目录
卷第一·鸿蒙初辟（20首）
1.乾坤始判
2.河岳钟灵
3.云水初痕
4.丹青本原
5.五色成象
6.万象含章
7.混元笔阵
8.太初墨韵
9.玄黄开辟
10.清浊分野
11.山骨初凝
12.水脉方滋
13.气象浑沦
14.精灵未凿
15.太古元气
16.洪荒雨露
17.造化机杼
18.神工运斤
19.阴阳肇端
20.道器始成
卷第二·魏晋风骨（18首）
1.竹林疏影
2.兰亭余韵
3.顾恺之云
4.宗炳秋毫
5.七贤林壑
6.二谢烟霞
7.虎头金屑
8.少文畅神
9.洛水寒涛
10.会稽春岫
11.貂尾点翠
12.麈尾拂云
13.雪夜访戴
14.月下采药
15.素练初展
16.绢本新裁
17.漆书古意
18.篆籀遗风
卷第三·隋唐气象（24首）
1.展子虔游
2.李思训金
3.吴带当风
4.王维雪溪
5.大小李将军
6.辋川二十咏
7.天台紫气
8.华岳晴云
9.终南仙踪
10.潇湘夜雨
11.蜀道剑阁
12.洞庭秋月
13.曲江芙蓉
14.灞桥烟柳
15.韩干牧马
16.曹霸画鹤
17.张萱捣练
18.周昉簪花
19.敦煌壁彩
20.龙门佛光
21.永泰公主
22.章怀太子
23.昭陵六骏
24.大明宫阙
卷第四·五代荆关（16首）
1.荆浩笔法
2.关仝秋山
3.匡庐高峙
4.太行深秀
5.董源江南
6.巨然萧寺
7.徐熙野逸
8.黄筌富贵
9.顾闳中夜
10.周文矩屏
11.韩熙载宴
12.勘书图卷
13.丹枫呦鹿
14.秋林群鹿
15.阆苑女仙
16.闸口盘车
卷第五·北宋鼎革（22首）
1.李成寒林
2.范宽溪山
3.郭熙早春
4.王诜烟江
5.米氏云山
6.潇湘八景
7.千里江山
8.清明上河
9.文同墨竹
10.苏轼木石
11.燕家景致
12.许道宁渔
13.祁序牧牛
14.惠崇小景
15.崔白双喜
16.易元吉猿
17.赵昌写生
18.徽宗瑞鹤
19.王希孟青
20.张择端桥
21.李公麟马
22.范宽雪景
卷第六·南宋精微（20首）
1.李唐万壑
2.刘松年四
3.马远踏歌
4.夏圭溪山
5.萧照山腰
6.贾师古岩
7.阎次平牧
8.玉洞潮音
9.法常禅意
10.若芬墨瀋
11.钱塘观潮
12.西湖柳浪
13.宫苑楼台
14.耕织图说
15.货郎担图
16.骷髅幻戏
17.百子嬉春
18.风雨归舟
19.秋江瞑泊
20.寒江独钓
卷第七·赵孟頫（12首）
1.松雪斋主
2.鹊华秋色
3.水村图卷
4.红衣罗汉
5.双松平远
6.秀石疏林
7.古木竹石
8.秋郊饮马
9.洞庭东山
10.吴兴清远
11.兰石图轴
12.洛神赋卷
卷第八·元四家风（24首）
1.黄公望富春
2.王蒙青卞
3.倪瓒容膝
4.吴镇渔父
5.九峰雪霁
6.葛稚川移
7.六君子图
8.秋江待渡
9.夏山高隐
10.丹崖玉树
11.花溪渔隐
12.松泉高士
13.溪山雨意
14.林泉清啸
15.具区林屋
16.太白山图
17.幽涧寒松
18.竹石乔柯
19.芦花寒雁
20.渔父意图
21.双桧平远
22.水竹居图
23.东山草堂
24.松溪放艇
卷第九·浙派风霆（18首）
1.戴进风雨
2.吴伟江夏
3.斧劈千山
4.墨翻四海
5.渔乐图卷
6.灞桥诗思
7.春游晚归
8.溪堂客话
9.钟馗夜巡
10.武陵高隐
11.松崖孤鹤
12.寒江独钓
13.踏雪寻梅
14.观瀑图轴
15.渭滨垂钓
16.月下笛声
17.秋林读书
18.雪溪放舟
卷第十·吴门烟雨（24首）
1.沈周庐山
2.文徵明松
3.唐寅秋风
4.仇英桃源
5.青绿山水
6.浅绛新裁
7.拙政园记
8.真赏斋图
9.落花诗册
10.桐阴高士
11.汉宫春晓
12.赤壁图卷
13.京江送别
14.惠山茶会
15.兰亭修禊
16.洞庭西山
17.虎丘晴雪
18.石湖胜概
19.松壑流泉
20.竹炉山房
21.秋原猎骑
22.蕉阴琴趣
23.浔阳琵琶
24.寒林钟馗
卷第十一·松江云岫（16首）
1.董其昌秋
2.陈继儒梅
3.宋旭湖山
4.赵左云峦
5.沈士充壑
6.顾正谊濠
7.莫是龙溪
8.孙克弘石
9.青卞隐居
10.婉娈草堂
11.昼锦堂图
12.葑泾访古
13.云山得意
14.松溪幽胜
15.秋兴八景
16.岩居图卷
卷第十二·青藤白阳（12首）
1.徐渭墨狂
2.陈淳笔纵
3.杂花图卷
4.四季花开
5.墨葡萄歌
6.榴实图轴
7.山茶水仙
8.瓶荷写生
9.秋葵海棠
10.菊石野卉
11.雪竹幽兰
12.五月莲花
卷第十三·南宗正脉（20首）
1.九峰读书
2.虞山胜境
3.娄东遗韵
4.云间秀色
5.仿古山水
6.寄畅园图
7.小中现大
8.晴峦萧寺
9.林泉高致
10.秋林论道
11.松风涧水
12.竹屿垂钓
13.雪堂客话
14.溪山无尽
15.万竿烟雨
16.千岩竞秀
17.云壑松阴
18.草堂禅意
19.仙山楼阁
20.洞天春晓
卷第十四·四王正统（20首）
1.王时敏晴
2.王鉴仿古
3.王翚秋树
4.王原祁麓
5.小中现大
6.南山积翠
7.虞山枫林
8.富春大岭
9.夏山烟雨
10.溪山红树
11.华山秋色
12.云山得意
13.仿梅道人
14.摹黄鹤山
15.仙岩楼观
16.松溪仙馆
17.竹趣图轴
18.寒林竹石
19.秋林远岫
20.烟浮远岫
卷第十五·四僧绝响（24首）
1.八大山人
2.石涛搜尽
3.弘仁峭壁
4.髡残苍浑
5.荷园睡鸭
6.黄山真面
7.松岩楼阁
8.雨洗山根
9.枯木寒鸦
10.竹石幽兰
11.山水清音
12.淮阳洁秋
13.疏泉洗砚
14.苍翠凌天
15.秋山图轴
16.仿米云山
17.古木垂荫
18.溪桥策杖
19.寒泉疏林
20.云洞流泉
21.松岭仙台
22.芦舟钓艇
23.墨笔山水
24.设色云山
卷第一·鸿蒙初辟（20首）
第一首
《乾坤始判》
太初浑沌墨池开，五色玄黄腕底来。
石涛画语录云：“太古无法，太朴不散。”此律首揭画道本源。
星斗旋成皴法变，云雷郁结笔锋催。
阴阳判处山容瘦，清浊分时水脉皈。
万古丹青从此始，氤氲元气满蓬莱。
第二首
《河岳钟灵》
昆仑玉斧劈鸿蒙，地脉潜移造化工。
《周礼·考工记》：“山以章，水以龙”，状山水灵枢之象。
岱岳吞云形磊落，潇湘吐月气空濛。
千寻石骨撑天白，九曲河声入海雄。
自是精灵钟翰墨，始教意象与神通。
第三首
《云水初痕》
谁将玉版拭寒烟，淡写鸿蒙太古天？
荆浩《笔法记》：“如水晕墨章，兴我唐代”，此溯云水法源。
袖底龙蛇生断壑，毫端风雨泣残笺。
三纹已破璇玑秘，六法初开混沌篇。
莫道虚空无笔墨，云山自古有真禅。
第四首
《丹青本原》
五色玄元出混茫，谁从太极辨阴阳？
张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具”，此溯丹青哲学本源。
石分三面开天宇，水作千丝贯地脉。
羲卦爻纹藏笔阵，禹碑虫篆隐锋铓。
须知造物无私意，总在冰绡尺素间。
第五首
《五色成象》
素练初陈造化功，洪钧调色本从容。
《周礼·考工记》：“画缋之事杂五色”，此立青绿山水基源。
春山淡冶胭脂外，秋浦苍茫赭墨中。
靛染层岩分向背，朱研晓日判西东。
从来万象归玄化，都在南宗北派宗。
第六首
《万象含章》
云锦天机乍展时，川峦经纬自成诗。
宗炳《画山水序》：“山水以形媚道”，此揭山水美学真谛。
松排虬甲擎天骨，水作龙纹绕地肢。
雨点数行蝌蚪字，风描几页籀斯辞。
欲询笔底峥嵘意，且看洪荒未凿姿。
第七首
《混元笔阵》
谁执昆仑作笔峰，横扫八极启鸿蒙？
王维《山水诀》：“肇自然之性，成造化之功”，此述创作本体论。
星芒堕砚研玄玉，雷斧劈笺裂碧空。
腕底阴阳生反复，毫端清气转无穷。
从今识得混元气，万壑千岩在掌中。
第八首
《太初墨韵》
玄池乍破黑龙惊，泼出洪荒第一声。
荆浩《笔法记》：“墨者，高低晕淡，品物浅深”，此立墨法体系。
五岳烟云随砚涌，三江潮汐共毫鸣。
淡皴月窟蟾光冷，浓染星渊蜃气横。
莫道太初无彩色，此中已具万千情。
第九首
《玄黄开辟》
巨灵擘岳势峥嵘，手把鸿钧造化衡。
《周易·坤卦》’天玄地黄’为此律哲学本源，郭熙《林泉高致》’天地浑融一气’再证画理。
地脉初张龙脊耸，天维始贯斗杓倾。
阴阳互抱成山骨，清浊相交化水声。
从此丹青开混沌，千秋笔阵摄空明。
第十首
《清浊分野》
元气盘旋判浊清，云山自此见分明。
谢赫’六法’之’气韵生动’在此化作诗语，荆浩《笔法记》’度物象而取其真’暗藏律中。
千寻瀑布悬空界，九曲江涛裂地罂。
石上苔纹分向背，林间雾縠辨阴晴。
画师若解旋涡理，笔底风雷自可擎。
第十一首
《山骨初凝》
地火蟠胸郁未平，忽然高举作崚嶒。
顾恺之《画云台山记》’山有面则背向有影’化作’阴阳分瘦影’，米芾《画史》论石’峻峭嶙峋’凝为’石势欲飞腾’.
