赵雍出生于1289年卒于1369年，字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，元代书画家赵孟頫次子。以父荫入仕，历任昌国州知州、海宁知州，累迁至集贤待制、同知湖州路总管府事。至正十六年（1356年）因张士诚攻陷湖州，携家避乱，辗转隐居沂水柏家坪，改名“用”，自此脱离元廷。其书画承家学，擅山水、鞍马及篆草，曾续补赵孟頫未竟《金刚经》，笔法难辨真伪。配刘氏，育三子（凤、麟、燕）一女（淑瑞）。葬于沂水城北牛岭埠。
代表作品有：《挟弹游骑图》、《著色兰竹图》《人马图》等。
元代著名画家赵雍《临李公麟人马图》赏析
此作品为纸本设色，纵31.7厘米，横73.5厘米，美国弗利尔美术馆藏。画面中朱衣牵马者双臂交叠腹前，侧首回望贡马，衣纹与人物须发以细劲连绵的线描勾勒，马尾线条尤显精湛。相较李公麟白描原作，赵雍通过敷彩设色强化视觉效果，马匹毛色花纹亦作调整，但马体略丰腴，削弱了原作的俊逸风神。此作既承袭李公麟“铁线描”精髓，又以元代文人审美重构古典范式，彰显赵氏家族“师古出新”的艺术追求。
乾隆御题《临李公麟人马图》卷首，爱其神骏赏析
乾隆《临李公麟人马图》卷首，爱其神骏 御题。
乾隆御题《临李公麟人马图》铭文赏析
乾隆御题《临李公麟人马图》铭文。性是龙媒形凤姿，于思左立控鞿羁，贡呈哈萨寻常事，乃信王孙非炫奇。甲申新春，御题。干，隆。
延陵吴宪题《临李公麟人马图》跋赏析
延陵吴宪题《临李公麟人马图》跋。予尝观唐陈闳马图，叹其精绝。今见仲穆临李伯时之作，真能继之。至于番人牵马，尤极其态，所谓心合意会，又不止于云满身者。此图仲穆写寄其地弟奕者，后入崑山顾仲瑛家。盖自古千里之足，骨朽无遗，而二百馀年，飒爽之气，犹宛然尺素间，又何天闲十二之足夸哉。延陵吴宽题。延陵、原博。
元代著名画家赵雍《赵氏三世人马图卷之一》赏析
此作品绘西域奚官牵白马，构图看似平淡随意，实以简驭繁，墨色层次与线条虚实间暗藏匠心。此卷为赵孟頫、赵雍、赵麟祖孙三代合绘人马图，卷尾附陈洪绶等人题跋。对比三作尤显精妙：赵孟頫人马骨肉匀停，笔简意赅，尽显”书画同源”之妙；赵雍、赵麟虽承家法，然马匹造型稍显板滞，衣纹勾勒亦失其父祖洒脱气韵。陈洪绶跋文点破”古今之变”，道出艺术传承中天才与匠气的分野，恰为赵氏三代风格差异作注。
赵雍《赵氏三世人马图卷》之一
赵雍《赵氏三世人马图卷》之二
赵雍《赵氏三世人马图卷》之三
赵雍《赵氏三世人马图卷》之四
赵雍《赵氏三世人马图卷》之五
元代著名画家赵雍《挟弹游骑图轴》赏析
此作品为纸本，设色，纵109厘米横46.3厘米，现藏北京故宫博物院。绘朱衣乌帽士人执弹弓骑黑花马回望高树之景。画面以淡墨勾线赋彩显唐人遗韵，双勾填色古树与空阔猎场形成虚实张力。相较于传统游猎喧闹场景，此作独取静观瞬间，通过人马动态传递元代文人化骑射的雅逸趣味。赵雍既承赵孟頫鞍马造型精准之长，又以鲜丽设色突破宋人白描范式。自题“至正七年四月望仲穆画”，迺贤题诗与清宫收藏印记更添文脉厚度。
元代著名画家赵雍《狩猎人物图》赏析
