说到元代书法，学者大多嗤之以鼻，元朝少数民族治国，对于汉族艺术和文化，了解不够深刻，正因如此，后世先入为主，认为彼时的书家水平薄弱，实际上，元朝痴迷、精通书法的高手，并不在少数。
除了“元书盟主”赵孟頫，他的挚友鲜于枢，草书十分精悍，高举“复古”大旗，继承晋唐传统，赵孟頫面对其字，也自愧不如，说到：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。”
当然赵孟頫无法超越的高手，也不仅鲜于枢一位，他有个徒弟，得其真传，又独创新意，其字俗人看不懂，做到“青出于蓝而胜于蓝”，赵孟頫更是敌不过，乃是元代“唯一称神”的草书大师，此人就是边武。
他的记载偏少，仅知擅行草，传世法帖也不多，尤数《草书千字文》最精妙，他效仿师父，采用“悬腕法”运笔，力道扎实，却不呆板、僵硬，顺应字势，灵活转换笔锋，灵巧多变，如游龙一般，在纸上翻腾。
线条蕴含金石般的沉厚感，与藤蔓般的韧性，结体方面，根据王羲之、智永字迹演变，打破局限性，布白偏多，体势略宽阔，多了几分潇洒、大气的风姿。
章法与之呼应，用“云腾致雨，露结为霜”举例，“云”字末笔，如飞瀑直下，顺势牵引出“腾”字起笔，“致”字最后一捺，则是化作游丝。
随同“雨”字首点，形成空中接力，营造流水潺潺的意境，十分畅意自如，并且篇幅向后，情绪随之激昂，笔也更加狂逸，层层递进，仿佛一曲渐入狂逸的交响乐，突破汉字拘束性，更具艺术气息。
据说，边武临摹的鲜于枢作品，能以假乱真，水平颇高，此帖更凝聚了毕生精髓，是罕见的真迹传世，现藏台北故宫博物院，字字清晰，笔笔生动，每个起承转合的精微变化，全都可察。
时常临摹，帮助我们掌握正统“草法”，下笔精到自如、从容有力，而且内容浩瀚，囊括大部分的常用字，若学会此帖，之后临摹“张怀”狂草，或者其他的高深名帖，就能快速上手。
如今，我们对边武《草书千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品是手工经折装，分成上下2册，装裱精美，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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