饶介出生于1300年卒于1367年，字介之，临川人，号众多，如华盖山樵等。元末文人、书法家，曾任翰林应奉、浙江宪佥，后升淮南行省参政。张士诚据吴时，仍任原职。吴亡后被俘至金陵被杀。饶介倜傥豪放，与当时俊流皆有交往。其书法似怀素，诗歌似李白，气焰逼人，享有较高知名度和影响力。
饶介书法风格独特，笔法娴熟灵动，线条流畅多变，楷书端庄严谨，行书行云流水，草书狂放不羁，墨韵丰富，被誉为“书似怀素”，在书法史上留下了浓墨重彩的一笔。
代表作品有：《兰亭帖》《书七言律诗二首》《仿四家书》等。
元代著名书法家饶介《兰亭帖》赏析
此作品为纸本册页，行书，纵21.7厘米，横21.9厘米，现藏于北京故宫博物院。此作线条遒劲，被评为元代短篇书法佳作。释文为饶介向陈汝言（唯允）借《兰亭序》等物。作品通篇意境十足，笔法放纵自然，运笔有法度，狂放中不失收敛。饶介是元末吴门书家主力，对复兴晋唐书法有贡献，其书法豪迈自信，自成一格。
元代著名书法家饶介《行书七言律诗二首》赏析
此作品为纸本，行书，纵24.5厘米横49.1厘米，台北故宫博物院。为《元人法书》第十四幅。其作品融合王献之与怀素笔意，挥洒自如，气脉酣畅，间杂章草笔法，古朴趣味。饶介书法继承五代书风，又融入个人情感，行草相杂，清劲圆利。其书风对元代末期吴中地区影响深远，尤善草书，被誉为“圆劲畅朗，神追大令”，对后世书法发展有重要作用。
元代著名书法家饶介《行书致士行国士先生尺牍》赏析
此作品又名《抱疾衡门帖》纸本行书 纵29厘米横36厘米，台北故宫博物院。此帖为饶介与张绅交往时所作，表达了因病不能拜访的歉意。书法风格清劲畅利，行草掺杂，笔势连绵，为饶介书法精品，书写时间约为至正二十五年（1365年）前后。
元代著名书法家饶介《题易先生所书诗册》赏析
此作品为纸本行书，纵27.2厘米横33.8厘米，香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠）。饶介赏评《洛神赋》，赞易先生书风近二王。落款“鲁阴饶介”少见，因先祖居鲁阴。此帖风格沉稳老辣，应为1365年前后所书，展现了饶介书法后期风貌，将今、章混杂，字字笔断意连，呈现出独特风格。
元代著名书法家饶介草书《送孟东野序》赏析
饶介《送孟东野序》之一
此作品作于辛丑年（1361年），乃张士诚入吴第五年，饶介醉后书此，意蕴深远。饶介行草书对元代末期吴中地区书风影响颇大，陈基、虞堪、宋克等人均受其直接或间接影响，其中宋克更是将其书风发扬光大。
饶介《送孟东野序》之二
饶介《送孟东野序》之三
饶介《送孟东野序》之四
饶介《送孟东野序》之五
元代著名书法家饶介《行书中峰幻住像偈册》赏析
此作品又名《赠僧幻住诗帖》，书于元至正二十五年（1365年），纸本墨迹，行草书。纵 26.3厘米横109.1厘米，台北故宫博物院藏。该作品用笔清劲，融入章草笔法，显倔强之姿，“幻”字结体移位，饶有趣味。其《楠木帖》则随意奔放，节奏强烈，浓墨枯笔交织，怀素神韵尽显。此帖赞颂元高僧中峰明本，中峰明本俗姓孙，其修行的寺庙被命名为“幻住庵”，饶介以此命名此偈，寓意深远。
元代著名书法家饶介《草书蕉池积雪诗》赏析
饶介《草书蕉池积雪诗》之一
此作品书于1360年，为其晚年佳作，手卷一气贯注，点画圆融浑劲，深得怀素、王献之之妙。1365年，饶介书另一卷以颂中峰明本高僧，表露其向往之心。饶介草书圆融畅朗，骨力清劲，挥洒自如又不失规矩，李日华赞其“介书圆劲畅朗，神追大令。
饶介《草书蕉池积雪诗》之二
饶介《草书蕉池积雪诗》之三
饶介《草书蕉池积雪诗》之四
饶介《草书蕉池积雪诗》之五
元代著名书法家张雨、饶介《合写册页》赏析
此七言绝句，纵50.8厘米横73.9厘米，台北故宫博物院藏。七言绝句被疑为明人临仿，因其艺术格调不高，部分字迹拘束俗态。若此作为临仿，则《张雨七言绝句》亦可能非真品。饶介的该七言绝句笔姿闲静雅致，与常见其法帖的豪迈自信风格不同，略显柔媚细弱，故也有明人临仿之疑。
元代著名书法家张雨、饶介《床楣楠木帖》赏析
此作品为册页，一开。豪气奔涌，线条遒逸，浓墨枯笔间“耳”字占位，“当”字奔突，势奇形诡，尽显怀素神韵。末几字烟云飞舞，章草笔意增其变化与力量，为精品。饶介书学康里子山，隽朗倜傥。此札点画遒美，丰筋健骨，字形多变，画意盎然。据赵子昂边跋，知与鲜于、赵书同为缪曰藻旧藏，所藏皆精品。
元代著名书法家饶介《饶介书七言律诗三首》赏析
此作品为元代饶介书七言律诗三首，台北故宫博物院藏。为《元人法书》第十四幅。该作用笔起伏多变，融合王献之行书与怀素笔意，挥洒自如，气脉酣畅。作品中间杂章草笔法，增添古朴趣味。全作展现了饶介深厚的书法功底和独特的艺术风格。
欣赏了饶介的书法作品，我深感其风格独特，既刚劲有力又不失柔美之韵。在技巧上，他运笔自如，点画精准，无论是起笔、行笔还是收笔，都显得游刃有余，展现出深厚的书法功底。整幅作品气息连贯，韵味悠长，让人陶醉其中，流连忘返。
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