阴阳刻削分瘦影，星斗摩挲现峻层。
万古苍寒凝素练，一时雷雨淬锋棱。
画家若识撑天力，莫向虚空写剡藤。
第十二首
《水脉方滋》
玄冥呼气化波澜，大地经脉始蜿蜒。
《林泉高致》’水活物也’演为律髓，《山水松石格》’水因断而流远’暗渡诗肠。
泉眼初通云外窦，溪声新破谷中烟。
三分地脉归毫末，九曲天机入砚田。
欲问画流真诀在，且观雨霁瀑生烟。
第十三首
《气象浑沦》
太初元气尚盘旋，笔墨苍茫未有先。
郭熙《林泉高致》“山水有体”演为律骨，董其昌《画禅室随笔》“气韵不可学”化入诗髓。
岳色初涵玄牝境，波光犹带混茫烟。
阴阳未判锋中趣，清浊将分墨外天。
此际若论形似法，犹如问道野狐禅。
第十四首
《精灵未凿》
洪荒万籁寂无声，山魄水魂俱未形。
《庄子·应帝王》“混沌凿窍”为此律哲源，恽南田《瓯香馆画跋》“寂寞无可奈何”暗通画理。
月窟尚藏龙虎气，云根犹蕴鬼神精。
石如处子含贞素，泉似婴儿带性灵。
欲向鸿蒙求画本，先除机巧守玄扃。
第十五首
《太古元气》
昆仑原自赤文浮，天地灵枢腕底收。
《易传》“天地氤氲”化为此律气象，石涛《画语录》“太古无法”铸成诗魂。
星斗芒寒生笔锋，河岳精凝入墨舟。
千年云雷藏素纸，一片鸿蒙在案头。
画家若识元阳气，何必荆关作远游。
第十六首
《洪荒雨露》
玄黄初判水云乡，草木精神尚未彰。
《周礼》“云师雨伯”演为画理，米氏《画史》“墨戏”化作诗肠。
天瓢乍泻珍珠串，地脉初通翡翠浆。
石髓凝时山孕玉，溪痕涨处谷含章。
从知造化丹青手，先布氤氲后设色。
第十七首
《造化机杼》
谁持天杼织云裳，万里河山入锦章。
张彦远《历代名画记》“造化不能藏其秘”化为此律主旨，《林泉高致》“可行可望”暗渡诗肠。
地脉经纶分五彩，天梭往复络三光。
春蚕吐尽乾坤丝，秋蛾织成星月裳。
若向画图寻妙理，此中机杼本无方。
第十八首
《神工运斤》
鬼斧劈开混沌天，神工削出万峰巅。
《庄子》“运斤成风”演为画道，荆浩《笔法记》“删拨大要”凝作诗诠。
云根凿破玲珑窍，石髓雕成宛转脉。
削铁犹存金石气，裁霞不废绮罗烟。
从知大匠无痕迹，总在似与不似间。
第十九首
《阴阳肇端》
曦轮初转判昏晨，万物森然现本真。
《周易》“一阴一阳谓之道”为此律哲基，《图画见闻志》“气韵双高”暗藏画髓。
山分向背含冲气，水有回旋抱太和。
树影参差阳德显，苔痕浓淡阴功陈。
画师若解平衡理，笔底自生天地春。
第二十首
《道器始成》
形而上者谓之道，形而下者谓之器。
《易传》名理铸就诗魂，《古画品录》“穷理尽性”化入墨韵。
河岳已张经纬体，云山初具骨筋肉。
虚空留白玄机现，实处用笔妙趣生。
从此丹青开法门，千秋画卷自兹始。
卷第二·魏晋风骨（18首）
第二十一首
《竹林疏影》
七贤风骨寄丹青，竹影萧疏见性灵。
《世说新语》’竹林七贤’事为蓝本，顾恺之’传神写照’理论融入诗境。
石径斜穿玄学雾，云梢淡抹老庄形。
狼毫似带嵇康啸，墨渖犹含阮籍醒。
莫道画图无逸气，此中天地本冥冥。
第二十二首
《兰亭余韵》
曲水流觞化墨痕，兰亭遗韵入荆榛。
以王羲之《兰亭序》为文化背景，宗炳’澄怀观道’思想暗藏其间。
云山偶现右军笔，泉石常怀谢傅巾。
春禊图中藏晋骨，秋毫影里见天真。
从知画道通书理，一脉风流直到今。
第二十三首
《顾恺之云》
虎头金屑自纷披，三绝传神世所奇。
取材《晋书·顾恺之传》，’迁想妙得’理论化作意象。
春岫含情凝睇处，秋云欲语未言时。
轻烟漫引游丝描，淡月潜随断线痴。
千载丹青开生面，始知意匠在阿堵。
第二十四首
《宗炳秋毫》
畅神之说破天机，万里山川入绛帷。
源自宗炳《画山水序》，’卧游’理念贯穿全诗。
九秋霜毫摹石骨，七弦冰柱写云衣。
目随鸿雁游八极，心与蟠龙共一机。
莫谓画师惟手巧，此中真意本忘归。
第二十五首
《七贤林壑》
竹林深处隐玄机，七子风流在翠微。
《晋书·嵇康传》’越名教而任自然’为骨，《世说新语》’林下风气’为魂。
石上棋枰留鹤迹，松间琴韵带霞飞。
千年犹见疏狂态，墨点如闻广陵徽。
若问丹青何所寓，此中真意已忘机。
第二十六首
《二谢烟霞》
康乐玄晖继雅音，山水方滋始在林。
钟嵘《诗品》评谢灵运’芙蓉出水’，谢朓’清发’化入画理。
春草池塘生梦笔，秋霞城阙动吟襟。
云容水态归诗版，竹韵松涛入墨琴。
从此丹青兼赋心，南朝遗韵到如今。
第二十七首
《虎头金屑》
痴绝原来最解情，金屑点染自通灵。
《历代名画记》载顾恺之’金屑点睛’事，《世说新语》’渐至佳境’暗藏诗脉。
春蚕吐丝描云鬓，秋月流辉照画屏。
阿堵传神惊妙笔，三毫添韵动精荧。
至今卷里洛神影，犹带当年痴绝形。
第二十八首
《少文畅神》
老夫聊发少年狂，万里山河入卧游。
宗炳《画山水序》’畅神’宗旨贯穿全篇，《宋书》’澄怀观道’暗注诗髓。
素壁横开衡岳雨，冰绡漫卷洞庭秋。
目随鸿雁穷八极，心共白云浮九州。
莫谓画图无大用，此中真乐可忘忧。
第二十九首
《洛水寒涛》
子建遗篇化墨痕，宓妃罗袜步春茵。
曹植《洛神赋》为本事，顾恺之《洛神赋图》为蓝本。
凌波微动湘裙色，回雪轻扬玉佩尘。
日下芙蓉含宿露，云中翡翠带朝暾。
千年不断相思意，都在寒涛溅处陈。
第三十首
《会稽春岫》
东山逸气未曾消，谢傅围棋镇寂寥。
《晋书·谢安传》’东山再起’为典，《世说新语’雅量》化入画境。
屐齿痕留苔径曲，棋声响彻石梁遥。
云峰半掩乌巾角，瀑布长悬鹤氅腰。
莫道风流随水逝，画图犹见当时标。
第三十一首
《貂尾点翠》
晋代衣冠化碧烟，貂蝉冠冕染春山。
《晋书·舆服志》载貂尾冠饰，《历代名画记》论服饰描绘技法。
金珰摇曳云霞色，翠羽参差草木颜。
笔底犹存乌帽影，墨中尚带锦袍斑。
莫言此物关荣辱，留与丹青证往还。
第三十二首
《麈尾拂云》
玉柄麈尾扫玄穹，清谈锋缕入画中。
《世说新语》载王衍执麈尾谈玄，《图画见闻志》论人物器用。
半轮明月生松麈，几缕清风出岫虹。
挥洒能令云雾散，指点可使斗牛通。
至今岩壁留清响，似有玄言绕碧空。
第三十三首
《雪夜访戴》
子猷兴尽便回舟，何必山阴见戴逵。
《世说新语》’乘兴而行’为典，《宣和画谱》载相关画题。
寒江冻浦留孤影，素裹银妆隐去舟。
一片冰心凝楮墨，千年佳话付沉浮。
画图省识高人意，不在形骸在自由。
第三十四首
《月下采药》
叔夜孤松独秀时，云间采药几人知。
《晋书·嵇康传》’采药游山’事，《贞观公私画史》载相关画迹。
青囊盛得烟霞满，素手携来星斗移。
岩壑深藏鸿宝术，林泉暗养凤凰姿。
至今画里幽人影，犹带松风与鹤期。
第三十五首
《素练初展》
吴绡三尺展风烟，始信丹青可驻年。
《历代名画记》论绢素演变，《齐民要术》载染潢技艺。
云气初涵冰茧润，山光欲吐雪丝绵。
未施彩笔先成趣，才展素纨已得玄。
从此人间留胜迹，不随陵谷变沧海。
第三十六首
《绢本新裁》
越溪寒练裁云片，织就河山万里图。
《天工开物》载绢帛制作，《考工记》释绘画底材。
五色难污秋水净，千峰易入雪光铺。
应知六法根基在，莫负冰纨尺素躯。
若问画材何足贵，此中自有圣人谟。
第三十七首
《漆书古意》
蝌蚪文消隶楷前，漆书犹带上古烟。
《书断》论书体演变，《历代名画记》证书画同源。
银钩铁画藏山骨，玉箸金丝隐水脉。
莫道丹青惟设色，此中篆意本天然。
要知顾陆传真法，半在漆书竹简边。
第三十八首
《篆籀遗风》
史籀篇亡篆法存，画中金石有精魂。
《说文解字》序为据，《八代画史》论笔法源流。
峰峦似写岐阳鼓，泉石如摹泗水樽。
一自冰斯遗法在，总教笔底起昆仑。
须知六法通八法，都在苍茫篆籀痕。
卷第三·隋唐气象（二十四首）
第三十九首
《展子虔游》
青绿初开盛世颜，游春图卷启贞观。
《后画录》评展子虔“触物留情”，《宣和画谱》载其“写江山远近之势”。
一江碧水浮云动，两岸朱楼映日闲。
鞍马逶迤穿柳径，旌旗掩映过花湾。
从知六法隋时备，已见金针度世间。
第四十首
《李思训金》
将军妙笔铸金城，百里江山入锦屏。
《历代名画记》称李思训“山水绝妙”，《唐朝名画录》赞其“国朝山水第一”。
宫阙嵯峨吞海色，云霞绚烂吸湖光。
斧劈石骨含霜气，金碧楼台带月芒。
若问唐宗真气象，此图原自九重天。
第四十一首
《吴带当风》
道玄笔底起风雷，满壁飞动势欲摧。
《图绘宝鉴》载吴道子“吴带当风”，《独异志》记其“地狱变相”。
天衣飞扬掠云过，缨络飘摇带雨归。
一笔能令神鬼泣，千年犹见墨痕飞。
若无浩气充肺腑，安得雄强振国威。
第四十二首
《王维雪溪》
摩诘丹青破寂寥，雪溪寒玉见清标。
《旧唐书》本传载王维“笔踪措思”，《山水诀》开南宗法门。
孤舟蓑笠凝冰魄，丛竹茅檐结素绡。
水墨渲成天地境，诗书融作古今潮。
从知禅意通画理，一片空明万虑消。
第四十三首
《大小李将军》
金碧相承父子兵，将军兵法化丹青。
《历代名画记》载李思训李昭道“一家五人并善丹青”，《图绘宝鉴》称“大小李将军”。
秦山蜀水开宫阙，吴苑梁园列画屏。
斧劈千钧传秘法，云蒸万象启新程。
若论唐画峥嵘处，首拜将军父子名。
第四十四首
《辋川二十咏》
摩诘别业隐蓝田，二十景成天地篇。
《辋川集》序为本，《唐朝名画录》载王维“画辋川图山谷郁盘”。
竹里馆藏禅月冷，鹿柴门掩野云闲。
诗中有画画中禅，物我两忘浑自然。
千古南宗推鼻祖，何人解得此中玄？
第四十五首
《天台紫气》
司马承祯启洞天，天台紫气入毫尖。
《天台山记》为地理依据，《历代名画记》载司马氏“书画双绝”。
石桥跨壑通仙窟，瀑布悬空泻玉泉。
霞帔真人骑鹤处，云裳玉女弄箫年。
从知道教融画理，始有烟霞满素笺。
第四十六首
《华岳晴云》
巨灵劈岳势峥嵘，万里云开见太清。
《华山记》为景源，《唐朝名画录》载吴道子“写蜀道山水始创山水之体”。
仙掌露凝铜骨秀，莲花峰绽玉容明。
河声岳色收缣素，日魄月魂入管城。
若问盛唐真气象，请看西岳第一峰。
第四十七首
《曲江芙蓉》
曲江池苑接天开，十里芙蓉绕殿栽。
《剧谈录》载曲江胜景，《唐朝名画录》记花卉画科。
柳浪忽翻金翡翠，荷风暗度玉楼台。
朱砂点蕊含朝露，石绿泼叶映晚霞。
莫道丹青惟山水，此中自有太平怀。
第四十八首
《灞桥烟柳》
古桥烟柳锁春寒，折尽柔条泪未干。
《三辅黄图》考地理，《历代名画记》论树法。
驴背诗人寻雪句，马前壮士解征鞍。
千丝漫引离人绪，万缕难绾去客欢。
最是销魂浓翠处，满城飞絮过阑干。
