赵雍（1289-1369），字仲穆，浙江湖州人。
在元代艺术圈，他有着令人艳羡的出身——父亲是书画泰斗赵孟頫，母亲管道升亦是著名才女。
这位“艺二代”没有辜负家族基因。他继承家学，在山水、人物、花鸟各科均有建树，尤以鞍马画成就最高。
元至正年间，赵雍官至集贤待制（正五品）、同知湖州路总管府事，却因元末战乱最终隐居山东沂水。
赵孟頫尝为幻住庵写《金刚经》未半，赵雍足成之，“其联续处人莫能辨”。
元 赵雍 马戏图 1
在鞍马题材上，赵雍既承袭父亲“温润娴雅，柔顺细腻”的风格，又发展出个性化表达，形成工细中见豪放的独特画风。
马戏艺术源远流长。战国时期赵武灵王推行“胡服骑射”改革，骑兵单骑作战催生了马背技艺。
西汉桓宽《盐铁论》已有“马戏斗虎”的记载。
至宋代，马戏已发展出成熟体系。
元 赵雍 马戏图 2
据记载，皇帝观赏的表演包含立马、倒立、引马、骗马、跳马、拖马，镫里藏身、赶马等数十种项目。
元代蒙古骑兵南下，作为马背上崛起的游牧民族，生活中与马朝夕相处，马背技艺更成“常规操作”。
但如此精彩的马戏表演，却少见于绘画表现。因大动态场景的驾驭需要高超造型能力，“对于文人画家来说，多数是不能胜任的”。
元 赵雍 马戏图 3
赵雍此作填补了中国古代体育绘画的重要空白。
元朝建立过程中，战马功勋卓著，使得尚马之风从宫廷到民间广为流行。
马匹不仅是交通工具、战争武器，更成为文化符号。以马为题的创作成为时代潮流，人马画由此迎来黄金时期。
元 赵雍 马戏图 4
赵雍《马戏图》画面采用横躺的“S”形构图，十二位骑师在奔腾的群马间各展绝技，铁线描勾勒的马蹄坚实有力，鬃毛细若游丝却根根分明，人物面部表情从容自若，与惊险动作形成奇妙反差。
元 赵雍 马戏图 5
央视《艺术里的奥林匹克》曾专题解读此画，认为它“真实再现了表演者的精湛技艺，是记录古代马戏运动的经典之作”。
元 赵雍 马戏图 6
赵氏家族堪称鞍马画代表：赵孟頫传世马画数量可观；赵雍承前启后；其子赵麟延续家学，祖孙三代共同谱写了中国鞍马画的辉煌篇章。
元 赵雍 马戏图 1
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