当代有不少专家大师“崇草贬楷”，认为楷书缺乏个性，一流书家都不写，但是实际上古代书法大家们，都能写出一手好楷书，苏轼就曾说：“今世称善草书者，或不能真、行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行草如行如走；未有未能行立，而能走者也。”
而且，我们随便拿出一位古人楷书作品，论笔法之精到、气韵之高古，当代专家都很难达到其两成功力，比如元代高翼的《周子通书》。这件作品极为经典，时人点评“有六朝之余韵，精润过子昂。”比赵孟頫写得都好。
高翼此人官位不高、声名不显，只当过县令一级的官，但此作被誉为“700年来楷书的’天花板’”，启功称之为“《灵飞经》后仅此一作。”《周子通书》现藏于台北故宫博物院，为纸本册页，共19折、38页，每页纵约30.7厘米、横约15厘米，总长约5.7米，2000余字，字迹大小约1厘米。
高翼直追钟王的笔法源头，横画起笔多作斜切露锋、中锋直行，收笔略按回锋，与王羲之《黄庭经》小楷如出一辙。竖画收笔圆钝，显钟繇《宣示表》的“古拙隶意”。同时受唐代小楷影响，高翼在结构上强化平正匀称，笔画角度、间距把控精准，相较晋楷的“自然天成”，更多了几分精致典雅。
短横多取平势，起笔轻落，行笔略提，收笔重按，长横则具隶意，中段微向上拱，收笔稍作波磔，产生立体感，避免单调平板。点画呼应顾盼，横折处多作“方折”，提笔换锋后顿笔下行，棱角分明，也有“圆转”处理，刚柔相济。
这种方圆结合的处理，既避免唐楷的“板滞”，又不同于元人小楷的“尖峭”，展现对笔法分寸的精准把控。结字上紧下松、斜正相生，左低右高形成呼应，通过笔画的“微斜”实现整体平衡，这种“险中求稳”的技巧，较唐人小楷更显灵活。
元代书坛以赵孟頫为核心，掀起回归晋唐的运动，高翼《周子通书》的笔法、结字与也吸收赵氏小楷风格，清代顾复评其“得松雪神髓而瘦劲”。此作笔画的“清健”、结字的“雅正”、为后世提供了“帖学小楷”的标准范式。
此作取法上锚定晋唐正脉，笔画间流露古法精微，结字中展现文人雅趣。这种对“法度”与“性情”的平衡，让《周子通书》成为元代小楷“守正出新”的范本，是我们小楷入门与精进的“教科书”。
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