第四十九首
《韩干牧马》
曹霸弟子得真传，厩马如龙现眼前。
《历代名画记》载韩干师承，《广川画跋》论画马技法。
霜蹄踏碎关山月，铁骨撑开瀚海天。
肉中画骨非常法，眼里传神是秘诠。
若问盛唐雄健气，请看照夜白图卷。
第五十首
《曹霸画鹤》
将军笔墨带秋风，九皋清唳入云中。
《杜工部集》赠曹霸诗，《宣和画谱》载其画迹。
丹顶欲破澄心纸，霜翎轻拂玉殿栊。
纵使功臣阁已老，犹能神采震苍穹。
须知艺苑真名士，不在浮荣在苦功。
第五十一首
《张萱捣练》
绮罗人物见时风，捣练图中富贵容。
《历代名画记》评张萱“绮罗人物”，《清河书画舫》考其画迹。
金针度处春衫薄，玉杵鸣时夜月浓。
细理冰绡含宿露，轻抚素练带朝容。
谁言仕女无深意，尽在眉梢眼角中。
第五十二首
《周昉簪花》
水月观音现仕女，簪花仕女立春风。
《图绘宝鉴》载周昉创体，《广川画跋》论其妙处。
罗衫半解麝香暖，云髻斜欹芍药红。
浓丽不妨清雅致，纤秾愈显端庄容。
唐人自有丰神在，不似宋人刻意工。
第五十三首
《敦煌壁彩》
千佛洞中别有天，丹青万里接胡烟。
《历代名画记》载西域画风，《沙州图经》记莫高胜迹。
菩萨低眉含妙谛，飞天反掌散花钿。
吴衣曹带融龟兹，汉骨梵容铸大千。
莫道边陲无绝艺，此间笔墨已通玄。
第五十四首
《龙门佛光》
伊阙双峰凿梵宫，金龙紫气绕崆峒。
《龙门志》考石窟沿革，《贞观公私画史》载北朝画迹。
万佛朝宗开觉路，千龛涌月照禅衷。
浮屠影落清波里，宝相光生瑞霭中。
谁解丹青参造化，原从斧凿见神工。
第五十五首
《永泰公主》
墓室丹青隐岁华，大唐气象在烟霞。
《新唐书》公主本传，《京洛寺塔记》载仕女画范。
罗裙漫舞初唐月，云髻高堆上苑花。
鞍马胡服存异彩，宫娥团扇掩轻纱。
若非地府藏真迹，安识开元第一家。
第五十六首
《章怀太子》
墓道壁画记宸游，马球图卷势方遒。
《旧唐书》章怀太子传，《唐朝名画录》论鞍马画科。
旌旗漫卷天山雪，球杖轻挑瀚海秋。
仪卫森严存礼制，宾朋杂沓见风流。
若无黄壤封遗墨，谁信丹青可证史。
第五十七首
《昭陵六骏》
秦王铁骑定乾坤，六骏英风入石痕。
《金石录》载昭陵刻石，《历代名画记》论阎立本画马。
飒露紫腾云里雾，青骓电掣月中魂。
箭瘢犹带烽烟色，汗血长凝壮士恩。
不是良工传骨相，何由想见太宗勋。
第五十八首
《大明宫阙》
丹凤门高接太清，含元殿阁压神京。
《两京新记》载宫苑规制，《唐朝名画录》述界画源流。
龙鳞瓦映朝霞色，鸱尾檐悬夜月明。
吴带当风描藻井，李思训笔绘雕甍。
可怜一片兴亡迹，尽在残绢断楮呈。
第五十九首
《金仙道观》
玉真修性在金仙，道观壁画启新篇。
《唐两京城坊考》定位址，《益州名画录》载道教画题。
羽衣霓裳乘鹤处，云车风马御天年。
若非悟得冲虚理，安能使笔若通玄。
第六十首
《韦偃牧放》
韦侯画马如画龙，百匹千匹意态雄。
《杜工部集》赠韦偃诗，《宣和画谱》载其牧放图。
沙场卷地风雷动，草甸连天碧浪涌。
若非胸有十万骑，安能落笔生峥嵘。
第六十一首
《边鸾花鸟》
折枝写生自边鸾，花鸟从此得真传。
《历代名画记》评其“妙得生意”，《广川画跋》论设色技法。
牡丹带露迎朝日，孔雀开屏耀春山。
莫道小科无大气，此中自有造化权。
第六十二首
《唐三彩韵》
低温铅釉泛流光，驼马俑群出洛阳。
《陶录》考三彩工艺，《历代名画记》论雕塑画理。
胡商笑踏丝绸路，舞妓酣歌夜宴场。
不是窑炉熔彩釉，何来万里大唐芳。
卷第四·五代荆关（十六首）
第六十三首
《荆浩笔法》
洪谷幽深隐画宗，笔章记里启玄封。
《笔法记》“六要”为纲，《五代名画补遗》载其“吴道子有笔无墨”之论。
云中山顶寻常见，石上泉声格外浓。
皴法初开天地秘，墨章已破古今庸。
谁言乱世无高士，太行之巅有卧龙。
第六十四首
《关仝秋山》
关家山水气苍茫，秋色凝成五代霜。
《图画见闻志》评“石体坚凝”，《宣和画谱》谓“笔愈简而气愈壮”。
磴道盘空通帝座，危峰插汉接天阊。
村墟寥落寒烟起，木叶萧疏暮霭藏。
自是乱离生妙笔，不将粉饰说兴亡。
第六十五首
《匡庐高峙》
江南董巨开新面，匡庐烟雨润青螺。
《画史》载董源“水墨类王维”，《圣朝名画评》谓巨然“明润郁葱”。
矶头点点藏禅意，苔藓斑斑印梵歌。
一片江南归腕底，千年墨韵自婆娑。
须知画苑分南北，此际已见楚江河。
第六十六首
《太行深秀》
荆关遗韵在林峦，太行云壑起苍寒。
《五代名画补遗》载荆浩“善画山水”，《图画见闻志》记关仝“晚年笔力过浩”。
万仞石棱撑日月，千寻瀑影裂崖滩。
幽深始见洪荒力，险绝方知造化难。
莫道中原烽火炽，丹青自可驻岩峦。
第六十七首
《董源江南》
江南画派始河阳，淡墨轻岚写潇湘。
《画鉴》称董源“得山之神气”，《图绘宝鉴》谓其“水墨矾头远树”。
平沙落雁烟波阔，远浦归帆暮色凉。
一片天真含古意，万分妩媚隐苍茫。
后来米氏襄阳笔，半出董家烟雨乡。
第六十八首
《巨然萧寺》
巨然僧笔继河阳，萧寺钟声出翠微。
《圣朝名画评》载其“祖述董源”，《图画见闻志》谓“于峰峦岭窦之外独具幽致”。
矾头点点含禅润，苔藓斑斑带梵晖。
林麓烟光明灭处，冈峦气象有无间。
从知画理通禅理，不在形骸在妙机。
第六十九首
《徐熙野逸》
江南处士本清狂，野逸新风破旧章。
《图画见闻志》载“徐黄异体”，《梦溪笔谈》谓其“以墨笔写之，殊草草”。
落墨为花含露气，挥毫作叶带霜芒。
不随富贵争颜色，独向林泉觅真香。
从此画坛开两派，各将神韵付潇湘。
第七十首
《黄筌富贵》
蜀宫待诏艺超群，富贵花开五代春。
《益州名画录》载其“妙在赋色”，《图画见闻志》谓“双勾敷色，笔极精细”。
锦雉昂藏金殿晓，海棠浓艳玉阶晨。
精工已达神明境，绚烂犹存造化真。
莫笑院体无逸气，此中自有大匠魂。
第七十一首
《顾闳中夜》
韩熙载夜宴图开，五代兴亡入卷来。
《宣和画谱》载创作缘由，《画鉴》称“神采如生，真唐宋人物画第一”。
琵琶掩抑愁难尽，羯鼓喧阗志已灰。
满座衣冠皆北顾，一庭歌舞尽南哀。
丹青亦有春秋笔，不写欢娱写劫灰。
第七十二首
《周文矩屏》
文矩屏风见战痕，仕女犹带六朝魂。
《图画见闻志》载其“行笔瘦硬战掣”，《画鉴》谓“衣纹作颤笔，独创一格”。
曲栏倚遍前朝月，宫扇遮残故国春。
战笔频添离乱恨，颦眉深锁黍离悲。
谁言五代无佳制，此际丹青最感人。
第七十三首
《韩熙载宴》
夜宴图中隐痛深，江南残局费沉吟。
《南唐书》载韩熙载事迹，《画品》论此图“写心之妙”。
红烛高烧空照夜，清歌漫舞岂关心？
纵使丹青留笑貌，难遮眉宇带愁阴。
千古兴亡多少事，尽在琵琶弦外音。
第七十四首
《勘书图卷》
王齐翰笔隐玄机，勘书图里见精微。
《图画见闻志》载其“画道释人物多思致”，《宣和画谱》谓“不堕吴曹之习”。
挑耳悠然忘世乱，展书莞尔悟禅机。
衣纹圆转含古意，器物精严启宋扉。
五代虽云争战苦，艺林犹自护芳菲。
第七十五首
《丹枫呦鹿》
辽国画师谁姓名，丹枫呦鹿见风情。
《辽史》载绘画机构，《绘事备考》记契丹画风。
秋林绚烂铺金毯，鹿影参差踏玉坪。
不似中原求笔法，但将色彩写天成。
谁言塞北无佳构，此幅堪为旷代珍。
第七十六首
《秋林群鹿》
深秋鹿群聚林皋，契丹画意比唐高。
《五代名画补遗》载胡瓌《番马图》，《图画见闻志》论番马画科。
枫叶流丹燃野火，鹿角峥嵘刺碧霄。
北国风光收尺素，契丹气韵入霜毫。
从来艺苑多元脉，何必华夏论贬褒。
第七十七首
《阆苑女仙》
阮郜仙图继唐风，阆苑女仙舞碧空。
《宣和画谱》载其“仕女画能得闺阁之态”，《画鉴》称“五代第一仕女画”。
云鬟雾鬓瑶台月，霞帔霓裳玉殿风。
不写人间离乱苦，但描世外逍遥容。
若非身处干戈际，安得仙乡入梦中。
第七十八首
《闸口盘车》
盘车图卷写艰辛，五代民生入画真。
《五代名画补遗》载卫贤“界画第一”，《图画见闻志》谓“折算无亏，笔墨匀壮”。
水磨转动千钧力，人力输将万斛珍。
不是画家亲见惯，安能笔底带风尘。
谁言艺术惟怡性，此幅堪为史鉴存。
卷第五·北宋鼎革（二十二首）
第七十九首
《李成寒林》
营丘寒林慑心魂，气象萧疏五代魂。
《圣朝名画评》推为神品，《图画见闻志》谓“烟林平远之妙始自李成”。
蟹爪枝横撑玉宇，鬼面石皱立乾坤。
千秋寂寥凝霜色，万古苍茫聚雪痕。
莫道营丘真迹少，范宽犹自仰昆仑。
第八十首
《范宽溪山》
华原真骨自嶙峋，溪山行旅见精神。
《宣和画谱》载其“仪状峭古”，《图画见闻志》谓“范宽之势雄强”。
铁打峰峦撑日月，银铺瀑练裂星辰。
雨点数皴含太古，风痕一线贯鸿钧。
后来多少丹青手，到此阶前尽敛身。
第八十一首
《郭熙早春》
河阳早春启新程，林泉高致集大成。
《林泉高致》为理论基石，《画继》称“独步一时”。
云头巧皴生气象，蟹爪精勾见性情。
可居可游通造化，宜风宜雨变阴晴。
若非胸有丘壑在，安得四时笔底生。
第八十二首
《王诜烟江》
驸马丹青继李郭，烟江叠嶂启新河。
《画继》载其“墨竹师文同”，《图绘宝鉴》谓“山水学李成郭熙”。
青绿巧融文人趣，水墨暗度晋贤歌。
游仙窟里藏真意，蝶梦图中隐宿疴。
谁言贵胄无深韵，此卷堪为北宋铎。
第八十三首
《米氏云山》
襄阳漫仕破陈规，墨戏云山自发挥。
《画史》载其“信笔作之”，《图绘宝鉴》谓“米氏云山祖述董源”。
模糊树色含禅理，混沌山形隐道机。
一点浓烟生万象，数番淡墨化千蹊。
从知艺苑开新境，不在精工在解衣。
第八十四首
《潇湘八景》
宋迪创格启潇湘，八景合成诗意长。
《梦溪笔谈》载其“得意之作”，《图绘宝鉴》谓“山水师李成”。
平沙落雁书空字，远浦归帆破暮霜。
烟寺晚钟传妙谛，洞庭秋月照苍茫。
从此题画多诗意，苏子犹曾赋短章。
第八十五首
《千里江山》
希孟年少笔通神，千里江山照眼明。
《北宋名画辑佚》载徽宗亲授，《图绘宝鉴》谓“年十八卒，其迹罕见”。
青绿重铺唐气象，丹朱轻染晋风情。
村桥宛转藏深意，舟楫参差寄远情。
不是天才逢圣主，安能一卷压汴京。
第八十六首
《清明上河》
择端妙笔写东京，满卷繁华照夜明。
《东京梦华录》相印证，《画继》称“市井舟车，无所不备”。
虹桥挤破人间世，酒幌飘摇天上酃。
五百行人皆活相，三千楼阁尽真情。
谁言风俗无深意，此幅堪为史鉴衡。
第八十七首
《文同墨竹》
与可墨竹见真心，胸有成竹始传神。
《丹渊集》载其画竹理论，《图画见闻志》谓“富潇洒之姿”。
