《梁如洁书法作品集》 2012年12月 安徽美术出版社出版
质朴 大气 深蕴——看梁如洁的书画（节选）
文/薛永年
梁如洁教授家学渊源，父亲是著名的岭南派画家梁占峰，又在广州美术学院接受名师的训练，是一位基础深厚兼长花鸟画、人物肖像和书法的艺术家，山水画也画得不错。她的肖像画，继承发展了水墨写实传统，造形简括，笔墨简当，以方佐圆，皴似刮铁，在绘画性中求雕塑感，别具一格。她的篆书，无论书写甲骨文、金文，三公山碑还是好大王碑，都力求破园为方，变婉通流美为曲中求直，笔笔力透纸背，颇有屋漏痕之遗意。
她画得最多的是花鸟画。以往的《涛声》《桑田》《告别冬季》《新绿》，都以不同于传统的面貌拓展了花鸟画的内涵，以富于岭南特色的视觉意象反映了时代的变化、无尽的生机和充满希望的立意，分别获得第六、七、九届全国美展奖。新世纪的《故土》和《菩提钟声》又为扩大花鸟画精神容量进行积极探索，反映了在花鸟世界中表达深意宏旨的雄心。
她的花鸟画质朴大气，雄厚有力，从容自然，笔疏意密。善于把写实而提炼的造型，朴拙而方劲的笔墨，饱满而颇有构成意味的构图结合起来，灵活运用白描、水墨、皴擦、积墨、没骨、勾勒设色等多种画法，表现当代人对自然的感受与感悟，尤其善于通过自然现象与人们生活的联系，寄托深厚的意蕴，表现心灵对自然的回归，灵魂对困境的超越，睿智对摆脱盲目的警示。
2013年6月
（薛永年：中央美术学院教授、博士生导师、中国美协理论委员会主任）
籇隶 士所向在志行远登高万里鹏程关学问·业必精于勤博闻强识三馀蛾术惜光阴 240cm×70cm 2011年
籇书 笑读古人书开簾见新月·醉歌田舍酒依树听流泉 240cm×70cm 2011年
篆隶 删繁就简三秋树·领异标新二月花 180cm×70cm 2012年
魏碑体 唐.司空图《二十四诗品含蓄·超谐》180cm×49cm×2 2011年
魏碑体 唐.司空图《二十四诗品豪放·雄浑》180cm×49cm×2 2011年
甲骨文 自黄帝古今五千岁月·展神州南北万邑新图 240cm×70cm 2010年
汉简 唐·李欣《送魏万之京》100cm×34cm 2000年
魏碑体 唐.司空图《二十四诗品沉著·自然》180cm×49cm×2 2011年
篆隶 落霞与孤鹜齐飞·秋水共长天一色 180cm×70cm 2012年
节临籇书《石鼓文》140cm×35cm×2 2012年
楷书 孟浩然《望庭湖赠张丞相》69cm×69cm 2002年
楷书 晋·陶渊明《归去来兮辞》136cm×68cm 2009年
节临籇书《石鼓文》140cm×35cm×2 2012年
甲骨文 一泓春水鱼追日·万里秋光雨后山 180cm×70cm 2010年
优秀的花鸟画家梁如洁（节选）
文/孙克
梁如洁的花鸟画风格如此雄健，看到她的书法作品之后明白了：原来她在这里下了大功夫。我看到她的书法集，她在临习碑帖方面基础很好，很有悟性。她临写的石鼓文不是照样描画，只求形似，反之，她注重的是笔画的气势精神，像她临的“石鼓文”，厚重绵密，元气充沛，富于个性。《毛公鼎》《大盂鼎》《散氏盘》都下过功夫，逐渐形成她的书法金石阳刚之气浓厚。“书画同源”“以书入画”的说法由来已久，每个人运用不同。几十年来美术院校的中国画系，都有书法课，以补学生们书法的先天不足。但是写字要坚持，有人感到枯燥，少数人有兴趣，能坚持者最终获益多少就看个人的灵性和机缘了。梁如洁的花鸟画得书法之益甚多，不止于用笔，画面的现代构成感大约也和书法分不开。
2013年3月
（孙克：中国画艺委会秘书长、中国画学会副会长、美术理论家、书法家）
节临籇书 西周青铜器铭文《大盂鼎》136cm×69cm 2009年
籇隶 风撼梅花雪·雾籠杨柳烟 134cm×65cm 2012年
隶书 南北朝刘勰《文心雕龙·神思》节录 138cm×35cm×2 1996年
行楷 王莽岭观日 138cm×69cm 2010年 梁如洁自诗书
隶书 木棉颂 136cm×68cm 2009年 梁如洁自诗书
节临籇书·西周青铜器铭文《毛公鼎》136cm×69cm 2009年
节临《散氏盘》条幅 138cm×34cm×2 2009年
行楷 晨霭白莲 138cm×34cm 梁如洁自诗书 2009年
行楷 露雨晴晦绿池栽 138cm×34cm 梁如洁自诗书 2009年
行楷 家园晨扫 138cm×34cm 梁如洁自诗书 2009年
行楷 柔风摇曳月中宵 138cm×34cm 梁如洁自诗书 2009年
篆书 溪长流萼远·落叶飘禪影 138cm×68cm 2010年
春华秋实 138cm×69cm
乐在其中 138cm×34cm
乐而康 138cm×34cm
披云卧石 138cm×34cm
高山流水 138cm×34cm