代美术馆，这家美术馆自上世纪80年代以来，频繁以大手笔斥巨资购入王步 珠山八友及当代陶瓷巨匠张王李戴的精品，可谓蔚为大观。徐天梅芦雁图大瓶，堪称解放后陶瓷馆级别的煌煌巨制，画面中芦雁姿态各异，以形写神，82厘米的高度，丈量着从扬州八怪边寿民到当代徐天梅的艺术传承。遍检公私所藏，香港著名藏家徐明先生也藏有徐天梅所作同类大瓶。此瓶为目前面世流通孤品，识者当葆之。
民国 王步 青花寒雀图瓶
高：26.8厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
底款：大清乾隆年制
此作兼工带写，画工精湛，墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，线条中显出用笔的凝炼和沉健。两只寒雀奋力展翅翱翔，双翅雄劲而动态轻盈，目光前瞻，自有雄视苍茫大地之气慨。嘴似利钩，颈腹部绒毛细密而柔和，纤毫毕露，富具质感。双翼用重墨依次按结构画第二级飞羽和三级飞羽，以分明的笔触表现出羽毛的片片结构，以青花浓淡的变化突出羽毛色泽与质感的不同，尤其飞羽之重笔，浓妍而深厚，迸发着精神的张力，让人感到无限震撼。作者仿宋人笔意，以老辣的笔触勾勒出横斜老干，更加突出寒雀鲜活的生命张力。无论画工、发色，皆登峰造极，实为王步成熟期巅峰之作。
民国 王步 青花老树高士图瓶
高：26.8厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
底款：大清乾隆年制
这幅青花高士图以苍劲古树为主体，虬枝盘曲如篆籀笔意，枝头墨点似寒梅暗香浮动，与素白瓷面构成水墨交融的哲学空间。隐士策杖徐徐而行，衣纹随形流转，仿佛与自然浑然一体，恰似庄子所言“天地与我并生”。画面留白处自成天地，既是对自然造化的敬畏，亦是文人寄情山水的精神投射。青花分水的虚实笔触，将“独与天地精神往来”的东方美学凝固于器物之上，令观者在釉色氤氲间，窥见天人合一的永恒意境。
在青花的世界里，王步就是一个神一样的存在。在王步的笔下，有着宇宙万物，精气流动，天人合一，道法自然。这样的笔墨是有生命力的。王步上世纪30年代巅峰时期创作的“青花寒禽高士图瓶”，笔墨游龙走凤，发色妍丽莹澈，呈雍正时期顶级翠毛蓝色，将先生的情感付诸创作之中，已臻化境，观之拍案叫绝。
民国 汪野亭 粉彩雨后望庐山图瓷板
81×21厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
来源：四川户出
题识：拟古月轩雨后望庐山诗意，泉石笔法则仿蓝田叔画之，野亭汪平。
钤印：平山
汪野亭晚期所作粉彩《雨后望庐山图》瓷板，恰似一幅灵动的山水长卷，于瓷上徐徐铺展独特风华。而瓷板之上的书法，更是汪野亭豪放性情的体现。字体洒脱不羁，笔锋刚劲有力，与山水画面相互映衬。书法内容或抒情表意，或赞叹山川之美，每一笔都饱含着他对庐山的深情厚谊。整幅作品给人一种松弛之感，毫无矫揉造作之态。仿佛汪野亭在创作时，已全身心融入那片雨后的庐山天地，任由灵感与技艺在瓷板上肆意挥洒。这不仅是一件精美的瓷器艺术品，更是汪野亭晚年艺术成就的杰出代表，承载着他对自然的热爱和对艺术的执着追求，令观者沉浸于那瓷上的雨霁山韵之中，久久回味。
民国 周湘浦 墨彩描金五老捧寿图瓶
高：46.3厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
钤印：古稀天子、宜子孙、三希堂精鉴玺
底款：大清雍正年制
瓶身通体施透明釉，在口部、颈肩与圈足处饰以珊瑚红描金边饰，一丝不苟，如织锦滚边般界定了主体画面。瓶腹主体以墨彩描金勾勒出五位老者捧寿的动态场景，人物呈环形布局，形成“画中观画”的哲学意境。堪称墨彩描金大王的巅峰之作。此作寓意吉祥，画工一流，殊为难得。
民国 毕伯涛 粉彩玉兰鹦哥图瓷板
39×26厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
题识：辩叶堂堂夺化工，淡然幽雅带和风，玉姿洁白多佳色，恰是王家瑞气融。伯涛并句。
钤印：涛
此幅毕伯涛、毕渊明父子联袂创作的花鸟瓷板画，堪称“珠山双璧”的典范之作。整作通过父子技艺互补，将泥火交融的陶瓷工艺提升至气韵生动的艺术高度：毕伯涛以丹青赋予瓷器灵性，毕渊明以翰墨延续文人传统，白釉底色与黑白书法构成虚实相生的哲学意境，完美诠释珠山八友诗书画印合一的艺术追求。
民国 珐琅彩春耕图瓶
高：18.8厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
底款：乾隆年制
参阅1：天津博物馆藏品
参阅2：《景德镇陶瓷艺术精品鉴赏-粉彩卷》上海书画著录社，2002年，P68。