一枝一叶总关情，千节千竿俱写真。
俯仰不随俗客意，瘦肥自有道人心。
从知墨竹非小技，满纸清风冠古今。
第八十八首
《苏轼木石》
东坡枯木怪石图，写心论画启新途。
《东坡题跋》为理论本源，《画继》载“枝干虬屈无端，石皴亦怪怪奇奇”。
石如蜗角藏天地，木似龙蛇隐道枢。
但求意气形骸外，不在丹青笔墨途。
从此文人画帜立，艺林千载仰眉苏。
第八十九首
《燕家景致》
燕文贵画号燕家，景物万变笔底奢。
《圣朝名画评》谓“燕家景致，无所不精”，《图画见闻志》称“舟船盘车，精妙入微”。
楼观参差藏雾霭，舟车络绎带烟霞。
不师古法自成体，别创奇观独一家。
谁道画师惟守旧，燕家气象至今夸。
第九十首
《许道宁渔》
道宁初本卖药人，终成画苑大宗臣。
《图画见闻志》载其“早年颇恶，后变故体”，《宣和画谱》谓“峰头直皴而下，林木劲硬”。
峰头直皴开新法，林木劲硬见古魂。
渔父图成惊帝阙，秋山笔落动星宸。
长安原上多才俊，不独公卿可传神。
第九十一首
《祁序牧牛》
祁序牧牛见本真，江南烟雨润毫尖。
《图画见闻志》载其“工画花竹禽鸟”，《宣和画谱》谓“工画水牛”。
一笛春风穿柳浪，数蓑细雨过芝田。
不写庙堂冠盖事，但描阡陌野人缘。
谁言此技为小道，中有太平丰岁篇。
第九十二首
《惠崇小景》
淮南惠崇开小景，沙汀烟树总关情。
《图画见闻志》谓“工画鹅雁鹭鸶”，《图绘宝鉴》称“善为寒汀远渚”。
雁阵斜书天外字，芦花乱舞雪中缨。
东坡曾题春江晚，沈括犹评秋浦明。
莫道画僧惟念佛，此中诗意已盈庭。
第九十三首
《崔白双喜》
崔白变法破黄家，双喜图成振物华。
《宣和画谱》载其“改变黄家画格”，《图画见闻志》谓“体制清赡，作用疏通”。
野兔惊风凝睇处，寒鹊噪雪动枝桠。
自然生意盈缣素，天地真机出齿牙。
从此院体开新面，不独精工更写花。
第九十四首
《易元吉猿》
庆之猿猱冠古今，万守山中有深心。
《图画见闻志》载其“入山观察猿猴”，《画继》谓“草木禽兽，无不精研”。
挂壁如闻清啸远，窥涧似见戏耍频。
不是荆南真隐士，安能笔底带猿魂。
谁知一幅潇湘景，费尽平生野岭寻。
第九十五首
《赵昌写生》
昌哥写生得天真，朝露未干已写真。
《圣朝名画评》谓“赵昌折枝尤工”，《图画见闻志》载“每晨朝露下时看花”。
傅色淡雅含宿润，造型生动带春温。
不借胭脂争艳丽，但将水墨写本根。
后世多少丹青手，到此阶前尽敛痕。
第九十六首
《徽宗瑞鹤》
道君皇帝艺超群，瑞鹤图成动紫宸。
《画继》载其“天纵将圣，艺极于神”，《图绘宝鉴》谓“笔墨天成，妙体众形”。
十八仙禽绕殿飞，万千祥云捧日暾。
瘦金题跋藏真意，丹青绘事见道心。
若非身居九五位，艺林当有更高名。
第九十七首
《王希孟青》
希孟青绿耀古今，千里江山照眼明。
《北宋名画辑佚》载“徽宗亲授其法”，《图绘宝鉴》谓“年十八卒，其迹罕见”。
大青大绿开生面，重岭重峦见匠心。
不是天才逢圣主，安能一卷动丹青。
可怜年少归仙籍，留得千秋万岁名。
第九十八首
《张择端桥》
择端虹桥压汴京，清明上河见承平。
《东京梦华录》相印证，《画继》称“市井舟车，无所不备”。
驴马喧阗争道路，舟船拥挤破河冰。
谁料靖康风雪后，此桥犹作宋家旌。
第九十九首
《李公麟马》
龙眠居士画通神，五马图成动九阍。
《画继》载其“扫去粉黛，淡毫轻墨”，《图绘宝鉴》谓“鞍马逾韩干”。
白描独创新格调，传神不减旧精神。
不是胸藏万卷书，安能笔下有兰筋。
第一百首
《范宽雪景》
华原雪景慑心魂，雪景寒林见道根。
《宣和画谱》载“范宽善与山水传神”，《图画见闻志》谓“范宽之势雄强”。
万玉铺山藏太古，千冰挂树隐真淳。
后来多少摹仿者，终是皮毛未入神。
卷第六·南宋精微（二十首）
第一百零一首
《李唐万壑》
晞古万壑见风霆，斧劈皴开新画庭。
《图绘宝鉴》载其“晚年去繁就简”，《画继》谓“李唐山水初似李思训”。
松风谡谡摇空碧，涧水泠泠裂翠屏。
一自南渡变法后，始知北派可通灵。
后来马夏承衣钵，半出萧山此老型。
第一百零二首
《刘松年四》
清波门外出奇珍，四景山水写杭春。
《画继补遗》称“院人中绝品”，《图绘宝鉴》谓“师张敦礼”。
楼台精丽含诗意，人物悠闲带酒痕。
不写汴京亡国恨，但描临安承平魂。
谁言南宋无气骨，此中有泪不堪论。
第一百零三首
《马远踏歌》
钦山画笔带烟霞，踏歌图里见物华。
《格古要论》称“马一角”，《山水家法》谓“拖枝马远”。
峰峦半露藏玄理，松石全遮显妙法。
最是农夫醉舞处，犹存北宋旧邦家。
第一百零四首
《夏圭溪山》
禹玉溪山清远图，半边构景启新途。
《山水家法》谓“夏半边”，《图绘宝鉴》称“意尚苍古而简淡”。
烟江渺渺吞云气，暮霭沉沉没荻蒲。
墨色浑融含雨意，笔锋简劲带风呼。
马夏并称非虚誉，各将精妙写西湖。
第一百零五首
《萧照山腰》
萧照得法李晞古，山腰楼观见功夫。
《画继》载其“拜李唐为师”，《图绘宝鉴》谓“笔法潇洒超逸”。
云封雾锁藏仙阁，路转峰回现佛图。
不是中原离乱客，安能笔底带苍梧。
第一百零六首
《贾师古岩》
师古岩画继李唐，白描人物见专长。
《图绘宝鉴》载“师李伯时白描”，《画史会要》谓“人物颇古拙”。
衣纹流畅如出水，神采飞扬若御风。
后来梁楷减笔法，半出贾家此脉中。
第一百零七首
《阎次平牧》
次平牧放得家传，四季牧牛写江南。
《图绘宝鉴》载“阎仲子，传家学”，《绘事备考》谓“工画山水人物”。
春草萋萋牛背稳，秋林瑟瑟牧笛酣。
不写鞍马征战苦，但描田园生计甘。
谁言院画惟富贵，此中有乐可回参。
第一百零八首
《玉洞潮音》
若芬玉洞泼墨狂，潮音响起震钱塘。
《图绘宝鉴》载“晚年弃家为僧”，《松斋梅谱》谓“大写意开先河”。
万里涛声来笔底，千寻雪浪入缣箱。
非是禅机通海若，安能墨法破天荒。
第一百零九首
《法常禅意》
牧溪禅画启东瀛，六通寺里墨痕清。
《松斋梅谱》载“皆随笔点墨”，《图绘宝鉴》谓“意思简当”。
柿栗寻常含至理，猿鹤平淡见真情。
不是佛心通透处，安能一笔破无明。
第一百一十首
《若芬墨瀋》
玉涧若芬是一家，潇湘八景化墨花。
《图绘宝鉴》载“天台人，师萝窗”，《山水家法》谓“泼墨淋漓”。
模糊山色含禅悦，混沌云形隐道芽。
从此画坛开墨戏，东瀛犹自奉袈裟。
第一百一十一首
《钱塘观潮》
南宋画师爱弄潮，胥涛万马卷银绡。
《梦粱录》载观潮盛况，《绘事备考》谓“海涛题材始盛”。
雪山崩裂摧吴越，雷鼓轰鸣动斗杓。
不是临安偏安久，安将壮气付江飙。
第一百一十二首
《西湖柳浪》
西湖十景入丹青，柳浪闻莺最有情。
《武林旧事》载湖山胜概，《绘事备考》记西湖题材画作。
柔条漫舞春烟薄，娇啭频传晓雾轻。
不写中原恢复志，但描江南承平声。
谁言画院无深意，此中哀乐最分明。
第一百一十三首
《宫苑楼台》
南宋界画继唐宗，宫苑楼台造化工。
《营造法式》为技术支撑，《画继》载“赵伯驹兄弟精界画”。
朱檐碧瓦含云气，玉砌雕栏带露容。
不是匠师心细密，安能笔墨夺天工。
第一百一十四首
《耕织图说》
楼璹耕织写农功，四十五图见苦衷。
《攻媿集》载创作始末，《绘事备考》谓“农事画集大成”。
秧马踏泥春水暖，木梭穿纬夜灯红。
谁言绘画惟怡性，此卷深藏济世功。
第一百一十五首
《货郎担图》
苏汉臣笔写市廛，货郎担图见时颜。
《武林旧事》记市井风情，《图绘宝鉴》载“工画婴孩”。
百物杂陈如星列，群儿嬉戏似花繁。
不是临安歌舞地，安能风俗入毫端。
第一百一十六首
《骷髅幻戏》
李嵩骷髅寓意深，幻戏图中见道心。
《癸辛杂识》载其“精界画”，《绘事备考》谓“作骷髅寓意生死”。
布袋随身藏宇宙，丝绳举手弄古今。
谁言院画无哲理，此幅堪为警世箴。
第一百一十七首
《百子嬉春》
百子嬉春写太和，临安犹作汴京歌。
《东京梦华录》忆旧俗，《图绘宝鉴》载“苏汉臣擅婴戏”。
蹴鞠竞逐红日暖，秋千荡破碧云罗。
不是画师怀旧梦，安能笔底笑声多。
第一百一十八首
《风雨归舟》
夏圭风雨见精神，归舟一叶渡迷津。
《山水家法》析其雨景，《图绘宝鉴》谓“雪景师范宽”。
墨色模糊含雨气，笔锋劲利带雷痕。
谁言南宋格局小，此中大气慑人魂。
第一百一十九首
《秋江瞑泊》
遥山瞑泊写秋江，雁阵横空入渺茫。
《绘事备考》载“秋江题材盛行”，《山水诀》析平远构图。
芦花似雪迷孤艇，渔火如星映晚妆。
不是马夏变法后，安能意境此苍凉。
第一百二十首
《寒江独钓》
独钓寒江继唐贤，马远此幅最堪传。
《柳宗元诗》为意境本源，《山水家法》析“计白当黑”。
一竿撑破乾坤寂，孤影坐穿今古禅。
莫道南宋惟残山，此中气象大如天。
卷第七·赵孟頫（十二首）
第一百二十一首
《松雪斋主》
吴兴王孙继绝宗，松雪斋里聚神工。
《元史·赵孟頫传》载其“书画绝伦”，《松雪斋集》自述“作画贵有古意”。
楷书笔法写山水，籀篆意趣入竹松。
一洗南宋院体陋，重开晋唐古道风。
若无此老中流立，安得四家耀元穹。
第一百二十二首
《鹊华秋色》
鹊华秋色照古今，晋唐遗韵此中寻。
《清河书画舫》详记此图，《弇州山人稿》谓“有唐人之致去其纤”。
华不注山青玉立，鹊山如黛墨痕深。
平林漠漠含诗意，茅舍依依带乡音。
谁言复古惟摹古，此图新意胜千金。
第一百二十三首
《水村图卷》
水村图卷写江南，淡墨轻岚见本真。
《珊瑚网》载此图源流，《书画题跋记》谓“法董源而别开生面”。
沙渚萦回藏钓艇，烟林掩映露柴门。
不是吴兴通禅理，安能笔底如此浑。
第一百二十四首
《红衣罗汉》
罗汉图成震释门，红衣碧嶂见梵魂。
《式古堂书画汇考》载其佛画，《松雪斋集》自题“余曾见卢楞伽罗汉”。
深目高鼻存梵相，朱衣赤舄带天痕。
不是频年参古意，安能气韵如此敦。
第一百二十五首
《双松平远》
双松平远继李郭，书法用笔见真诠。
《格古要论》称“赵松雪画师王维”，《画鉴》谓“山水师董源”。
石如飞白传神韵，树作籀文藏道玄。
从此书画本来同，千年圭臬立艺坛。
第一百二十六首
《秀石疏林》
秀石疏林图最奇，书画同源此证之。
自题“石如飞白木如籀”，《倪云林集》谓“赵公书画两绝”。
飞白写出石骨劲，籀文书就树枝痴。
若欲丹青通妙理，请君细读此卷诗。
第一百二十七首
《古木竹石》
古木竹石见性情，东坡遗韵此中承。
《道园学古录》评其“竹石得文同法”，《松雪斋集》自谓“写竹还应八法通”。
