在汉代隶书的璀璨星河中，张迁碑与鲜于璜碑如双峰并峙，以沉雄朴厚的气象成为后世书家取法的典范。这两通碑刻虽同属汉隶体系，却各有千秋：张迁碑方劲古拙，如老将披甲，凛然不可犯；鲜于璜碑刚健雄强，似猛士横戈，锋芒毕露。当我们以这两种风格熔铸一副对联时，不仅是对汉隶精神的致敬，更是一次跨越两千年的艺术对话。
张迁碑全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，刻于东汉中平三年（公元 186 年），其书法被康有为评为 “汉碑中第一”。此碑笔画如铁铸钢浇，横画起笔多呈方切状，似刀削斧劈，捺画收尾重按轻提，形成 “雁尾” 时戛然而止，毫无拖泥带水之感。在结构上，张迁碑打破了隶书常见的横扁态势，部分字形取纵势，疏密对比强烈，如 “迁” 字左密右疏，“君” 字上紧下松，于严整中见灵动。
鲜于璜碑发现于 1973 年，刻于东汉延熹八年（公元 165 年），因出土较晚而字口清晰，更完整保留了汉代隶书的原始风貌。其笔画特征尤为鲜明：横画起笔多作 “折刀头” 状，棱角分明；竖画劲挺如柱，收笔常作悬针或垂露，刚劲有力。字形上，鲜于璜碑更显方正，结构茂密紧凑，疏密对比夸张，如 “璜” 字中部留白与四周密不透风形成强烈反差，尽显雄强气势。
蜀道是一条镌刻着历史印记的文化长廊，而广元千佛崖则是其中璀璨的艺术瑰宝。'蜀道金牛壁，广元千佛崖' 这副对联，寥寥十字，却浓缩了巴蜀大地的雄奇与沧桑。当我们以张迁碑与鲜于璜碑的汉隶风格来演绎这副对联时，便如同用两千年前的笔墨，为蜀地山水注入了沉雄古朴的灵魂。两碑共同的艺术特质在于 “朴” 与 “力”—— 抛弃了装饰性的浮华，以最本真的线条力量打动人心。这种美学追求，恰是我们创作对联时的精神内核。
张迁碑与鲜于璜碑虽同属汉隶，但在笔法与结字上各有千秋，为这副对联的创作提供了多元的艺术素材。在笔画处理上，对联中的横画多借鉴张迁碑 '方起方收' 的特点。如 '蜀' 字的横画，起笔如刀削斧劈，棱角分明，行笔沉稳有力，收笔戛然而止，尽显古朴厚重之感。而竖画则更多吸收了鲜于璜碑的劲挺风格，'牛' 字的中竖如擎天之柱，起笔重按，行笔垂直下行，刚劲有力，仿佛能支撑起蜀道的千钧重量。
捺画作为汉隶的标志性笔画，在对联中呈现出融合之美。'金' 字的捺画起笔取张迁碑的方劲，中段行笔借鉴鲜于璜碑的沉雄，捺脚处重按后顺势挑起，形成饱满的 '雁尾'，既不失古朴，又具飞扬之势，如同金牛奋蹄时的矫健姿态。'广' 字的撇画则更为奔放，收笔处略作顿挫，似有千钧之力，呼应着千佛崖山石的雄奇险峻。
张迁碑与鲜于璜碑在结字上都注重疏密对比，这一特点在对联中得到了充分体现。'壁' 字结构紧密，笔画相互穿插，形成 '密不透风' 的视觉效果，恰似金牛壁的坚固厚实；而 '崖' 字则疏朗开阔，笔画舒展，留白巧妙，给人以空灵之感，与广元千佛崖的恢弘气势相呼应。
在字形取势上，对联灵活运用了两碑的特点。'金' 字借鉴张迁碑部分字形取纵势的特点，修长挺拔，仿佛蜀道蜿蜒向上，直指云天；'广' 字则吸收鲜于璜碑方正茂密的特征，结构紧凑，笔画厚重，体现出庄严神圣。
整副对联的布局更是匠心独运。上联 '蜀道金牛壁' 取张迁碑端庄稳重之态，字距开阔，营造出 '稳如泰山' 的气势，呼应着蜀道的雄浑与坚固；下联 '广元千佛崖' 则借鉴鲜于璜碑的雄强奔放，笔画间的呼应更为灵动，形成 '势如江河' 的动感，展现出千佛崖造像的生动与多样。
张迁碑的古朴厚重，恰如蜀道的沧桑历史，历经千年风雨而依然屹立；鲜于璜碑的雄强刚健，宛如巴蜀先民的精神气魄，敢闯敢拼，创造出灿烂的文化。当这些艺术特质通过笔墨融入 '蜀道金牛壁，广元千佛崖' 的联语中时，便使书法作品超越了单纯的艺术表现，成为承载蜀地文化记忆的载体。
在当代语境下，这副对联的创作更具有特殊的意义。它提醒我们，在追求创新的同时，不应忘记传统文化的根脉。张迁碑与鲜于璜碑所代表的汉隶精神，以及 '蜀道金牛壁，广元千佛崖' 所蕴含的蜀道文化，都是中华民族宝贵的精神财富。