一幅草书作品的好坏，其章法布局安排也是一个非常重要的问题。有些草书爱好者即使把草书笔墨表现得很好，但如果在章法上出现了一定的问题后，也会给作品的整体感造成影响，想要入选全国书法大赛也就成为一件很遗憾的事情了。
上面这幅全国书法大赛上的草书入展作品，因为其章法安排上紧下疏，左密右紧，加上作者在笔墨方面的较强功力，在评选中得到了评委们的一致好评，从而入选全国书法大赛展览奖，受到了一些草书爱好者的关注和学习。那么，这幅草书作品是如何在创作中进行笔墨和黄庭坚草书风格再现的，下面进行一些简要分析，供大家参考。
第一，取法黄庭坚草书。对于黄庭坚草书来说，它是许多书法爱好者学习大草书书法的主要取法对象。这件草书作品也是取法于黄庭坚的草书风格，其笔力强劲，墨色表现及用笔上都达到了当代草书创作的基本要求。当然，这幅草书作品的取法并非完全取法于黄庭坚一家，在张旭、怀素等古代草书名家那里也有涉猎，最后形成了自己个性鲜明的草书风格。
第二，在笔墨上精学到位。我们在欣赏一幅草书作品的时候，并非只去察看它的字形像与不像，而更重要的是要把作者学习古人的用笔方法是否精到、墨色表现是否达到了自然之处作为衡量其草书用笔、用墨的svwt要求，此作在创作中，始终不离黄庭坚的草书风格及用笔要求，而在墨色上也尽可能地以自然书写为根本要求，因此，作品就显得自然生动，从而受到评委的青睐。
第三，草书的章法是草书创作的另一个重要因素。正如前面所说，一幅草书作品的好坏，人们并不是只看某个字形是否写得好看与否，而是要先看整体，而整体是要看作品的章法，最后才去察看字形和用笔问题。而此作在章法上，贯彻了疏密有度的原则，既上密下疏，左紧右松，对于草书作品来说，不论使用什么章法，只要是合理的，都可以说是章法的一种形式。
作品中，我们如果从整体上看，就一眼可以看出，它的上半部是写得很紧密，而下半部则写得很疏松，左边因为几行小字的缘故写得很紧密，而对比右边与下边的疏松，这就形成了一个个矛盾体，这就是疏密对比关系，从这个角度来看，草书的章法也是书法艺术性中的一个非常重要的表现方式。
第四，书法的艺术性问题。当代书法非常注重其艺术性，所谓书法艺术性，就是指各种矛盾关系的再现方法。例如，字的大小，章法上的疏密关系，墨色上的干枯浓淡变化，以及用笔上的方圆、提与按等，这些都是书法艺术性所需要的各种矛盾表现要素。此作品中不论在上述哪个方面，都较好地达到了艺术性的各种表现要求。
总的来说，一幅好的书法作品，不论是取法、笔法、墨法或是章法等，都达到了一定的功力和水平，尤其是在章法及艺术性上，使用了多种方法实现了作品在整体感上的需要，堪称是一件佳作。