槎枒犹带书法意，偃仰俱含文人风。
不是吴兴倡复古，安得元画开新程。
第一百二十八首
《秋郊饮马》
秋郊饮马继曹韩，唐人遗风此卷看。
《清河书画舫》载其鞍马画，《图绘宝鉴》谓“画马师李公麟”。
十二骏骨各有态，三千秋色尽含丹。
不是王孙怀旧国，安能笔底生悲酸。
第一百二十九首
《洞庭东山》
洞庭东山图两帧，水墨青绿各显能。
《珊瑚网》详记二图，《书画舫》谓“青绿师二李，水墨法董巨”。
墨笔苍润含烟雨，青绿绚烂带霞暾。
谁言复古惟墨色，此卷双美照眼明。
第一百三十首
《吴兴清远》
吴兴清远写家乡，苕霅风光入缣箱。
《松雪斋集》多忆乡诗，《吴兴备志》载其“每写故园山水”。
舟横野渡含禅寂，云绕遥峰带梦长。
不是频年思故里，安能笔墨如此苍。
第一百三十一首
《兰石图轴》
兰石图轴见清贞，君子之风此卷存。
《松雪斋集》题“兰石喻君子”，《丹丘集》谓“赵公画兰如写字”。
幽兰吐韵含剑气，怪石嶙峋带霜痕。
不是王孙守贞节，安能笔墨如此敦。
第一百三十二首
《洛神赋卷》
子建赋文松雪书，书画合璧耀天衢。
《石渠宝笈》载此卷始末，《庚子销夏记》谓“赵公小楷第一”。
翩若惊鸿化笔势，婉若游龙成画图。
不是仙才逢妙手，安能神韵如此殊。
卷第八·元四家风（二十四首）
第一百三十三首
《黄公望富春》
大痴道人得真传，富春山居冠古今。
《图绘宝鉴》载’师赵孟頫’， 《写山水诀》自述’画法莫难于用墨’。
七里泷中藏道气， 子陵滩上见禅心。
披麻皴出乾坤脉， 浅绛染成天地衾。
不是仙翁通易理， 安能笔墨如此深。
第一百三十四首
《王蒙青卞》
黄鹤山樵笔力雄， 青卞隐居隐真龙。
《图绘宝鉴》谓’赵孟頫外孙’， 《岱宗密雪图》载其’山水师巨然’。
牛毛解索皴法密， 曲径回廊意境重。
不是王家承舅学， 安能气韵如此浓。
第一百三十五首
《倪瓒容膝》
云林高士本清狂， 容膝斋中意味长。
《清閟阁集》自述’逸笔草草’， 《云林画谱》载’不求形似’。
一水两岸开新境， 疏林瘦石见真章。
谁言简淡无深趣， 此中禅理可参详。
第一百三十六首
《吴镇渔父》
梅花道人隐烟波， 渔父图成发浩歌。
《梅道人遗墨》自题’墨戏之作’， 《四友图》载其’师巨然而变其法’。
湿墨写出江湖梦， 劲笔题就隐逸歌。
不是频年参易理， 安能意境如此和。
第一百三十七首
《九峰雪霁》
大痴九峰雪霁图， 玉洁冰清见道枢。
《清河书画舫》详记此卷， 《平生壮观》谓’笔法如篆籀’。
万壑琼瑶含太古， 千岩琉璃映太初。
不是通玄真君子， 安能笔墨如此殊。
第一百三十八首
《葛稚川移》
山樵稚川移居图， 仙境人间两不殊。
《珊瑚网》载此卷始末， 《秘殿珠林》谓’人物师唐人’。
丹灶犹存秦汉月， 松风已带晋唐符。
谁言道境难描画， 此卷通玄是楷模。
第一百三十九首
《六君子图》
云林六君子图奇， 一水两岸见风仪。
《清閟阁集》自题’相对忘言’， 《书画记》谓’六树喻六君子’。
劲直俱含君子节， 参差各显丈夫姿。
不是倪迂通易理， 安能笔墨如此奇。
第一百四十首
《秋江待渡》
梅花道人写秋江， 待渡图中意苍茫。
《梅道人遗墨》自述’墨法董巨’， 《书画舫》谓’湿笔重墨开新面’。
芦荻萧瑟含禅意， 烟波浩渺带离伤。
不是频年参佛理， 安能意境如此凉。
第一百四十一首
《夏山高隐》
黄鹤山樵夏山图， 高隐深处见真吾。
《岱宗密雪图》载其’山水全能’， 《绘事微言》谓’王叔明画从赵文敏风韵中来’。
万壑松风消暑气， 千岩云霭护仙庐。
不是山樵通密体， 安能笔墨如此腴。
第一百四十二首
《丹崖玉树》
大痴丹崖玉树奇， 神仙窟宅此中栖。
《清河书画舫》详记此图， 《书画见闻录》谓’浅绛山水至此极矣’。
石骨崚嶒含道气， 林姿婉转带仙仪。
不是通玄真道士， 安能设色如此宜。
第一百四十三首
《花溪渔隐》
子久花溪渔隐图， 桃源仙境在茗霅。
《大观录》载此卷流传， 《江村销夏录》谓’笔法苍润’。
一叶扁舟藏宇宙， 数间茅屋隐烟霞。
不是频年观造化， 安能意境如此赊。
第一百四十四首
《松泉高士》
云林松泉高士图， 空明境界世间无。
《清閟阁集》自题’聊以自娱’， 《妮古录》谓’倪迁画天真幽淡’。
寒泉漱玉鸣仙乐， 孤松擎盖护真吾。
谁言简淡无深趣， 此中禅理胜经书。
第一百四十五首
《溪山雨意》
仲圭溪山雨意图， 墨气淋漓世所无。
《梅道人遗墨》自述’墨法’， 《书画史》谓’吴仲圭墨法冠绝元代’。
模糊树色含滋润， 混沌山形带模糊。
不是道人通墨戏， 安能雨景如此殊。
第一百四十六首
《林泉清啸》
山樵林泉清啸图， 高人逸士意何如。
《珊瑚网》载此卷题跋， 《大观录》谓’王蒙人物师唐人’。
松风万壑传清响， 云气千岩护真吾。
不是黄鹤通密体， 安能人物如此腴。
第一百四十七首
《具区林屋》
叔明具区林屋奇， 洞天福地世间稀。
《石渠宝笈》详记此图， 《江村销夏录》谓’王蒙晚年变体’。
太湖石骨玲珑透， 林屋云扉缥缈迷。
不是山樵通地理， 安能仙境如此奇。
第一百四十八首
《太白山图》
王蒙太白山图长， 佛国仙境在此藏。
《岱宗密雪图》载其’山水全能’， 《书画记》谓’笔法精细入微’。
天童寺隐云霞里， 小白岭藏烟霭傍。
不是频年游浙东， 安能山势如此详。
第一百四十九首
《幽涧寒松》
云林幽涧寒松图， 孤高之气满江湖。
《清閟阁集》自题’赠别之作’， 《书画舫》谓’倪画简淡中见雄厚’。
寒松挺立含贞节， 幽涧深藏隐道枢。
谁言逸笔惟草草， 此中刚劲可铭觚。
第一百五十首
《竹石乔柯》
仲圭竹石乔柯图， 君子之风见此株。
《梅道人遗墨》自题’墨竹之法’， 《图绘宝鉴》谓’吴镇墨竹宗文同’。
劲节含贞传籀意， 乔柯挺秀带书法。
不是通儒兼通道， 安能笔墨如此书。
第一百五十一首
梅花道人芦舟图， 隐逸之趣世间无。
《梅道人遗墨》自述’渔父主题’， 《书画史》谓’吴仲圭善写江湖景’。
一叶凌波藏宇宙， 片帆带月入虚无。
不是频年观浩渺， 安能意境如此孤。
第一百五十二首
《渔父意图》
仲圭渔父意图长， 隐逸之歌满潇湘。
《梅道人遗墨》载’渔父词十六首’， 《书画舫》谓’诗书画三绝’。
烟波万里藏身易， 风月一竿得趣长。
不是道人通禅理， 安能词画如此彰。
第一百五十三首
《双桧平远》
梅道人写双桧图， 平远之境见真吾。
《平生壮观》详记此卷， 《大观录》谓’笔力雄健’。
双桧擎天含古意， 平野极目带苍梧。
不是频年参造化， 安能气韵如此殊。
第一百五十四首
《水竹居图》
云林水竹居图清， 幽人之居此中呈。
《清閟阁集》自题’避世之志’， 《妮古录》谓’倪画愈简愈妙’。
修竹千竿含雅韵， 寒泉一脉带清声。
谁言逸笔无深意， 此中高洁可铭旌。
第一百五十五首
《东山草堂》
叔明东山草堂图， 谢公遗韵此中苏。
《石渠宝笈》载此卷始末， 《江村销夏录》谓’青绿设色师赵孟頫’。
松筠掩映藏真趣， 泉石萦回隐道枢。
不是山樵通吏隐， 安能意境如此殊。
第一百五十六首
《松溪放艇》
大痴松溪放艇图， 仙家境界此中储。
《清河书画舫》详记此卷， 《书画见闻录》谓’笔法苍老’。
松溪宛转通蓬岛， 烟艇逍遥入太虚。
不是通玄真道士， 安能笔墨如此疏。
卷第九·浙派风霆（十八首）
第一百五十七首
《戴进风雨》
静庵风雨动九州，浙派开山第一流。
《明画录》载’戴进山水得诸家之妙’，《中麓画品》谓’院体中第一手’。
风雨归舟破墨浪，溪山行旅带吴钩。
斧劈犹存马夏意，笔锋已见宋元秋。
谁言浙派惟狂放，此老胸中藏斗牛。
第一百五十八首
《吴伟江夏》
小仙笔底起风雷，江夏派开新境来。
《明画录》谓’吴伟山水人物俱佳’，《无声诗史》称’用墨如泼云’。
长江万里泻星斗，太华千寻裂石苔。
不是楚狂真性子，安能大气如此开。
第一百五十九首
《斧劈千山》
浙派斧劈继南宋，千山万壑笔底涌。
《图绘宝鉴续编》析其皴法，《书画史》谓’戴吴二公善用斧劈’。
劈出石骨含霜气，扫就云形带雷痕。
不是钱塘观潮客，安能笔力如此浑。
第一百六十首
《墨翻四海》
小仙泼墨惊朝野，四海风云腕底写。
《名山藏》载’吴伟墨法冠绝’，《詹氏小辨》谓’泼墨如倾天河’。
墨渖淋漓化雨雪，笔锋纵横裂缣纱。
若非酒狂通造化，安得神韵如此野。
第一百六十一首
《渔乐图卷》
江夏渔乐写平生，江湖万里寄深情。
《东图玄览》详记此卷，《弇州山人稿》谓’吴伟人物师梁楷’。
芦荻丛中藏笑貌，烟波深处隐歌声。
不是频年游楚水，安能风俗如此真。
第一百六十二首
《灞桥诗思》
静庵灞桥风雪图，诗思如在剡溪途。
《寓意编》载此卷流传，《妮古录》谓’戴进雪景师范宽’。
驴背诗人寻妙句，桥头冻柳带银须。
不是钱塘通古今，安能意境如此殊。
第一百六十三首
《春游晚归》
戴进春游晚归图，承平气象见皇都。
《严氏书画记》载此卷，《书画见闻录》谓’界画精工继南宋’。
朱门掩映斜阳里，玉勒徜徉芳草途。
谁言浙派惟粗放，此中精微胜吴侬。
第一百六十四首
《溪堂客话》
静庵溪堂客话图，高人逸士意何如。
《詹氏小辨》析其人物画，《图绘宝鉴续编》谓’戴进人物师宋人’。
松风谡谡谈玄理，泉韵泠泠论道书。
不是浙中多俊彦，安能笔墨如此疏。
第一百六十五首
《钟馗夜巡》
小仙钟馗夜巡图，正气凛凛慑鬼狐。
《名山藏》载’吴伟画人物得顾吴遗意’，《无声诗史》谓’笔墨纵恣’。
虬髯如戟裂缣素，怒目似电破冥途。
不是胸藏浩然气，安能神威如此粗。
第一百六十六首
《武陵高隐》
戴进武陵高隐篇，桃源仙境在人间。
《寓意编》详记此图，《书画舫》谓’青绿山水师二李’。
溪流宛转迷渔父，桃雨缤纷隐洞天。
谁言浙派无古意，此中雅韵可追贤。
第一百六十七首
《松崖孤鹤》
静庵松崖孤鹤鸣，清远之境见性情。
《严氏书画记》载此轴，《妮古录》谓’戴进花鸟亦精’
孤鹤梳翎含雪意，老松擎盖带霜声
不是频年观物化，安能笔墨如此清
第一百六十八首
《寒江独钓》
小仙寒江独钓图，继往开来见功夫。
《东图玄览》详记此卷，《书画史》谓’吴伟山水有戴进风韵’。
一竿撑破乾坤寂，孤影坐穿今古途。
莫道浙派惟狂放，此中禅意胜浮屠。
第一百六十九首
《踏雪寻梅》
戴进踏雪寻梅图，高士情怀在此舒。
《詹氏小辨》载其师承，《图绘宝鉴续编》谓’雪景得宋人法’。
蹇驴踏碎琼瑶路，羸仆携来琥珀壶。
不是钱塘通雅趣，安能意境如此孤。
