【书论】赵孟頫集字春联总显小气，3步把小楷写出大字气象！
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马上就过年了，很多书友喜欢集字写春联，虽然写得很精美，但是挂起来的时候，就会发现写出来的春联气象不足，显得小气，这其中的关键，并不是选的字帖不好，也不是书写水平不到位，我认为是未能在小字跟大字之间灵活的转换变通。古人日常的书写，大部分都是以小楷为主流，除了书写条件的限制之外，更多的是实用需求和社会场景的需要，就像我们现在日常用手机打字，而不是用毛笔写字一样，都是“实用优先”的选择。所以，如果你认为，把小字写大，只是简单地放大来写，那你就大错特错了！把小字变大来写，涉及到笔法、结构、线条质量等方面的提升，通过不断实践，我总结出一些方法，分享给大家。
首先，大家得有一个认知跟区别：小字追求的是精微与典雅，大字榜书彰显的是大气象与大开大合的格局。所以，小字的书写，要坐着写，以手控精。它是以指与腕运笔为主的，每一处点画的起行收，结构的排布，行气的流走，都是需要心思缜密，追求的是那种毫厘之间的巧妙与娟秀；大字则不一样，在书写的时候需要肩膀，手臂，手肘协同发力，甚至要将全身的力量沉静地注入于笔端，追求的是笔画的浑厚饱满，结构的开张稳重，以及整体气势的恢宏，甚至需要你站起来写效果更好，讲究身法与笔法合一，因为站起来写腰部也发力，全身的力量往笔端注入，大字的气势和厚重感一下就出来了，这就是字如其势，势由身生，意思是书法要展现出的那种气势跟姿态，是由书写者的身体姿态跟全身发力的状态所支撑所传递的。
再说一下笔法。小字因为字比较小，所以起笔都是露锋尖入纸，显得活泼灵动，这是很正常的。大字起笔要果断，避免笔锋尖入纸，起笔露锋太多就会弱化了气势，避免直接将小楷尖细的笔触放大，否则会显得轻浮；行笔更需要大胆的铺毫，让笔肚的墨充分作用于纸面，行笔速度要比小字相对沉稳，追求一种涩行感跟金石趣味，要写出厚重有质感的中段线条，切忌过快滑过，导致线条的中空乏力；收笔则要顿笔往回收，体现力量感。
特别是在转折的地方，小字转折处可以轻盈带过，或者稍作顿笔，动作很小，以灵动为主。大字的转折处则必须交代清晰，要有骨力，提按顿挫如像颜体之折钗股，或者像方折刚健的欧体之风骨，说白了就是要有明显的发力动作，为我们的字形撑起坚实的“关节”，这就需要我们反复锤炼，方能得心应手。
还有更重要的结构空间也要罗嗦一下，结构与空间的布局，能直接决定大字是否神完气足。就像苏东坡所说的“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”，深刻揭示了大字与小字在结构处理上的审美规律。这句话的意思是：写大字时，由于空间开阔，用笔与结体易失之松散，因此难点在于要做到结构紧密而气脉贯通，不留虚隙；写小字时，因空间有限，笔画易拥挤局促，因此难点在于要在细微中营造出舒展从容、虚实相生的空间感。所以说优秀的大字虽形貌开张，但内在点画需凝聚呼应、布白紧凑，做到“体势展而神气聚”；而优秀的小字虽格局精微，却须在有限空间内安排出舒展自然的疏密关系，实现“形虽密而意态宽”。
所以呢，小字重在收敛中见舒展，大字重在开张中求凝聚。若将小楷结构直接放大，往往会因小字内部的紧密空间被过度拉伸而导致气势涣散。因此，放大不是等比缩放，而是结构重组：需适当调整点画间的相对位置、强化主笔的舒展度、扩大字内关键留白，使整体在开张中保持凝聚力。因此，书写大字时，应在稳固重心的基础上，有意识强化长横、长竖、撇捺等主笔的方向与张力，同时让字内空间疏密有致、留白从容，才能使大字既具雄浑气象，又神完气足、生动不板。
最后再说一下工具吧。小字用硬毫小笔以求锋锐，大字则需要羊毫或者兼毫大笔，要求毛笔的蓄墨量要足，笔锋弹性腰力也要足。写小字需屏息凝神，心静如水，追求细节完美，写大字需要我们胸怀开阔，下笔前必须要胸有成字，挥写时以气运臂，让情感与力量自然流注于纸面，要有“挥写”的畅快，而非“描画”的拘谨。
总而言之吧，将小字写成大字，绝非简单的放大就好了，它要求笔法上变精巧为浑厚，变轻盈为沉实，结构上变内敛为开张，变精密为大气，最终在气象上实现从优雅秀巧到雄强磅礴的升华。大家有兴趣可以对比一下赵孟頫的小楷《道德经》与其大楷《胆巴碑》，细心比较同一字的不同处理，就可以深刻体会到苏轼所言“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”的书论，掌握小字跟大字的写法，再去集字写作品，或者任何大字的书写，必能摆脱小气，笔下自有开阔气象，堂正的大格局大气象。
为了方便大家更直观体会理解这种大字的大气象，我特意搜集张即之的大字榜书出来，分享给大家，既能让大家从视觉上感受榜书的磅礴张力，也能从笔法结构里体会大字的开阔格局。
张即之《书杜甫诗》
张即之·杜甫《洗兵马》·残卷
张即之《敛襟谈老氏诗楷书册》