本品为标准的民国珐琅彩瓷器，胎釉彩工俱佳，精美绝伦，其母本系现藏台北故宫博物院的乾隆朝瓷胎画珐琅春耕图对瓶之一。乾隆制品原陈设于热河行宫（今承德避暑山庄），1913年至 1914年间移运至北京，归入古物陈列所，1914 年10月10日起在武英殿展出，时人杨啸谷在其专著《古月轩瓷考》中曾有提及，后又历经中央博物院（今南京博物院前身）、台北故宫博物院递藏。古物陈列所于1916年开始出售印刷品，其中一套12张文物明信片中即有此对“清乾隆款古月轩春牛图瓷瓶”。另袁世凯筹划登基称帝之际，曾于1916年改清代御窑厂为陶务监督署，派郭葆昌在景德镇督烧洪宪御用瓷器，原计划“造瓷四万件”中有“仿造珐琅彩瓷一百件”。尽管随着袁世凯的离世，这一计划未得完全实施，但郭葆昌当时已烧造出一定数量的瓷器也是不争的事实。作为古物陈列所的明星展品，特别又是洪宪御瓷特意仿造的珐琅彩瓷，乾隆春耕图瓶很有可能在当时被郭氏当作了仿烧物件，本品或即为此时的产物。天津博物馆亦藏有一件民国仿作，可资比较。天津国拍《天津文物专场》，2015年5月2日，编号452，成交价：RMB1,176,000，可资比较。
民国 汪晓棠 洪宪年制底款粉彩婴戏图龙耳瓶一对
高：24.5厘米x2
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
钤印：汪氏 四如 四如
底款：洪宪年制 洪宪年制
底款“洪宪年制”四字，彰显了这对瓶子的特殊身份。作为袁世凯用瓷，它们不仅代表那个时代的制瓷工艺水平，更承载了丰富的历史与文化内涵。它们不仅是新粉彩奠基人汪晓棠高超技艺的体现，更是民国瓷器艺术与历史交织的产物，静静伫立，向人们诉说着往昔的故事，兼具艺术价值与历史韵味。
1950年代 粉彩金地繁花双面开窗双安图蝠耳尊
高：41.2厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
底款：景德镇市美术陶瓷工艺社
万花锦地生机盎然，热闹非凡，开光内绘竹石牡丹鹌鹑。此尊多做寿礼或赠送长辈，以喻双安长寿。品相完好，施彩如翡似翠，为1950年代典型器，殊为难得。
参阅：《景德镇陶瓷艺术精品鉴赏-粉彩卷》，2002年，P191
民国 汪野亭 墨彩山水诗意图瓷板
38×24.7厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
题识：寒潭古木棲鸦，己卯孟冬月奉一斋旅座大雅政，野亭汪平敬画。
钤印：野亭
拍品创作于1939年，是其艺术成熟期的典范之作，展现了其珠山八友山水领军人物的深厚造诣。字体取法晋唐，狂野飘逸，墨色与画面浑然一体。一斋旅座应为当时军政要员，延请汪野亭绘制山水，可见当时珠山八友瓷板画应为民国时期政要商贾重要场所陈设之珍品。
民国 王琦 粉彩闻鸡起舞图瓷板
38×25.3厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
题识：闻鸡起舞，乙丑孟秋以为寰翘先生雅正，西昌王琦敬绘。
钤印：匋迷 王琦
画面生动塑造了祖逖闻鸡起舞的豪迈姿态。祖逖身着宽松的蓝色长袍，衣袂随风飞扬，尽显灵动飘逸之感。腰间系着的红色丝带与素雅长袍形成鲜明对比，增添了一抹亮色。他一手高擎宝剑，仿佛能感受到那股凌厉的气势；另一手舒展张开，似正以矫健的步伐起舞练剑，周身散发着蓬勃的朝气与坚定的信念。王琦以其精湛的技艺，将人物的神韵与动作刻画得入木三分，线条流畅且富有变化，既有表现衣物褶皱的细腻线条，又有勾勒人物轮廓的刚劲线条。
民国 张志汤 粉彩春郊放牧图瓷板
板：48×30.5厘米 框：69×51.5厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
题识：开山重阅历，川塞久纵横。辛巳仲冬星江味铭居士张志汤写于珠山之亦陶斋西窗。
钤印：志汤
此为院派画师张志汤代表作。作者以工整细腻之法绘骏马三匹，嬉戏于参参古树之下。骏马膘肥体壮，结构准确，笔法工整细腻。有清初宫廷画家郎世宁之风格。
民国 王晓凡 粉彩天高望远图瓷板
38×24.8厘米
著录：《圣火儒蓝—碧溪庐藏瓷》，文物出版社，2019年。
来源：东瀛恩巴近代美术馆旧藏
题识：天远望穷飞去鸟，春寒误尽早开花，时在戊子孟三月中瀚，黟山桃源渔者王济晓帆画于珠山放心草堂。
钤印：济 小凡
作品构图不俗，两高士临江而立，观早春飞鸟、江边新柳，放飞士子逸情，整个画面设色淡雅，清新脱俗。
民国 徐仲南 粉彩老松图瓷板
38.5×25.3厘米
题识：拟鹿床居士笔法，辛巳年冬十二月上浣，南州仲南徐陔写于珠山棲碧山馆之西窗。
钤印：徐印
徐仲南晚期作品尤爱松竹题材，这幅创作于1941年的徐仲南老松图瓷板画，堪称其艺术生涯的巅峰之作