第一百七十首
《观瀑图轴》
小仙观瀑图轴雄，太白诗意此中融。
《名山藏》谓’吴伟山水气势雄壮’，《无声诗史》称’笔法纵逸’。
银河倒泻三千丈，松柏怒号十万弓。
不是楚狂真酒徒，安能大气如此洪。
第一百七十一首
《渭滨垂钓》
静庵渭滨垂钓长，子牙遗风在此彰。
《寓意编》详记此图，《书画见闻录》谓’人物画得宋人遗意’。
一竿钓尽兴亡事，两鬓染成今古霜。
谁言浙派惟技进，此中深意可参详。
第一百七十二首
《月下笛声》
小仙月下笛声清，幽人之韵此中听。
《东图玄览》载此卷流传，《詹氏小辨》谓’吴伟人物有梁楷风’。
梅花落尽江南雪，玉笛吹残北斗星。
不是频年游楚越，安能意境如此灵。
第一百七十三首
《秋林读书》
戴进秋林读书图，文人雅趣见新途。
《严氏书画记》详记此轴，《妮古录》谓’戴进晚年趋于文雅’。
黄叶满阶埋蠹简，清泉绕砌润枯梧。
不是浙派通变化，安能晚境如此腴。
第一百七十四首
《雪溪放舟》
小仙雪溪放舟轻，江湖万里寄余生。
《名山藏》载’吴伟晚年画风趋淡’，《无声诗史》谓’墨法更趋苍润’。
一叶凌波破玉镜，数篙点碎琉璃屏。
谁言江夏惟狂放，此中淡泊见真情。
卷第十·吴门烟雨（二十四首）
第一百七十五首
《沈周庐山》
启南长卷写庐山，吴派开宗第一幡。
《明画录》载’沈周山水师董巨’，《石田诗选》自题’追摹王蒙笔意’。
瀑布千寻悬素练，云峰万叠拥青鸾。
不是石田真隐士，安能笔墨如此宽。
第一百七十六首
《文徵明松》
衡山松壑见精严，细笔粗毫俱可瞻。
《甫田集》自述’画法赵孟頫’，《吴郡丹青志》谓’文徵明书画双绝’。
虬枝劲节含真气，飞瀑流泉带古颜。
不是停云馆主在，安能吴脉百年传。
第一百七十七首
《唐寅秋风》
六如秋风纨扇图，才子情怀在此舒。
《六如居士全集》自题’生涯画笔兼诗笔’，《明画录》谓’唐寅山水师周臣’。
秋山寂寂含愁色，仕女凄凄带怨容。
不是江南真俊彦，安能哀乐如此浓。
第一百七十八首
《仇英桃源》
十洲桃源仙境开，青绿精工继宋来。
《清河书画舫》载’仇英临古功力深厚’，《书画见闻录》谓’院体而兼文人趣’。
洞口桃花含宿雨，溪边渔父带春苔。
不是漆工通古法，安能设色如此皑。
第一百七十九首
《青绿山水》
衡山青绿继希孟，石田浅绛开新程。
《寓意编》析吴门设色，《书画跋跋》谓’文氏青绿雅致非常’。
石绿层层含翠意，朱砂点点带春情。
不是吴中多俊逸，安能古法如此明。
第一百八十首
《浅绛新裁》
启南浅绛破旧格，淡赭轻青见本色。
《石田诗选》自题’漫将朱赭写青山’，《妮古录》谓’沈周变元人法’。
秋林尽染胭脂色，春岫轻敷翡翠颜。
不是长洲真画隐，安能变法如此先。
第一百八十一首
《拙政园记》
衡山拙政园图精，吴中园林入丹青。
《甫田集》载’为王氏作园图’，《吴门园墅录》谓’写园如写山水’。
曲廊宛转通幽处，碧水萦回映画楹。
不是文翁通造物，安能意境如此清。
第一百八十二首
《真赏斋图》
征明真赏斋图工，文人雅集此中融。
《真赏斋铭》述收藏之乐，《书画史》载’图写华夏收藏事’。
鼎彝罗列含古泽，卷帙纷披带墨香。
不是停云真鉴者，安能器物如此详。
第一百八十三首
《落花诗册》
六如落花诗画俦，才子悲欢在此收。
《六如居士全集》自题’多少好花空落尽’，《明画录》谓’唐寅花鸟师两宋’。
残红片片含血泪，新绿枝枝带恨抽。
不是南昌遭劫后，安能哀艳如此稠。
第一百八十四首
《桐阴高士》
十洲桐阴高士图，院体文人两不殊。
《清河书画舫》载’仇英人物师周昉’，《书画记》谓’得唐人遗意’。
桐阴寂寂消长夏，棋局闲闲度永昼。
不是太仓精摹古，安能气韵如此古。
第一百八十五首
《汉宫春晓》
实父汉宫春晓长，仕女如花满画堂。
《秘殿珠林》详记此卷，《石渠随笔》谓’仇英人物画第一’。
晓妆初罢迎朝阳，歌舞方休待月朗。
不是良工通史籍，安能汉韵如此彰。
第一百八十六首
《赤壁图卷》
衡山赤壁赋图新，东坡文意此中真。
《甫田集》自题’追摹赵孟頫’，《书画舫》谓’文徵明赤壁图有多本’。
江流宛转绕赤壁，月色朦胧照客人。
不是姑苏真学士，安能文心如此纯。
第一百八十七首
《京江送别》
石田京江送别图，友谊深长在此舒。
《石田诗选》自述’送吴宽赴京’，《寓意编》载’沈周送别图多本’。
烟波渺渺离情重，杨柳依依别意殊。
不是相城真长者，安能笔墨如此腴。
第一百八十八首
《惠山茶会》
征明惠山茶会图，文人雅趣见新途。
《甫田集》自题’与蔡羽等游惠山’，《吴中纪闻》谓’开文人茶会图先河’。
竹炉汤沸松风起，石鼎茶香云霭浮。
不是玉磬山房主，安能逸致如此悠。
第一百八十九首
《兰亭修禊》
十洲兰亭修禊图，右军遗韵此中苏。
《清河书画舫》载’仇英多作雅集图’，《书画史》谓’得李公麟白描法’。
曲水流觞传酒令，茂林修竹隐仙徒。
不是良工精古事，安能晋韵如此摹。
第一百九十首
《洞庭西山》
启南洞庭西山图，吴中山水见真吾。
《石田诗选》自题’家山常在梦魂间’，《明画录》谓’沈周写生得造化真趣’
洞庭烟雨含空翠，西山云霞带晚朱。
不是相城真画隐，安能乡情如此濡。
第一百九十一首
《虎丘晴雪》
六如虎丘晴雪图，吴门盛景在此铺。
《六如居士全集》自题’雪后游虎丘’，《吴郡志》载’虎丘为吴中第一胜’。
宝塔披银含瑞气，山塘铺玉带瑶符。
不是金阊真才子，安能雪景如此殊。
第一百九十二首
《石湖胜概》
衡山石湖胜概长，吴中山水入缣箱。
《甫田集》自述’石湖为吴中胜境’，《书画跋跋》谓’文徵明山水得赵孟頫神髓’。
范公祠宇含春色，越女菱歌带晚凉。
不是文翁怀古意，安能笔墨如此苍。
第一百九十三首
《松壑流泉》
启南松壑听泉图，隐士情怀在此舒。
《石田诗选》自题’松下听泉得真趣’，《明画录》谓’沈周晚年笔力愈壮’。
松风谡谡消尘虑，泉韵泠泠洗俗肠。
不是有竹庄主在，安能幽意如此长。
第一百九十四首
《竹炉山房》
征明竹炉山房图，惠山雅事此中摹。
《甫田集》载’为性甫作山房图’，《书画舫》谓’文徵明山水晚年愈精’。
竹炉烹雪含禅味，山房贮云带道枢。
不是玉兰堂上客，安能清趣如此孤。
第一百九十五首
《秋原猎骑》
十洲秋原猎骑图，唐人遗风此中苏。
《清河书画舫》载’仇英鞍马师唐人’，《书画史》谓’得韩干遗意’。
骏马嘶风追狡兔，苍鹰掣电逐飞狐。
不是太仓精摹古，安能气韵如此粗。
第一百九十六首
《蕉阴琴趣》
六如蕉阴琴趣图，才子风流在此铺。
《六如居士全集》自题’蕉下抚琴得清趣’，《明画录》谓’唐寅人物画师杜堇’。
蕉叶扶疏含翠色，琴声缥缈带玄符。
不是桃花庵里客，安能逸韵如此殊。
第一百九十七首
《浔阳琵琶》
十洲浔阳琵琶图，乐天诗意此中舒。
《秘殿珠林》详记此卷，《石渠随笔》谓’仇英人物画精工第一’。
荻花瑟瑟含秋怨，琵琶切切带夜孤。
不是良工通诗境，安能别恨如此濡。
第一百九十八首
《寒林钟馗》
征明寒林钟馗图，辟邪迎福见新途。
《甫田集》自题’画钟馗为民辟邪’，《书画史》载’文徵明人物画少见’。
寒林寂寂藏鬼魅，朱袍凛凛镇妖狐。
不是停云真儒者，安能正气如此粗。
卷第十一·松江云岫（十六首）
第一百九十九首
《董其昌秋》
香光秋意满华亭，南北分宗集大成。
《画禅室随笔》立论，《容台集》谓’读万卷书，行万里路’。
墨韵苍润含书卷，笔意空灵带梵声。
不是文敏通禅理，安能画史开新程。
第二百首
《陈继儒梅》
眉公梅花见性情，白石山房养真灵。
《妮古录》载其画论，《太平清话》谓’善写墨梅’。
老干虬枝藏古意，疏花淡蕊带寒清。
不是山中真隐士，安能笔墨如此贞。
第二百零一首
《宋旭湖山》
石门山樵继宋元，松江派里承本源。
《明画录》载’宋旭工山水’，《图绘宝鉴续编》谓’师沈周而变其法’。
湖山浑厚含真气，云树苍茫带古痕。
不是高僧通画理，安能气韵如此敦。
第二百零二首
《赵左云峦》
文度云山得意时，苏松派里见英姿。
《画旨》载其’与董其昌友善’，《无声诗史》谓’画宗董源’。
峰峦出没含云气，林木参差带露滋。
不是频年研宋法，安能笔墨如此奇。
第二百零三首
《沈士充壑》
子居壑境得真传，松江派里续新篇。
《明画录》谓’沈士充师宋旭’，《书画史》载’为董其昌代笔’。
千岩竞秀含真气，万壑争流带古烟。
不是云间通法脉，安能意境如此圆。
第二百零四首
《顾正谊濠》
仲方濠梁寄幽情，华亭派里见高清。
《松江志》载’顾正谊画宗黄公望’，《画史会要》谓’与宋旭齐名’。
秋林寂寂含禅意，春水潺潺带道心。
不是中舍通玄理，安能笔墨如此灵。
第二百零五首
《莫是龙溪》
云卿溪山见本真，华亭派里得清新。
《画说》传世立宗论，《石秀斋集》载’山水宗黄公望’。
云溪宛转藏仙迹，烟树迷离隐道身。
不是廷韩早慧质，安能气韵如此纯。
第二百零六首
《孙克弘石》
雪居石谱继宋贤，松江派里写奇篇。
《明画录》谓’孙克弘花鸟似徐熙’，《书画史》载’善写怪石’。
玲珑透漏含真气，瘦皱漏透带古颜。
不是汉阳承祖荫，安能笔墨如此妍。
第二百零七首
《青卞隐居》
玄宰临摹叔明图，青卞隐居见功夫。
《画禅室随笔》自题’仿王蒙笔意’，《清河书画舫》谓’得黄鹤山樵神髓’。
牛毛皴法传密体，曲径通幽隐真吾。
不是文敏精鉴古，安能气韵如此腴。
第二百零八首
《婉娈草堂》
香光婉娈草堂图，董巨遗风此中苏。
《容台集》自述’追摹董源’，《书画舫》谓’得北苑真传’。
草堂深隐烟霞里，云岫遥连天地初。
不是华亭倡复古，安能笔墨如此疏。
第二百零九首
《昼锦堂图》
文敏昼锦堂图新，青绿设色见本真。
《画禅室随笔》述’文人之画’，《石渠宝笈》载此卷始末。
丹青不改书卷气，绚烂犹存笔墨魂。
不是香光通变化，安能设色如此文。
第二百一十首
《葑泾访古》
其昌葑泾访古图，师古开新见真途。
《容台集》自题’仿北苑笔意’，《妮古录》谓’元四家后第一人’。
葑泾曲径通幽处，古木苍藤隐仙庐。
不是华亭精鉴古，安能笔墨如此书。
第二百一十一首
《云山得意》
文度云山得意时，苏松派里展英姿。
《画旨》载’赵左与董其昌齐名’，《明画录》谓’善用干笔焦墨’。
云气氤氲含雨意，山形隐约带风姿。
不是频年研宋法，安能气韵如此奇。
第二百一十二首
《松溪幽胜》
子居松溪幽胜图，云间派里见真吾。
《书画史》载’沈士充为董其昌代笔’，《明画录》谓’山水清蔚’。