此作品为绢本设色，纵39厘米，横尺寸不详，美国圣路易斯美术馆藏。以高丽朱蒙神话入画，分三幕叙事：中部朱袍王者仪仗威仪，设色明艳承唐风重彩；右段仆从抬猎物穿幽径，山石勾勒简练；左段朱蒙策马渡河，衣袂翻飞间回望追兵，水族隐现助其脱困。全卷线条工细精准，鞍马造型延续赵孟頫家学，战马腾跃之姿尤显唐人遗韵。相较元代主流狩猎题材的热烈围堵，此作融神话叙事于山水长卷，以空间留白重构历史诗意。
元代著名画家赵雍《青影红心图》赏析
此作品又名《著色兰竹图》立轴，绢本设色，纵74.6厘米横46.4厘米，藏上海博物馆。绘危石耸立，石间修竹虬曲如弯弓，兰丛茎叶交错，白花缀红蕊，设色清雅突破元人范式。竹干以篆书笔意勾勒，竹叶似八分，兰茎融行草韵律，墨线勾石略施皴染，彰显文人书画同源之趣。诗塘存清人题跋，钤“仲穆”印，承赵氏家学而别具秀逸。
元代著名画家赵雍《人马图立轴》赏析
此作品绘西域奚官牵白马，构图简淡而意蕴悠远。奚官长髯垂胸，双手执缰缓行，白马丰腴温驯，人马线条以细劲铁线描勾勒，衣纹转折处暗含书法笔意，设色鲜丽而不失雅致。背景疏木坡石以淡墨皴擦，树石造型工整中见逸趣，与唐人青绿鞍马图式一脉相承。此作既承赵孟頫“书画同源”理念，又以元代文人审美重构古典题材：奚官神态从容取代唐代厩马图的肃穆，白马圆润体态弱化战马英气，透露出文人隐逸之思。画心钤“仲穆”朱文印，传承脉络自元至今清晰可考。
元代著名画家赵雍《骏马图》赏析
此作品为绢本设色，纵186厘米横106厘米，藏台北故宫博物院，绘五匹青绿骏马散游水滨，圉人倚松假寐，远山逶迤间尽显元人闲适逍遥之趣。马匹肥硕圆润，以唐人古拙笔法勾勒轮廓，树叶图案化处理暗含宋元文人画雅韵。画面突破传统人马图式，通过空阔山水布局强化幽远意境，既承赵孟頫“书画同源”理念，又以揩痒白马隐喻对再赴征战的期许。款识“仲穆”及王国器题诗“圣寿万岁歌太平”，折射出元末文人面对时局的复杂心绪。
元代著名画家赵雍《高峰原妙禅师像》赏析
此作品为绢本设色，纵114.7厘米横46.7厘米，藏波士顿艺术博物馆，以墨线精微勾勒五十八岁高峰原妙遗容，长须灰发对应禅师生前形貌，褪色朱袍衣纹如书法笔走龙蛇，刚劲绵延中透出线质韵律。此作突破十四世纪人物画范式，其严谨画风与赵孟頫1301年《苏轼像》一脉相承，印证赵氏父子“以书入画”的艺术理念。若确系赵雍真迹，则为其存世孤本肖像，兼具宗教庄严与文人笔墨精神，映射元初禅宗领袖与士大夫的深度交游。
元代著名画家赵雍《秋林独骑图》赏析
此作品为绢本设色，直径25厘米。突破传统人马图式，以“一人一骑一仆”静穆布局重构唐风：衣纹细劲如铁线描，设色鲜丽承赵孟頫古雅气韵，马匹体态与韩干《牧马图》遥相呼应。画面以疏林坡石为背景，将动态张力转为内敛诗意，展现元代文人画由雄健至闲逸的审美转向。此作收录乾隆《烟云集绘》并钤仿金粟山藏经纸题跋，印证其宫廷珍藏地位。
元代著名画家赵雍《秋林远岫图册页》赏析
此作品为绢本水墨，纵26.7厘米横28厘米。以扇面形制浓缩深秋萧瑟：近景枯木疏枝斜倚，远景淡墨晕染远岫，中留虚空映现天地苍茫，于方寸间营造“山水共长天”的寂寥意境。画面承袭赵孟頫简淡家法，枯笔皴擦树石显荒寒之趣，空阔布局暗合元人隐逸心境。此作现藏故宫博物院，作为元代扇面山水孤例，其水墨语言与空间经营在赵雍存世作品中独具文人画逸格。
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