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排列“宋四家”的书法水平，后世普遍认为，苏轼胜过米芾，米芾超越黄庭坚，而黄庭坚自然盖过蔡襄，末尾2位质疑的学者不多，但是苏轼和米芾孰高孰低，世人却争论百年。

苏轼首推“尚意”理念，冲破前人束缚，倡导“无意于佳乃佳”，行笔不计工拙，顺应心境走笔，点画飞动骏健、舒展明朗，呈现宋代特色，而且他写出“天下第三行书”《黄州寒食帖》，地位更是崇高。

受到功绩影响，大家自然觉得，米芾比不过苏轼，其实分析笔法，米芾配得上“宋书第一”之称，他30多岁“集古字”，临摹诸多晋唐名帖，充分悟透“二王”技法，尽得变化无常的势态。

之后根据自我个性，独创“刷字”笔法，行笔潇洒爽利、沉着遒劲，锋面极尽变化，真可谓神采奕奕，这种张扬、骏健的风貌，是含蓄一脉书家，所写不出的，哪怕同时代的苏轼，也不具备这种“痛快淋漓”的气势。

正如董其昌所言：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上”，甚至苏轼也称赞：“风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已”。

欣赏早期写的《方圆庵记》，堪为真正的“宋代第一行书”，此作写于元丰六年（1083年）四月九日，应好友守一大师之邀所写，共计750余字，单字约为3厘米。

多用露锋入纸，之后中锋运行，点画锐利与沉着兼得，字体衔接也畅通、自然，十分振迅天真，给人率性之感，无半分刻意，相比“唐书”更显天真质朴，艺术格调和线条质量沉厚。

结字层面，米芾善于“造险”，体势大多欹侧，比如“辩”字，左低右高，向左倾斜，不过右面笔画的墨色凝厚，力道沉着，分布比较紧密，由此进行调节，分散左边的下沉之力，巧妙维持平衡。

章法与结字匹配，动荡错落，而不失和谐自然，风貌与《圣教序》相似，美得震撼心灵，毫不夸张的说，苏轼再练习10年也比不了，时常临摹，可以初步了解“二王”技法，丰富用笔灵活性，兼得个性和天真妙趣，思维更加开阔。

而今，我们对米芾《方圆庵记》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。