松溪宛转藏禅境，云岫回环隐道枢。
不是松江传正脉，安能意境如此殊。
第二百一十三首
《秋兴八景》
香光秋兴八景图，诗书画印见真如。
《容台集》自题’仿宋人笔意’，《石渠宝笈》详载八景。
每开俱含书卷气，一景一境见功夫。
不是文敏通三绝，安能合璧如此殊。
第二百一十四首
《岩居图卷》
玄宰岩居图卷长，高士情怀在此彰。
《画禅室随笔》自述’以画为乐’，《清河书画舫》谓’得倪瓒逸气’。
岩居寂寂通天地，云岫悠悠贯古今。
不是华亭倡南宗，安能气韵如此清。
卷第十二·青藤白阳（十二首）
第二百一十五首
《徐渭墨狂》
文长泼墨破天荒，青藤门下见癫狂。
《明画录》载’徐渭水墨大写意’，《书画史》谓’开青藤画派’。
墨葡萄悬星斗落，杂花卷展鬼神惶。
不是山阴真侠客，安能笔墨如此苍。
第二百一十六首
《陈淳笔纵》
白阳山人得真传，写意花鸟开新天。
《白阳集》自述’师文徵明而变法’，《明画录》谓’陈淳淡墨欹毫，疏斜历乱’。
牡丹含露迎风舞，墨菊凌霜带月妍。
不是五湖真隐士，安能气韵如此鲜。
第二百一十七首
《杂花图卷》
青藤杂花卷最长，四季芬芳满纸香。
《徐文长全集》自题’老夫游戏墨淋漓’，《书画舫》谓’徐渭墨法冠绝明代’。
石榴绽破胭脂壳，荷叶翻成翡翠觞。
不是越中真怪杰，安能墨戏如此猖。
第二百一十八首
《四季花开》
道复四季花开图，淡雅清新见本初。
《白阳集》自题’写生师法造化’，《丹青志》谓’陈淳花鸟创没骨法’。
春兰秋菊各含态，夏荷冬梅俱不俗。
不是吴门真俊逸，安能设色如此疏。
第二百一十九首
《墨葡萄歌》
天池墨葡萄歌悲，笔底明珠世岂知。
《徐文长全集》自题’半生落魄已成翁’，《明画录》载’徐渭晚年画愈奇’。
藤蔓虬曲含怨气，果实晶莹带泪垂。
不是青藤真狂士，安能哀愤如此痴。
第二百二十首
《榴实图轴》
文长榴实图轴奇，五湖风味此中知。
《书画史》载’徐渭善画日常果品’，《山阴志》谓’其画寄寓深远’。
榴实绽开红玉粒，墨枝撑破碧琉璃。
不是越中真才子，安能小品如此宜。
第二百二十一首
《山茶水仙》
白阳山茶水仙图，双清并艳见真吾。
《白阳集》自述’写生得物之神’，《吴郡丹青志》谓’陈淳花鸟疏爽松秀’。
山茶浓艳含春色，水仙清雅带雪肤。
不是五湖通造化，安能二美如此俱。
第二百二十二首
《瓶荷写生》
道复瓶荷写生图，案头清供见功夫。
《白阳集》自题’瓶花虽小可参禅’，《书画跋跋》谓’陈淳瓶花图开风气’。
莲房含露凝碧玉，荷瓣迎风展素纨。
不是吴中真雅士，安能小品如此殊。
第二百二十三首
《秋葵海棠》
青藤秋葵海棠奇，胭脂墨渖两相宜。
《徐文长全集》自题’墨中胭脂色更妍’，《明画录》谓’徐渭用色大胆’。
秋葵低首含金魄，海棠昂头带醉姿。
不是山阴真侠客，安能艳色如此漓。
第二百二十四首
《菊石野卉》
白阳菊石野卉图，荒寒之境见真如。
《白阳集》自述’爱写山间野卉’，《书画史》载’陈淳晚年画风趋淡’。
霜菊傲立含铁骨，顽石偃卧带云肤。
不是五湖真隐者，安能野趣如此孤。
第二百二十五首
《雪竹幽兰》
文长雪竹幽兰清，君子之节此中明。
《徐文长全集》自题’雪中写竹见贞心’，《山阴志》谓’徐渭善画雪竹’。
雪压竹枝犹挺直，冰封兰叶更含馨。
不是青藤真傲骨，安能寒气如此凌。
第二百二十六首
《五月莲花》
道复五月莲花图，没骨新法见功夫。
《白阳集》自题’写莲得清净理’，《丹青志》谓’陈淳创没骨写意法’。
红菡萏含朝露重，绿田田带晚风舒。
不是吴门真俊彦，安能变法如此初。
卷第十三·南宗正脉（二十首）
第二百二十七首
《九峰读书》
烟客九峰读书图，南宗正脉启新途。
《西庐画跋》倡古法，《王奉常书画题跋》谓’追溯董巨’。
青卞云山藏秘卷，富春笔墨化真符。
不是娄东承嫡脉，安能气韵如此腴。
第二百二十八首
《虞山胜境》
石谷虞山胜境开，南北融合见奇才。
《清晖画跋》自述’以元人笔墨运宋人丘壑’，《国朝画征录》谓’合南北二宗为一手’。
剑门秋色含苍润，辛峰夕照带翠来。
不是耕烟真俊逸，安能法度如此该。
第二百二十九首
《娄东遗韵》
麓台娄东继祖风，金刚杵力破鸿蒙。
《雨窗漫笔》立正宗论，《麓台题画稿》载’笔端金刚杵之说’。
干笔重墨含真气，渴染焦皴见苦功。
不是司农真学者，安能笔力如此雄。
第二百三十首
《云间秀色》
圆照云间秀色浓，鉴古通今见真容。
《染香庵画跋》自题’追摹赵令穰’，《书画记》谓’王鉴青绿得二李遗意’。
九峰三泖藏仙气，淡霭轻烟隐道踪。
不是琅琊精鉴古，安能秀色如此溶。
第二百三十一首
《仿古山水》
四王仿古集大成，摹黄范倪见苦功。
《小中现大册》传法脉，《佩文斋书画谱》载’南宗正脉传承系谱’。
笔端尽得宋元气，墨里长存唐贤风。
不是清初尊古意，安能正统如此崇。
第二百三十二首
《寄畅园图》
石谷寄畅园图精，江南名园入丹青。
《清晖赠言》载’为秦氏作图’，《无锡金匮县志》谓’写寄畅园得造化真趣’。
曲径回廊藏妙理，泉声石韵带空灵。
不是虞山通造物，安能园景如此清。
第二百三十三首
《小中现大》
烟客小中现大图，缩摹名迹启后徒。
《王奉常书画题跋》详记此事，《书画鉴影》谓’王时敏缩古画二十帧’。
千里江山盈尺素，万年气象满冰壶。
不是西庐真法眼，安能古今如此濡。
第二百三十四首
《晴峦萧寺》
圆照晴峦萧寺图，李成遗韵此中苏。
《染香庵画跋》自题’仿李营丘笔意’，《图绘宝鉴续纂》谓’王鉴得唐寅神髓’。
寒林寂寂含古意，萧寺巍巍带梵符。
不是琅琊精摹古，安能气韵如此孤。
第二百三十五首
《林泉高致》
麓台林泉高致长，画论实践两相当。
《雨窗漫笔》析六法，《麓台题画稿》载’作画须师古人师造化’。
泉声似说荆关法，山色如含董巨香。
不是司农真悟道，安能理法如此详。
第二百三十六首
《秋林论道》
石谷秋林论道图，高人逸士意何如。
《清晖画跋》自题’仿赵孟頫笔意’，《国朝画征录》谓’王翚人物亦精’。
松荫满地谈玄易，枫色漫天论道书。
不是虞山通万法，安能人物如此腴。
第二百三十七首
《松风涧水》
烟客松风涧水清，黄公望法此中明。
《西庐画跋》自述’专师黄子久’，《王奉常书画题跋》谓’得大痴神髓’。
松涛谡谡传古韵，涧水泠泠带旧声。
不是娄东真嫡派，安能笔墨如此贞。
第二百三十八首
《竹屿垂钓》
圆照竹屿垂钓图，赵家遗韵此中濡。
《染香庵画跋》自题’仿赵孟頫水村图’，《书画史》谓’王鉴得松雪翁法’。
钓竿闲弄云间月，竹屿轻摇水面凫。
不是琅琊精鉴古，安能逸趣如此殊。
第二百三十九首
《雪堂客话》
麓台雪堂客话图，范宽遗意此中铺。
《麓台题画稿》自题’仿范华原笔意’，《国朝画征录》谓’王原祁得宋人骨力’。
雪堂寂寂藏真趣，客话悠悠带古符。
不是司农真功力，安能雪景如此粗。
第二百四十首
《溪山无尽》
石谷溪山无尽图，千里江山在此舒。
《清晖赠言》载’为笪重光作长卷’，《书画跋跋》谓’王翚晚年笔墨更苍’。
山重水复藏真境，路转峰回隐道枢。
不是耕烟通造化，安能长卷如此纡。
第二百四十一首
《万竿烟雨》
烟客万竿烟雨图，墨竹之法见功夫。
《王奉常书画题跋》自述’师吴仲圭’，《西庐画跋》谓’写竹得文同法’。
万竿挺立含贞节，烟雨迷离带道肤。
不是西庐真隐士，安能竹韵如此孤。
第二百四十二首
《千岩竞秀》
圆照千岩竞秀图，王蒙遗韵此中苏。
《染香庵画跋》自题’仿黄鹤山樵笔意’，《图绘宝鉴续纂》谓’王鉴得王蒙密体’。
岩峦叠翠含真气，洞壑藏云隐道符。
不是琅琊通密法，安能笔墨如此腴。
第二百四十三首
《云壑松阴》
麓台云壑松阴图，倪黄遗韵此中濡。
《雨窗漫笔》自述’合倪黄二家法’，《麓台题画稿》谓’干笔重墨始苍老’。
云壑深藏天地秘，松阴长护古今枢。
不是司农真变法，安能气韵如此殊。
第二百四十四首
《草堂禅意》
石谷草堂禅意图，巨然遗法此中铺。
《清晖画跋》自题’仿巨然笔意’，《国朝画征录》谓’王翚得巨然墨法’。
草堂寂寂通禅境，云岫悠悠带梵符。
不是虞山精各体，安能禅意如此孤。
第二百四十五首
《仙山楼阁》
烟客仙山楼阁图，二李遗风此中苏。
《王奉常书画题跋》自题’仿李思训笔意’，《西庐画跋》谓’青绿山水得唐人气韵’。
楼阁参差含瑞气，云霞缭绕隐仙徒。
不是娄东承古法，安能金碧如此朱。
第二百四十六首
《洞天春晓》
麓台洞天春晓图，桃源仙境在此铺。
《麓台题画稿》自题’写理想山水’，《国朝画征录》谓’王原祁晚年创自家面目’。
洞天深隐乾坤秘，春晓初开造化枢。
不是司农真悟道，安能意境如此殊。
卷第十四·四王正统（二十首）
第二百四十七首
《王时敏晴》
烟客晴峦暖翠图，黄公望法此中濡。
《西庐画跋》自述’专师子久’，《王奉常书画题跋》谓’得大痴神韵’。
云山含翠藏仙气，草木敷荣带露珠。
不是娄东开派祖，安能笔墨如此腴。
第二百四十八首
《王鉴仿古》
圆照仿古集大成，宋元精髓此中明。
《染香庵画跋》自题’遍临古画’，《图绘宝鉴续纂》谓’王鉴功力深厚’。
青绿得窥二李法，水墨深得巨然情。
不是琅琊真法眼，安能古今如此融。
第二百四十九首
《王翚秋树》
石谷秋树见功夫，南北宗法此中孚。
《清晖画跋》自述’以元人笔墨运宋人丘壑’，《国朝画征录》谓’合南北为一家’。
霜林尽染胭脂色，寒水轻涵翡翠肤。
不是虞山真俊逸，安能法度如此该。
第二百五十首
《王原祁麓》
麓台山色见真魂，笔端金刚杵力存。
《雨窗漫笔》立’龙脉’说，《麓台题画稿》载’作画须意在笔先’。
峰峦浑厚藏真气，草木华滋带古痕。
不是司农真学者，安能气韵如此敦。
第二百五十一首
《小中现大》
烟客小中现大观，缩临古迹启后贤。
《王奉常书画题跋》详记此事，《书画鉴影》谓’摹古二十开俱精微’。
千里江山盈尺素，万年气象满冰纨。
不是西庐真慧眼，安能古今如此传。
第二百五十二首
《南山积翠》
圆照南山积翠图，李唐遗韵此中苏。
《染香庵画跋》自题’仿李晞古笔意’，《图绘宝鉴续纂》谓’得南宋院体神髓’。
层岩叠翠含朝气，飞瀑流珠带晚露。
不是琅琊精各体，安能青绿如此朱。
第二百五十三首
《虞山枫林》
石谷虞山枫林图，家乡景物入画图。
《清晖赠言》载’写虞山秋色’，《常熟县志》谓’王翚深得家乡山水之助’。
枫叶流丹燃野火，松针积翠接云衢。
不是耕烟怀故土，安能秋色如此濡。
第二百五十四首
《富春大岭》
麓台富春大岭图，子久法脉此中孚。
