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此作在近圆形的扇面上，草书诗文二句：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。天下一人。”铃：“御书”朱文葫芦印。诗文描写了一幅寂寥而又凄美的景象：掠水而过的燕子遗落下的翎毛在寒冷的水面上独自打转，经雨水打湿飘落的花瓣再次坠于湿漉漉的泥土中。诗文流露出丝丝悲凉,具有婉约的格调。布局极为巧妙，于圆形扇面中气势弥满而又疏密得当。行笔流利俊爽，提按顿挫极富节奏感，笔力浑厚凝重，骨肉匀停，兼具唐代草书的纵逸和宋代文人的雅致，书法与诗文内容相得益彰。

        宋朝皇帝大多喜爱并提倡扇面书画，甚至亲自参与实践创作。据说宋朝开国皇帝宋太祖赵匡胤曾向吴越钱氏赐御书扇：“（钱）昱字就之……昱善笔札，工尺牍，太祖尝取观赏之，赐以御书金花扇及急就章。” 宋太宗时期，画院画家燕文贵曾奉旨呈上画扇，并得到皇帝赞赏。宋哲宗也雅好书画扇。宋宗室画家赵令穰曾向宋哲宗进献自己绘制的画扇：“（赵令穰）尝因端午节进所画扇，哲宗尝书其背，’朕尝观之,其笔甚妙’，因书’国泰’二字赐之，一时以为荣。”宋徽宗的更是极大地促进了扇面书画艺术的繁荣发展，形成了蔚为壮观的艺术景象。“政和间，每御画扇，则六宫诸邸竞皆临仿，一样或至数百本，其间贵近往往有求御宝者。”上有所好，下必甚焉。宋徽宗致力于扇面书画的创作，随即在宫廷里掀起一股跟风临摹及仿制的热潮，带动了两宋宫廷纨扇书画艺术的发展。南宋淳熙年间画院待诏林椿作《梅竹寒禽图》纨扇页，宁宗时画院祗候马麟《楼台夜月图》纨扇页,宋宗室赵孟坚《岁寒三友图》等，垂涎已久的宋画，就这样与我们亲密接触了。宋林椿《梅竹寒禽图》扇页、宋马麟《楼台夜月图》扇页以及宋佚名《花坞醉归图》扇页、宋佚名《荷塘鹡鸰图》扇页、宋佚名《虞美人图》扇页、元盛懋《秋江垂钓图》扇页、元佚名《雪霁图》扇页。

宋  林椿  梅竹寒禽图扇页

元  盛懋  秋江垂钓图扇页

宋  马麟  郊原曳杖图扇页

宋 赵孟坚 岁寒三友图扇页

宋  佚名  溪桥归骑图扇页

明代商品经济的发展促进了书画的繁荣，明代永乐年间，由于成祖朱棣的喜爱和推广，折扇的使用从宫廷至民间日益普及，折扇书画也随之兴起。明中期，随着苏州地区经济繁荣和文化艺术的兴盛，吴门派书画振起。吴门地区书画家热衷于折扇书画的创作，开明代文人折扇书画风气之先，为扇面书画艺术的第二次繁荣发展起到了引领的作用。明后期，松江派等继之，扇面书画艺术呈现出蓬勃发展之势。明代折扇书画兴起，该部分将展出谢缙《汀树钓船图》折扇页、沈周《疏树小桥图》扇页、文徵明《楷书赤壁赋》扇页、唐寅《行书花下酌酒歌》扇页、祝允明《草书秋日闲居诗》扇页、仇英《海棠山鸟图》扇页等。

清代扇面书画艺术创作形成了繁荣发展的艺术景象，该部分重点呈现王原祁《青山白云图》扇页、王原祁《仿倪瓒山水图》及缪彤《行书》成扇、石涛《竹石梅花图》扇页、顾炎武《楷书恭祝子翁诗》扇页、卞玉京《兰石图》扇页等展品。

明  谢缙  汀树钓船图扇页

清  卞玉京  兰石图扇页

清  吴昌硕  贵寿无极图、行书 成扇

小小的袖中雅物，不仅仅是一个书画的展示，更是我们得以窥见古人生活的窗口。仔细研究扇子的创作、赠送、酬和、售卖等过程，便是一个异常丰富的朋友圈。扇子虽已不再是我们今天的囊中标配，但古人风雅的生活姿态并未走远。