《麓台题画稿》自题’仿黄公望笔意’，《国朝画征录》谓’得大痴真传’。
峰回路转藏仙窟，云涌泉飞隐道枢。
不是司农承正脉，安能气韵如此殊。
第二百五十五首
《夏山烟雨》
烟客夏山烟雨图，米家墨法此中铺。
《西庐画跋》自述’师法二米’，《王奉常书画题跋》谓’得襄阳遗意’。
烟雨迷离含润气，云山隐约带模糊。
不是娄东通变法，安能墨韵如此濡。
第二百五十六首
《溪山红树》
圆照溪山红树秋，赵家遗韵此中收。
《染香庵画跋》自题’仿赵令穰笔意’，《书画史》谓’王鉴得大年神髓’。
霜林尽染胭脂色，秋水长涵翡翠眸。
不是琅琊精鉴古，安能设色如此幽。
第二百五十七首
《华山秋色》
石谷华山秋色图，范宽遗意此中苏。
《清晖画跋》自题’仿范华原笔意’，《国朝画征录》谓’得北宋骨力’。
太华峰高含正气，黄河浪涌带雄符。
不是虞山通万法，安能气势如此粗。
第二百五十八首
《云山得意》
麓台云山得意时，董巨遗风此中驰。
《雨窗漫笔》自述’师法董源’，《麓台题画稿》谓’得北苑真气’。
云气氤氲含雨意，山形浑厚带风姿。
不是司农真悟道，安能笔墨如此奇。
第二百五十九首
《仿梅道人》
烟客仿梅道人图，仲圭遗法此中孚。
《王奉常书画题跋》自题’师吴仲圭’，《西庐画跋》谓’得梅花庵主神韵’。
墨渖淋漓含润气，笔锋苍劲带枯肤。
不是娄东精各体，安能气韵如此孤。
第二百六十首
《摹黄鹤山》
圆照摹黄鹤山樵，叔明密体此中描。
《染香庵画跋》自题’仿王蒙笔意’，《图绘宝鉴续纂》谓’得山樵真传’。
牛毛皴法传密意，曲径通幽隐道标。
不是琅琊通元法，安能笔墨如此饶。
第二百六十一首
《仙岩楼观》
石谷仙岩楼观图，界画精工见功夫。
《清晖画跋》自述’师王振鹏’，《国朝画征录》谓’王翚界画得宋人法’。
楼台参差含云气，岩岫回环带露珠。
不是虞山通各科，安能界画如此殊。
第二百六十二首
《松溪仙馆》
麓台松溪仙馆图，理想山水见真吾。
《麓台题画稿》自题’写胸中丘壑’，《国朝画征录》谓’王原祁创自家面目’。
松溪宛转通仙窟，云馆幽深隐道枢。
不是司农真变法，安能意境如此孤。
第二百六十三首
《竹趣图轴》
烟客竹趣见清贞，夏昶遗风此中明。
《王奉常书画题跋》自述’师王孟端’，《西庐画跋》谓’得九龙山人法’。
新篁含露迎风立，老干凌霜带月横。
不是娄东真隐士，安能竹韵如此清。
第二百六十四首
《寒林竹石》
圆照寒林竹石图，文家遗韵此中孚。
《染香庵画跋》自题’仿文同笔意’，《书画史》谓’王鉴墨竹得湖州法’。
寒林寂寂含贞气，竹石清清带道肤。
不是琅琊通墨戏，安能逸趣如此孤。
第二百六十五首
《秋林远岫》
石谷秋林远岫图，倪黄合法见新途。
《清晖画跋》自述’合倪瓒黄公望二家法’，《国朝画征录》谓’王翚晚年自成一家’。
秋林疏淡含禅意，远岫空灵带道符。
不是虞山真集古，安能气韵如此殊。
第二百六十六首
《烟浮远岫》
麓台烟浮远岫图，干笔重墨见功夫。
《雨窗漫笔》自述’创干墨重笔法’，《麓台题画稿》谓’笔墨苍润始老境’。
烟浮远岫含真气，墨渖层岩带古肤。
不是司农真变法，安能晚境如此腴。
卷第十五·四僧绝响（二十四首）
第二百六十七首
《八大山人》
雪个哭之笑之图，墨点无多泪点濡。
《国朝画征录》载’八大山人笔墨简括’，《朱耷书画集》题’墨点无多泪点多’。
白眼向人含冷傲，青天作纸写孤殊。
不是西江真逸士，安能哭笑如此乎。
第二百六十八首
《石涛搜尽》
清湘搜尽奇峰图，无法之法见真途。
《石涛画语录》立’一画’论，《苦瓜和尚画语录》谓’搜尽奇峰打草稿’。
万点恶墨裂天地，一画开天见道枢。
不是全州真佛子，安能变法如此粗。
第二百六十九首
《弘仁峭壁》
渐江峭壁见清魂，黄山真骨此中存。
《图绘宝鉴续纂》谓’弘仁得倪瓒神髓’，《偈外诗》载’敢言天地是吾师’。
冷云冻石含禅意，瘦水枯松带月痕。
不是歙县真高士，安能笔墨如此皴。
第二百七十首
《髡残苍浑》
石溪苍浑见苦功，奥境奇辟破鸿蒙。
《国朝画征录》载’髡残笔墨苍莽’，《浮山志》谓’师法巨然而变其法’。
乱头粗服含真气，渴笔焦墨带古风。
不是武陵真病叟，安能浑厚如此雄。
第二百七十一首
《荷园睡鸭》
八大荷园睡鸭图，墨沈淋漓见真吾。
《八大山人书画集》题’写生接徐熙’，《国朝画征录》谓’花鸟师林良’。
残荷听雨含幽怨，睡鸭窥鱼带醉呼。
不是弋阳王孙笔，安能墨韵如此孤。
第二百七十二首
《黄山真面》
渐江黄山真景图，写生造化见功夫。
《黄山图册》自题’江南真山水’，《图绘宝鉴续纂》谓’得黄山真性情’。
天都峰险含仙气，文殊台高隐佛徒。
不是新安真画隐，安能山骨如此殊。
第二百七十三首
《松岩楼阁》
石溪松岩楼阁深，王蒙遗韵此中寻。
《浮山志》载’髡残山水师王蒙’，《国朝画征录》谓’得山樵密体’。
松涛万壑传梵呗，云阁千寻隐道心。
不是武陵真头陀，安能奥境如此沉。
第二百七十四首
《雨洗山根》
石涛雨洗山根图，墨法新奇破旧途。
《石涛画语录》述’笔墨当随时代’，《大涤子题画诗跋》载’雨洗山根白’。
湿墨氤氲含润气，云山混沌带模糊。
不是靖江真王孙，安能变法如此初。
第二百七十五首
《枯木寒鸦》
八大枯木寒鸦图，凄凉满纸见泪枯。
《八大山人书画集》题’墨点无多泪点多’，《国朝画征录》谓’画风孤峭’。
寒鸦数点栖残月，枯木一枝立雪途。
不是朱明真遗老，安能哀怨如此濡。
第二百七十六首
《竹石幽兰》
渐江竹石幽兰清，君子之节此中明。
《偈外诗》自题’疏淡见高洁’，《图绘宝鉴续纂》谓’得云林逸气’。
新篁含露迎风立，幽谷藏兰带月馨。
不是歙州真逸士，安能清气如此凌。
第二百七十七首
《山水清音》
石涛山水清音图，新安道上见真吾。
《大涤子题画诗跋》自题’山水有清音’，《石涛画语录》谓’不立一法是吾宗’。
泉声似说荆关法，山色如含董巨腴。
不是全州真慧者，安能清音如此殊。
第二百七十八首
《淮阳洁秋》
清湘淮阳洁秋图，家乡景物入画图。
《石涛年谱》载’写淮阳秋色’，《大涤子题画诗跋》谓’吾写此纸时心入淮阳境’。
秋水长天含净色，疏林茅舍带真肤。
不是桂林真游子，安能乡思如此濡。
第二百七十九首
《疏泉洗砚》
石溪疏泉洗砚图，高士情怀在此舒。
《浮山志》载’髡残善写高士图’，《国朝画征录》谓’人物有元人风’。
疏泉曲折通禅境，洗砚殷勤带道符。
不是武陵真隐者，安能逸趣如此孤。
第二百八十首
《苍翠凌天》
石溪苍翠凌天图，奥境奇辟见功夫。
《浮山志》自题’苍翠凌天半’，《国朝画征录》谓’笔墨苍莽浑厚’。
万松叠翠含朝气，一径通幽隐佛徒。
不是头陀真苦修，安能浑厚如此粗。
第二百八十一首
《秋山图轴》
渐江秋山图轴清，倪黄合法见真精。
《偈外诗》自述’师倪瓒笔意’，《图绘宝鉴续纂》谓’得云林疏淡之致’。
秋山寂寂含禅味，霜树疏疏带月明。
不是新安真法眼，安能气韵如此清。
第二百八十二首
《仿米云山》
石涛仿米云山图，墨法淋漓见新途。
《大涤子题画诗跋》自题’仿米家山水’，《石涛画语录》谓’我自用我法’。
云山混沌含元气，墨渖淋漓带雨肤。
不是清湘真慧者，安能仿古如此殊。
第二百八十三首
《古木垂荫》
八大古木垂荫图，简括笔墨见真吾。
《八大山人书画集》题’减笔愈见精神’，《国朝画征录》谓’晚年笔墨愈简’。
古木槎枒撑天地，垂荫寂寥罩江湖。
不是南昌真隐逸，安能简淡如此孤。
第二百八十四首
《溪桥策杖》
渐江溪桥策杖图，高士行吟见真如。
《偈外诗》自题’策杖寻幽趣’，《图绘宝鉴续纂》谓’人物有元人风’。
溪桥宛转通仙窟，策杖逍遥隐道途。
不是歙州真隐者，安能逸致如此舒。
第二百八十五首
《寒泉疏林》
石溪寒泉疏林图，王蒙遗法此中孚。
《浮山志》自题’师黄鹤山樵’，《国朝画征录》谓’得王蒙密体神髓’。
寒泉漱玉含禅韵，疏林积翠带云肤。
不是头陀真功力，安能笔墨如此腴。
第二百八十六首
《云洞流泉》
石涛云洞流泉图，造化真趣此中濡。
《大涤子题画诗跋》自题’师法造化’，《石涛画语录》谓’山川与予神遇而迹化’。
云洞深藏天地秘，流泉长带古今呜。
不是清湘真悟道，安能神遇如此殊。
第二百八十七首
《松岭仙台》
渐江松岭仙台图，黄山仙境在此铺。
《黄山图册》自题’写天都峰景’，《图绘宝鉴续纂》谓’得黄山真骨’。
松岭参差含瑞气，仙台缥缈隐神徒。
不是新安真画隐，安能仙境如此摹。
第二百八十八首
《芦舟钓艇》
八大芦舟钓艇图，简逸笔墨见真吾。
《八大山人书画集》题’减笔写意’，《国朝画征录》谓’晚年画风更趋简淡’。
芦荻萧疏含雪意，钓艇寂寞带云肤。
不是西江真逸老，安能简淡如此孤。
第二百八十九首
《墨笔山水》
石溪墨笔山水雄，干皴渴染见苦功。
《浮山志》自述’笔墨苍老’，《国朝画征录》谓’髡残善用焦墨’。
万壑千岩含真气，渴笔焦墨带古风。
不是武陵真头陀，安能苍莽如此雄。
第二百九十首
《设色云山》
石涛设色云山图，浅绛新法见功夫。
《大涤子题画诗跋》自题’浅绛似吴仲圭’，《石涛画语录》谓’色不得墨，墨不得色’。
云山淡冶含春色，草木敷荣带露珠。
不是清湘真变法，安能设色如此濡。
更多文化艺术资讯，点击↓↓↓链接进入
专业视角解读：孙素梅老师的【梅姐堪印十八品】——篆刻艺术评价体系的重塑与标准化
扶持偏见藏印石，一意孤行玩篆刻。诸君莫笑假斯文，此中果然有真趣。
怎么不说马未都先生在大街被群殴呀？任尔东西南北风，岿然不动安如山。
大明时期，篆刻家何震运刀第一猛烈之人。结识文彭，匠心得着文胆，便开宗立派，叩开了文人篆刻之大门。
金石学者严训诂，养淳斋藏实考据。名贵印石耀眼目，谁曾窥探古著述？
更多缝制工艺相关资讯，点击↓↓↓链接进入
双针厚料花样缝纫机 · 服装特种工艺（数据库第五期）总计100期
#中国山水画#中国水墨#元末明初#印章石料#鸡血石#书法作品#行书#美学研究#桂林鸡血石#文玩#艺术用章#书画印鉴#风口印谱#养淳斋印谱#清代#四大印社#元代#清朝#唐朝#魏晋#封门三彩#新式印钮#浮雕#薄意#龙卧堂印谱#金石书画 #篆刻#书画闲章#草书#寿山石印章#书法美学章#学者#书法家#风口印社与田黄石#美学理论#明清时代的田黄印章#田黄印章收藏家#文玩藏品#养淳斋馆藏的田黄印章#岭头石#季山夹板冻#菜花青田#山水画#书画美学#文学家#何文庸#田黄印章#隶意#行气#历史价值#书法作品